¿Cómo debe interpretarse la progresión de acordes en Estados Unidos de Eurasia?

Tratando de analizar armónicamente los primeros 9 compases de los Estados Unidos de Eurasia de Muse , arreglados por Mathieu Hussong. Me he encontrado con algunos acordes ambiguos y no puedo identificar correctamente la progresión.

Estados Unidos de Eurasia mm. 1-8

Decir que el centro tonal es Ebda una progresión razonable Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6(omit 5) -> Ab9, es decir I -> IV, en la primera frase (compases 1-4) pero esto significa que la segunda frase (compases 5-8) es a Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6(omit 5) -> Bb/F -> Fm7, o I -> V -> iilo cual es un poco extraño para mí.

Decir que el centro tonal es Cmy decir que está sustituyendo Cmpor su III( Eb) hace que esta segunda progresión sea mucho más simple III -> VII -> iv, pero tampoco estoy satisfecho con esta interpretación.

¿Cuál sería la forma correcta de interpretar estas progresiones?

Estoy un poco cansado ahora, pero mañana a primera hora revisaré mis respuestas, ya que creo que esto es un engaño.
Puede que estés pensando demasiado en esto. Eb -> Eb7 -> Eb7b -> Eb6 (omitir 5) no es "incorrecto", pero para mí suena más como un solo acorde de Eb más una línea melódica cromática descendente Eb - D - Db - C. No todos " colección de notas tocadas simultáneamente" tiene una función armónica .
Creo que es mejor anotarlos como acordes separados porque esa misma línea se usa más tarde para apoyar la línea melódica del cantante.
Estoy seguro de haber visto un video que discute la teoría de descender cromáticamente desde la raíz de los acordes en la compilación de jazz. Al tocar jazz, es esencialmente una gran forma de "trampa" para crear la "ilusión" del movimiento armónico cuando solo tienes un acorde. Y a veces (especialmente en la música pop) esta modificación de una nota en un acorde es lo suficientemente fuerte como para ser la base real de la armonía por sí misma. Es similar al efecto james bond/cry me a river de elevar cromáticamente la quinta de un acorde menor hasta la 5 de agosto y luego la 6 mayor. O lo mismo en mayor con "aguarela do brasil" o "Brazil"
Cuando se usa la armonía funcional clásica convencional para analizar canciones pop, existe el peligro de que termines enredándote y usando acordes modificados extendidos y términos como "armonía no funcional" para describir algo relativamente sencillo. No digo que estos enfoques estén necesariamente condenados al fracaso, pero vale la pena observar la misma progresión con algunos "sombreros" diferentes. Buscaría algunos videos/blogs sobre "bajo de lamento cromático", "bajo descendente cromático" y "cliché de línea" para encontrar algunas formas interesantes de interpretar este efecto tal como se usa en pop/jazz.
No olvides que Eb7 significa Eb, G, Bb, Db. El que tiene Dnat es Ebmaj7. No hay un acorde llamado Eb7b. Aparte de eso, tu análisis se ve bien. Obviamente has aprendido sobre los acordes diatónicos dentro de una escala, y sobre algunos clichés armónicos I, IV, V. Eso está bien, ¡pero está lejos de TODO lo que puedes hacer!

Respuestas (4)

No estoy muy seguro de por qué la palabra 'inversiones' está en el título de su tema, mientras que los detalles de la pregunta están tratando de determinar las progresiones raíz. Quizás esta declaración ayude, espero: la inversión de cualquier acorde está determinada por qué nota en ese acorde tiene el tono más bajo. No importa dónde estén las otras notas, siempre y cuando estén encima de ellas. El acorde mayor de AC está en primera inversión si la nota más grave es un E. Segunda inversión si la nota más grave es un G. Etc. Un acorde G7 está en tercera inversión si la nota más grave es un F natural.

Tenga en cuenta que a veces un acorde determinado se puede interpretar de dos maneras. Por ejemplo, un acorde C6 y un acorde A minor7 tienen notas idénticas, aunque pueden estar en un orden diferente. La mayoría de los teóricos dicen que debemos asumir la posición de raíz a menos que haya otra evidencia en contrario. En otras palabras, si la nota inferior (tono más bajo) de ese acorde es un C, debemos suponer que es un C6. Si la nota con el tono más bajo es un A, debemos suponer que es un Amin7. Hasta aquí todo bien. Pero, ¿y si la nota con el tono más bajo es un E?!?!? Entonces es una incógnita, pero si la pieza está predominantemente en La menor, probablemente deberíamos llamarlo acorde de segunda inversión Amin7, mientras que si la pieza está predominantemente en Do mayor, probablemente deberíamos llamarlo primera inversión C6. etc.

Espero que ayude.

Hay dos problemas relacionados aquí:

  1. La interpretación del m. 8 acorde como Fm7, y
  2. El arreglo en sí no refleja con precisión la canción original.

Tomando el acuerdo al pie de la letra

Creo que el punto de vista más productivo es considerar el acorde en m. 8 como un acorde de Ab mayor con un F suspendido de m. 7. Esta interpretación da I - V - IV y refleja mejor el sonido general del compás. El paso de V a IV es un movimiento estándar, especialmente en la música popular.

la pieza real

El problema central es que el arreglista, ya sea por elección o por error, no se apega al original (abajo). En la grabación de Muse, m. 7 contiene un B-natural, como en m. 3. Además, la F no se mantiene en m. 8, por lo que el acorde Ab Major no es ambiguo. el m El acorde 7 es un acorde de séptima disminuida de tono común; el tono común es el Ab que comparte con m. 8.

Habría interpretado los acordes de esta música de la siguiente manera:

Barras 1-4:| Eb - Eb(maj7) | Eb7 - Cm/Eb | Abm6 / | Ab7 / |

Compases 5-8:| Eb - Eb(maj7) | Eb7 - Cm/Eb | Bbm/F / | Fm7/Ab / |

O para seguir una notación numérica:

Barras 1-4:| I - I(maj7) | I7 - VI/I | IVm6 / | IV7 / |

Compases 5-8:| I - I(maj7) | I7 - VI/I | Vm/II | IIm7/IV / |

Esta no es una progresión de acordes muy típica, pero tal vez esa imprevisibilidad la hace más interesante de escuchar.

Es un Eb mayor sencillo, seguido de un cambio cromático en la nota superior (raíz, Eb). Cae a D (=Emaj7), luego a Db (=Eb7), luego a C (=Eb6), luego a IV (=Ab).

Segunda vez en lugar de IV, va a Vsus, presumiblemente para volver a I.

¿Cómo debe interpretarse la progresión de acordes en Estados Unidos de Eurasia?
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