Análisis de una progresión de acordes de jazz

¿Puede explicar el papel de ese Em7b5 en la siguiente progresión de jazz en términos de armonía funcional?

| Cm7 | Em7b5 | Bbmaj7 | G7 |

¿Qué pasa después del G7? En los comentarios a continuación, dices los bucles de progresión. ¿Son solo estas cuatro repeticiones de acordes, o va a otro lugar?
Una melodía colocada sobre estos acordes podría marcar una gran diferencia a la hora de decidir qué es un buen análisis. O, en general, escuchar la progresión en un contexto más amplio. ¿Qué pasa con la progresión es "jazz"? Para mí no hay nada que diga que tiene que ser jazz de alguna manera. Estos son acordes de uso bastante común que podrían ocurrir en muchos géneros.
@piiperiReinstateMonica - Personalmente, tomé la pregunta de que la progresión de acordes es "jazz" como permiso para usar algunas convenciones de armonía del período de práctica no comunes (por ejemplo, sustitución de tritono) al analizar esa progresión.

Respuestas (6)

Incluso en la música tonal, no es necesario que cada acorde tenga un papel funcional.

Además de la posibilidad de mezclar armonía tonal y no funcional, el caso obvio sería un acorde de paso .

| Cm7 | Em7b5 | Bbmaj7 | G7 |

En esa progresión Cm7y Bbmaj7combinación para dar todos los tonos para Bbmayor, el G7también podría ser un claro dominante secundario del Cm7. Sin más detalles sobre lo que hace esta música, establece una posibilidad muy clara para Bbmayor como tónica. Nominalmente podría ser...

| Cm7 | Em7b5 | Bbmaj7 | G7 |
| Sib: ii7 | ordenador personal | IM7 | V7/ii |

... Digo 'nominalmente' porque no tienes un dominante para Bb.

Podrías agregar el dominante con algo como esto...

| Cm7 | Em7b5 | Bbmaj7 | G7 | Cm7 | F7 | Bbmaj7
| Sib: ii7 | ordenador personal | IM7 | V7/ii | ii7 | V7 | IM7

...Solo agrego el dominante, porque tu pregunta está planteada en términos de armonía funcional , y quería completar la imagen de cómo lo que ya tienes podría estar funcionando enfáticamente en Bb. Por supuesto, la armonía no necesita ser funcional, pero en la medida en que lo sea, la dominante es crítica para establecer la tonalidad. Agregar un dominante (a un tónico, no a un dominante secundario) aclara las funciones.

p.c.arriba significa acorde de paso.

...en términos de armonía funcional?

En armonía funcional, las funciones secundarias deben respaldarse con algún tipo de análisis de que la supuesta función secundaria se cumple realmente .

Si Em7b5se supone que es cualquiera viiø7, o el teórico incompleto V9en Fmayor, o iiø7en Dmenor, algo de cualquiera de las funciones debe estar realmente en la música. El siguiente acorde realBbmaj7 es , que está IVmaj7en Fmayor o bVImaj7en Dmenor.

Entonces, eso nos daría una dominante a subdominante en Fmayor o subdominante a submediante en Dmenor. En términos de armonía funcional , ambos son dudosos. En el mejor de los casos, podría llamar al primero una especie de movimiento engañoso y al segundo movimiento predominante que en realidad nunca se mueve hacia su dominante relacionado.

Creo que sus cuatro acordes insinúan la posibilidad de Bbun mayor, pero Em7b5no parece tener una función para ese tónico o de manera convincente para otro. Eso no es un problema. Puede expresar los acordes para que Em7b5se conecten Cm7en Bbmaj7todo el movimiento paso a paso y considerarlo un acorde pasajero.

Su función no cae directamente en una función tonal clara. Es ambiguo. Es por eso que cada respuesta hasta ahora le brinda un análisis completamente diferente. Llamarlo ambiguo no es un diagnóstico , es solo una descripción . A menos que su propósito sea revisarlo para una función clara, no hay nada que "arreglar". Aunque, si desea adoptar una armonía ambigua y no funcional, diría que no se obsesione con el análisis funcional. ¿Por qué hacer un análisis funcional si no te importa la armonía de funciones? Mira otros elementos musicales para evaluar lo que estás haciendo.

EDITAR para elaborar comentarios:

Para comprender la armonía funcional, debe comprender la armonía dominante y, para comprender la armonía dominante, debe comprender cómo funcionan el tono principal y el subdominante. Me gusta hacer eso en solfeo y lo usaré a continuación.

