Estoy tratando de escribir mi primera novela y me encontré con un problema que siento que podría cambiar toda la historia o el flujo. Originalmente, no hubiera importado si escribía en tercera persona, pero luego me encontré con otros desafíos y decidí quedarme con el primero.
Mi pregunta (lo siento si no tiene sentido) es la siguiente:
Estoy escribiendo mi novela en primera persona a través del personaje principal. Quería incluir la perspectiva de otro personaje, quién es el villano, como una pequeña parte de su malvado plan. Pero no sé cómo escribiría eso si es a través de la vida de mi personaje principal. Básicamente, significaría cambiar de una escena en un capítulo, por ejemplo. Escuela a una nueva escena en un capítulo diferente, por ejemplo. Cueva
Además, ¿cómo entendería la gente si es la historia de los personajes principales pero de alguna manera otra persona pudo escribirla?
Si alguien pudiera ayudarme. Será apreciado.
Muchas gracias,
Estefanía
No hay ningún problema en incluir la perspectiva del villano malvado en tu historia, pero...
Tienes que asegurarte al lector de que la parte que está leyendo no se trata del personaje principal. La escritura de First Peron está destinada a ser escrita únicamente desde su perspectiva. Esto para que el lector pueda identificarse con el personaje y pueda comprender mejor las motivaciones del personaje.
Si desea agregar otras perspectivas a la historia, no hay problema en cambiar el modo de primera persona a un modo de tercera persona. Pero asegúrese de seccionar claramente la parte que no se trata del personaje principal. Hazle saber al lector que ya no está dentro de la cabeza del personaje principal. Comience con un nuevo capítulo cada vez que cambie a otra perspectiva y cierre el capítulo cuando abandone esa perspectiva nuevamente.
Ejemplo:
Mientras tanto, en algún escondite secreto muy, muy lejano, Evil Villain Guy estaba paseando de un lado a otro de su habitación. etcétera etcétera
El ejemplo muestra un comienzo que puede elegir hacer. Le deja claro al lector que está a punto de leer algo paralelo a la perspectiva del personaje principal. También identifica quién será. Desde aquí puedes empezar a escribir fuera de la perspectiva en primera persona de tu personaje principal.
¡Sin embargo!
Hay peligros cuando se utilizan estos cambios de perspectiva. Rompe la inmersión para el lector. Ya no puede identificarse únicamente con el personaje principal. Establece un precedente y el lector ahora esperará que su inmersión se rompa más a menudo. A algunas personas les gustará. Algunas personas no lo harán.
Por lo tanto, puede cambiar la perspectiva, pero requiere cierta configuración y conlleva riesgos.
Personalmente, nunca me ha "confundido" un cambio en el punto de vista, ¿y tú? A pesar de las alertas constantes de que un nuevo punto de vista confundirá a los lectores, desafiaría a cualquier persona con ese consejo a producir un ejemplo en el que realmente estuviera confundido.
El verdadero problema no es que los lectores sean demasiado estúpidos (¿pueden seguir una trama o un arco de personajes? ¿Estás evitando las palabras exageradas?), Es que el escritor ha establecido una regla de una perspectiva limitada solo para romperla de inmediato. Los lectores no se confundirán con un cambio de punto de vista si alguna vez han visto televisión o una película en su vida, ya que los programas de 1 perspectiva son extremadamente raros. Lo más probable es que lo vean por lo que es: el autor ha escrito una trama complicada que necesita explicación en lugar de permitir que el protagonista (y los lectores) lo descubran a través de los eventos de la novela.
Pasar el POV a otro personaje para que puedas poner un testigo presencial en la habitación es la peor razón para cambiar de perspectiva. Una mejor solución es arreglar la trama o trabajar dentro de los límites de la primera persona.
