Origen histórico del grado de sexta escala en relieve en menor

Primero, puede ayudar considerar cómo un compositor como Monteverdi entendió el modo. Muchos libros de texto de teoría moderna tratan los modos como una colección anquilosada de tonos; un modo tiene sus siete tonos, y eso es todo. Pero aprox. 1600, los compositores entendieron el modo no como una colección rígida de tonos, sino como una matriz combinada tanto del área tonal final como de las posibles regiones tonales subsidiarias de una composición.

Con esto en mente, consideremos Dorian y Aeolian y lo que significan para estas regiones tonales subsidiarias. Aeolian, con su sexto grado de escala reducido, realmente inhibe la capacidad de moverse a la dominante (si me permite usar una terminología más moderna). En C Aeolian, por ejemplo, la presencia típica de ese A♭ inhibe una resolución de dominante a tónica a G. Pero Dorian, con su sexto grado de escala elevado, permite fácilmente este movimiento a la dominante. Para ponerlo en términos más modernos, este A♮ en la tonalidad de C Dorian encaja en la V/V, permitiendo una cadencia en la dominante; el A ♭ de C Aeolian no lo hace.

Como tal, parece que la tonalidad menor moderna no evolucionó de las eólicas, a pesar de sus similitudes en la estructura de la escala. Más bien, el menor moderno evolucionó de Dorian debido a ese sexto grado de escala maleable y las regiones armónicas subsidiarias que podría afectar.

Y vemos más pruebas de esta evolución en la notación hasta mediados del Barroco: en obras menores, a menudo encontramos una armadura con un bemol de menos (o un sostenido de más), eliminando de hecho este grado de sexta escala rebajado, creando lo que muchos se refieren hoy en día como "firmas clave de Dorian".

Todo esto para decir: la tendencia a elevar este sexto grado de escala es un vestigio de la tradición modal anterior, y es específicamente un remanente de Dorian como un predecesor evolutivo de la tonalidad menor moderna. La inclusión del grado de séptima escala elevado era una práctica común, incluso en la tradición modal, al cadenciar, por lo que esto también sería un remanente modal.

Si tiene curiosidad por leer más sobre esto, le recomiendo encarecidamente Subjetividades modales de Susan McClary . Es el libro de referencia para este repertorio y este proceso de pensamiento, es eminentemente legible y, francamente, es muy divertido con mucha música excelente.

¿Evolucionó la tendencia a elevar la sexta a partir de dorio, o evolucionó como un artefacto de tonalidad mayor/menor?

Históricamente, tampoco. Más bien, el punto de partida histórico es Dorian, que fue, junto con su contraparte plagal hypodorian, una cuarta parte del sistema de 8 modos que surgió en el período medieval. Las otras tres partes de este sistema eran los modos plagal y auténtico que corresponden a los modos modernos frigio, lidio y mixolidio.

La tendencia a bajar la sexta fue uno de los principales factores que llevaron a la evolución del sistema tonal doble mayor/menor. Otras fueron las tendencias a elevar el tono principal tanto de Dorian como Mixolydian y bajar el cuarto grado de Lydian.

Los modos eólico y jónico solo se "inventaron" (como artefactos teóricos) a mediados del siglo XVI con la publicación del dodecacordón de Glarean en 1547. Pero siglos antes, incluso sin consideraciones de armonía o contrapunto, el canto monofónico no transpuesto en el modo dórico podría usar B ♭ como el vecino superior del dominante (por ejemplo, en el factor Kyrie orbis, que aparece en un manuscrito del siglo XIII , por lo que es al menos así de antiguo).

Las consideraciones contrapuntísticas aumentaron la presión para bajar el sexto grado del modo dórico, así como para elevar el tono principal (tanto del modo dórico como del mixolidio). Pero estas presiones fueron contextuales, por lo que las alteraciones no necesariamente se aplicaron en todas partes en una pieza determinada. Este elemento contextual sobrevive hoy en la existencia de las diversas formas de la escala menor.

Estas modificaciones fueron tratadas como convenciones aplicadas al antiguo sistema sin ser parte de él, estrictamente hablando ("musica ficta"). No había lugar en el sistema de Guido para los sostenidos, pero eran de uso común en el siglo XVI (aunque todavía no en armaduras). En el siglo XVI, la gente escribía música que, en su mayor parte, puede describirse utilizando la teoría armónica tonal moderna. La innovación teórica de Glarean fue un paso importante hacia el reconocimiento formal de estas extensiones convencionales del sistema modal que conducirían a los dos modos, mayor y menor, de armonía tonal.

Después de Glarean, comenzamos a pensar en el modo subyacente de las tonalidades menores como Eolias. Pero esto sucedió lentamente. Incluso dos siglos después, era muy común que las piezas en clave menor tuvieran firmas de clave dóricas; un ejemplo famoso es la tocata y fuga en re menor "Dorian" de Bach sin bemoles ni sostenidos en su armadura. Se le ha dado este nombre a pesar de que la otra famosa tocata y fuga en re menor también tiene la misma armadura. (Las ediciones modernas de tales piezas generalmente agregan un bemol a la armadura).

Dicho de otra manera: ¿dorian evolucionó hacia menor manteniendo su sexta elevada al ascender y luego agregando una séptima elevada?

Podrías decir esto, pero ponerlo en términos de bajar su sexta al descender podría ser más preciso. De manera más general, probablemente debería decirse que siempre ha habido cierta inestabilidad en torno a la identidad del sexto grado de la escala dórica. Esto comenzó como una tendencia a bajarlo, primero como vecino superior y luego de manera más general al descender. Con el advenimiento del contrapunto y la armonía, la identidad del séptimo grado también se volvió ambigua. Luego apareció Glarean y nos dio un modo nuevo y distinto que podíamos usar para describir casos en los que se baja el sexto grado, por lo que ya no era necesario pensar en ese B ♭ como una alteración del modo Dorian; en cambio, podríamos pensar que la pieza está en modo eólico transpuesto.

Sin embargo, esto no fue tan limpio y ordenado como podría parecer, debido al uso común del sexto grado tanto hacia abajo como hacia arriba en la mayoría de las piezas. La música real usa ambos, por lo que no está necesariamente claro si una pieza está en dórico o eólico, pero cualquiera que elijamos, debemos tener en cuenta el hecho de que se modificará con frecuencia. Glarean simplemente formalizó un cambio largo y lento en el que la gente llegó a ver el conjunto básico de clases de tono inalteradas como Aeolian en lugar de Dorian.