La función dominante en su esencia es el tono principal TImoviéndose hacia la tónica ascendenteDO y la subdominante FAmoviéndose hacia la mediante MI. TIy FAson los tonos que definen un acorde de dominante. Etiquetados como tonos de acordes TIy FAson respectivamente la tercera mayor y la séptima menor de un acorde dominante. Esto es cierto en el estilo "clásico" y también en el jazz.

Cuando los tonos se alteran de diatónicos, tienden a moverse en la dirección de la alteración. Entonces, por ejemplo, un tono que se altera al elevarlo tiende a subir un paso como su próximo movimiento. En términos prácticos y funcionales, esto significa que los tonos elevados a menudo se convierten en nuevos tonos principales y los tonos bajos a menudo actúan como nuevos subdominantes e implican una modulación o una tonificación. Si un tono alterado no actúa de esa manera funcional , puede ser razonable considerar el tono alterado como un tono de paso cromático.

El término pasar se aplica a un tono o tonos que no pertenecen a un acorde propio. En la nomenclatura de tonos no acordes se aplica paso cuando se trata concretamente de que todos los tonos intervienen moviéndose por pasos en el mismo sentido. Ejemplo, en un Cacorde mayor, con movimiento melódico del C D Eacorde Dmayor C, pero "pasa" entre tonos de acorde Cy Econ todo el pasaje siendo pasos en la misma dirección.

Más de un tono podría estar involucrado con un movimiento de paso. El ejemplo más común es el acorde de paso 6/4 . Ejemplo, en C: I6 V6/4 Iel V6/4se considera disonante, un acorde "impropio", siendo la impropiedad Den el bajo. Si la voz principal es tal que la parte del bajo es E D Centonces Dun tono de paso entre los tonos de los acordes Ede I6y Cde I, y todo el acorde se denomina acorde de paso.

"Pasar" se puede aplicar generalmente a cualquier cosa , incluso a pasajes completos de armonía, que se consideran no esenciales para la estructura armónica principal.

Volvamos al análisis funcional.

En Bbmayor tenemos este movimiento funcional esencial de la subdominante...

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En mi análisis de Bbmayor, y las otras respuestas de Cmenor, cualquiera de las teclas trata Ebcomo un tono diatónico , por lo tanto, el Enatural del segundo acorde es un tono alterado . Con la tendencia de los tonos alterados elevados a moverse hacia arriba, lo que resulta en Eun tono natural que se convierte en un nuevo tono principal que tonifica el dominante...

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... tonificante significa que el tono Fque se considera como el grado de la escala dominante, SOL, en Bbcambia al grado de la escala tónica, DO, en F. El cambio temporal de la tónica como este es normal en la armonía funcional.

Incluso en el caso de analizar la progresión en Cmenor, la alteración de de Eba Enatural todavía tendería a subir a F, donde lo Enatural vuelve a convertirse en un tono principal, pero esta vez a la subdominante.

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...que lo Enatural podría armonizarse enfáticamente con la armonía dominante en un C7acorde Cm: V7/iv.

Continuaré mirándolo en Bbmayor.

Veamos ahora cómo podría armonizar Een Bbmayor, en términos funcionales , ya sea como natural inalterado Ebo alterado .E

Inalterada Ebes la subdominante FAque en un acorde de dominante bajará hasta la mediante MIde un acorde de tónica...

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Actuación natural alterada Ede manera funcional es el nuevo tono principal TIque en un acorde de dominante subirá a la tónica DOde un nuevo acorde tonificado...

ingrese la descripción de la imagen aquí

Esos dos ejemplos son solo la expectativa funcional básica de Eby Enatural en Bb.

Su progresión real hace otra cosa. La Enatural es la raíz de un acorde semidisminuido.

Es posible considerar ese acorde semidisminuido como un C9acorde incompleto donde la Enatural es la tercera del acorde. Pero, en ese caso, la tónica que implica es F.

Sin embargo, el siguiente acorde no es un Facorde. es un Bbacorde Podrías llamarlo una regresión o una progresión engañosa , pero baste decir que no está progresando de la forma funcional convencional. Como se dijo antes, podemos considerar el Enatural no como un tono funcional de un acorde dominante, sino como un tono de paso cromático.