Jumping POV funciona cuando cada personaje de POV es parte de un conjunto, y cada uno tiene su propio arco de desarrollo y una perspectiva única de la situación para que sus comentarios e ideas contribuyan de manera significativa al conjunto. O bien, cada punto de vista personifica una idea o facción política que se ha condensado en un personaje para dar voz a esa perspectiva. ¿Está el villano "más o menos bien" y el héroe "más o menos mal"? ¿Se reflejan sus arcos emocionales? ¿Son más parecidos que diferentes? ¿Qué estamos aprendiendo a través de este particular POV que sorprenderá al lector y enriquecerá la historia? Tal vez no haya héroes o villanos, solo una situación complicada que se ve muy diferente dependiendo de qué lado estés.
Al igual que el arma de Chekov, agregar puntos de vista adicionales es una promesa para el lector de que esta perspectiva será igualmente importante y valdrá la pena como un personaje bien desarrollado por derecho propio.
Como siempre con estas preguntas de POV, lea algo de Jane Austen para ver cómo un maestro salta sin problemas de POV a POV, incluso personajes menores y desechables, a menudo en 1 o 2 oraciones sin confundir al lector. Los autores no necesitan activar señales para advertir a los lectores de antemano que han cambiado el punto de vista, solo necesitan entender a sus personajes para que cada voz sea clara.
La primera persona sirve mejor para ayudar al lector a identificarse con el personaje, minimiza la distancia entre la audiencia y el protagonista. ¿Es ese el tipo de conexión que quieres entre el lector y el antagonista también? Esa es una opción, siempre que sea una decisión consciente de su parte.
A veces se cambia entre varios puntos de vista en primera persona. Por ejemplo, en su reciente libro Spinning Silver , Naomi Novik cambia entre varios POV (protagonistas y personajes secundarios), todos en primera persona. Otro ejemplo es La conspiración de Merlín de Diana Wynne Jones.
Lo que debe tener en cuenta cuando realiza un cambio de este tipo es que debe quedar claro de inmediato quién es el POV en un momento dado. Esto puede indicarse por ubicación, por otros personajes que se dirijan al personaje por su nombre, etc., pero se mantiene mejor haciendo que cada punto de vista tenga una voz interior claramente diferente. Entonces, cada personaje hablaría de manera diferente, pensaría de manera diferente, vería las cosas de manera diferente. Incluso con todo eso en su lugar, las primeras veces que Naomi Novik cambió de punto de vista, lo encontré un poco discordante, me tomó un poco de tiempo reajustarlo. En primera persona, esperamos seguir a un personaje en todo momento. (Diana Wynne Jones evitó este problema al etiquetar claramente las partes de la historia que pertenecen a un personaje u otro, alternando partes de "Alice" y partes de "Bob". Para cuando "Alice" y "Bob" se encuentran,
Si no desea esa cercanía y comprensión para el antagonista que crearía una cuenta en primera persona, puede pasar a la tercera persona, como indica @TotumusMaximus. Una ventaja de este enfoque es que el lector no ve todo lo que sucede en la mente del antagonista, queda una sensación de misterio, una sensación de "desconocido" sobre ellos.
Los cambios de perspectiva bien escritos están bien. Sí, me han confundido los que están mal escritos. Todo lo que se necesita es una pista de orientación muy pequeña, pero algunos escritores la omiten. No puedo recordar los libros reales, pero ha habido ocasiones en las que comencé una nueva sección solo para darme cuenta de que la persona es diferente a la anterior. O, en un libro que tiene muchos cambios de perspectiva, he tenido problemas para averiguar en qué cabeza estamos ahora. No soy un lector desatento; estos son defectos del autor.
Para Stephanie, sí, quieres ser muy clara con la transición. Si es solo uno (o un pequeño puñado) de cambios rápidos de escena en la perspectiva del villano, puede hacerlo en una inserción. Una de esas páginas que se diferencia del resto y tiene una fuente diferente, o un color de fondo, o un recuadro alrededor. Si eso es demasiado grande y obvio, al menos da una oración para explicar la transición, como con el ejemplo de Totumus.
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Alejandro
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