Si expresamos todo el acorde de modo que todos los tonos se muevan en un paso suave de dirección de voz, todo el acorde puede considerarse como un acorde de paso .

ingrese la descripción de la imagen aquí

Esto hace que parezca que el propósito de la armonía funcional es etiquetar correctamente las cosas en un examen. Me gustaría ampliar su uso práctico para ver patrones no cumplidos, qué pudo haber pasado y qué expectativas potenciales se crearon. Como ver que insertar un F7 entre Em7b5 y Bbmaj7 llenaría un vacío. Esto podría dar patrones potenciales para usar al escribir un arreglo o un solo o algo así.
@michael curtis, ¿a qué te refieres exactamente con pasar acordes?
@piiperiReinstateMonica, no sé, nunca he hecho un examen para hacer análisis armónico. El propósito práctico del análisis armónico es identificar acordes en una clave. Personalmente, solo hago eso cuando algo se destaca como inusual. En esta pregunta, lo único que me dice el análisis es que no hay un caso claro para identificar un tónico, por lo que mi respuesta es nominalmente que la progresión está en Bb. Por qué el OP quiere analizar, qué harán con la información: no lo sé.
@LeoAn, agregué un poco más a mi respuesta. No estoy seguro si responde a tu pregunta. ¿Conoces la definición básica de movimiento de paso?
Traté de decir, no se obsesione demasiado con los OP usando la palabra "funcional"; probablemente solo se refería a todos los tipos posibles de formas de manejar el acorde, funcional o lo que sea. Lo cual, supongo, la respuesta ahora hace, con ejemplos de notación de personal y todo. Agregaría un par de cosas más: compare el sonido del Em7-5 medio disminuido con (1) Edim7 completamente disminuido y (2) Eb maj7. Y (3) si haces Bb maj7 como Bb maj9 , es decir, Dm7/Bb. ¿Qué tal: Em7-5, Eb maj7, Eb dim7 (es decir, F7b9 sin raíz), Bb maj9. O: Em7-5, Edim7, Eb dim7, Bb9. Solo para ver cuál podría ser la progresión con algunas modificaciones.
@piiperiReinstateMonica. No estoy colgado en nada. La armonía funcional significa algo y no son "todas las formas posibles de manejar un acorde". Eso dejaría el término sin sentido.

Tengo que admitir que es más fácil para mí pensar en Em7♭5 como una construcción líder de voz, ya que Cm7 - Em7♭5 solo requiere cambiar Cm7's C y E♭ un paso cada uno y dejar su G y B♭ como están, y Em7♭5 - B♭maj7 solo requiere cambiar la E y G de Em7♭5 un paso cada uno y dejar su B♭ y D como están.

Dicho esto, hay al menos dos formas de tratar de encajar ese Em7♭5 en una armonía funcional.

La respuesta de Aaron alude parcialmente a que Em7♭5 es una sustitución de tritono de V7/iv o una versión sin raíces de V9/iv . La sustitución de tritono implica mantener un tritono en el acorde que desea modificar, cambiar al menos otra nota y esperar que el tritono se resuelva de la misma manera (salvo que se escriban de nuevo enarmónicos) en ambos acordes.

También podemos pensar en Em7♭5 como (♮)viø7/v , por lo que Cm7 - Em7♭5 - B♭maj7 - G7 puede interpretarse como i7 - (♮)viø7/v - III7/v = VII7 - V7.

Esta no es una progresión que tenga significado en términos funcionales. Nombrar los acordes, incluso aplicar RNA está bien, pero vi - III - I (todos "/V") no es una progresión funcional. Creo que estabas más cerca de la marca al llamarlo una progresión de liderazgo de voz. El jazz ciertamente no siente la compulsión de adherirse a las reglas de armonía de la era de la práctica común, pero a menudo sigue una dirección de voz más o menos suave.

El Em7b5 aquí funciona como un sustituto de C9, es decir, es como si la música cambiara de Do menor a Do mayor. El Do se establece como la tónica por el primer acorde, por lo que el oído lo retendrá y escuchará el acorde de Mi en ese contexto. Así, en términos de armonía funcional, la progresión sería i | I | VII | V .

(Cm9) (C9)
Cm7 Eb7b5

(D) D
Bb Bb
GG
mib mi
C (C)

Existe una relación similar, un cambio implícito de menor a mayor, entre los siguientes dos acordes. Considere que BbM7 contiene las notas superiores de Gm9.

(Gm9) (G9)
BbM7 G7

un (un)
FF
DD
Sib Sib
(G)G

Bajo esa luz, toda la progresión puede verse como:

i | I | v | Voi9 | I9 | v9 | V9

Es interesante que en este foro, en otras cuestiones, salvo un blues menor, que este no lo es, se ha comentado que una tónica menor no sería un acorde de séptima menor. Eso haría que este menor ipareciera dudoso.
¡Esto es lo que estaba a punto de escribir! :) El patrón que está aquí Cm7, Em7b5 aparece a menudo como una sonoridad , ya sea que lo declaremos o no como un "acorde de paso". Otra posibilidad para la próxima armonía sería algún tipo de F (para el cual ese aparente acorde E es un C sin raíz, 7 dominante), etc. Pero la ambigüedad de ese acorde E puede ser útil para llegar al Bb... :)

| Cm7 | Em7b5 | Bbmaj7 | G7 |

El Em7b5 funciona como un dominante secundario en el sentido de que te hace esperar un acorde F algo , la nota E suena como un tono principal que se dirige a F. Pero en lugar de un acorde basado en F, la progresión te da un acorde Bb. Entonces, una función dominante secundaria no se cumple realmente, el deseo y el querer se interrumpen. Pero al razonar sobre lo que está pasando en la progresión, es bueno saber "lo que podría haber pasado" y qué expectativas crearon los acordes en tu mente a lo largo del camino.

¿Sientes que el acorde principal es Do menor, o tal vez Sol menor? ¿O si bemol mayor? ¿Cuál es la clave en tu opinión? Para mí, el Bb siendo un maj7 hace que suene como si estuviera más en Gm o Bb que en Cm.

Podría volver a escribir Em7b5 como C9/E. Que podría simplificarse como C7/E. O incluso solo C/E. O simplemente una nota E simple sin nada más, dado este contexto.

Para probar y sentir cómo habría funcionado el dominante secundario, si hubiera habido el acorde F. ¿Cómo te sonaría esto?:

| Cm7 | C9/E | F7 | Bbmaj7 |

Ahora estás en Si bemol mayor. O al menos lo soy, YMMV.

Pero volviendo a la progresión original, el G7 podría ser un dominante secundario volviendo a Cm7, si crees que la clave real es Gm o Bb. O si siente que la clave real es Cm, entonces el G7 sería el dominante de Cm. Sin embargo, el Em7b5 todavía funciona como un dominante secundario potencial en todas las interpretaciones, en el sentido de crear expectativas.

¿ Cómo Em7b5funcionaría realmente como un dominante secundario si la clave es Bbo Gm? No hace nada para funcionar realmente de esa manera.
Si el acorde de séptima dominante en realidad no hace nada para funcionar como un acorde, Vno hay justificación para llamarlo un V. Los acordes de séptima dominante sin función son una cosa.
¿Qué discusión? No necesariamente tiene que ser un acorde, y nuncaF antes había dicho ese tipo de cosas. Solo necesita hacer algo para justificar el reclamo. Poner etiquetas clave con ARN hará una gran diferencia en lugar de salpicar números romanos en los comentarios.
Oh, solo recuerdo haber hablado de esto muchas veces antes, lo siento. Esto puede parecer una analogía inapropiada, pero es justificable llamar sexy a un baile, aunque eventualmente no conduzca a una relación sexual. Pero los mecanismos están ahí de todos modos. En cierto modo, todo el arte de hacer música consiste en crear sentimientos, ¿no te parece? Insinúas algo, revelas un poco... pero luego no se lo das al oyente. Tal vez sea una forma poco ortodoxa de ver la música. Traté de editar la respuesta para eliminar la afirmación de que en realidad soy un dominante secundario, al menos desde todos los puntos de vista.
El OP está pidiendo algo específico análisis funcional . Solo escribe un análisis de números romanos para toda la progresión. Primero deje que un análisis hable, luego elabore con un poco de discusión.
Por lo general, la pregunta literal pide algo que es un poco desacertado y no puede explicar la situación. Estoy tratando de responder el problema real que el OP no pudo preguntar. La armonía funcional en su forma pura es un modelo bastante simplista, y si no se permiten cosas como expectativas incumplidas, entonces es difícil "analizar" piezas del mundo real.
Pero ese no parece ser el caso en esta pregunta. Todo se lee muy sencillo.
Muchas veces, una pregunta exige claramente un tipo específico de respuesta, incluso si se basa en un concepto erróneo o falta de experiencia. StackExchange o StackOverflow se creó originalmente para desplazar un molesto sitio de preguntas y respuestas sobre programación y computadoras llamado "experts-exchange". Ser un "mejor intercambio de expertos". Entonces, el formato se hizo de alguna manera para que los expertos ayudaran a otros expertos. ¡Pero en muchos sitios de SE, los carteles detrás de las preguntas no son expertos! Y esto crea un problema, porque el formato del sitio asume que se deben seguir las premisas (mal informadas) de la pregunta ... Sin embargo, solo mi opinión.
@MichaelCurtis ¿Cómo se ve la respuesta ahora después de mis ediciones? Estoy tratando de decir que parece que se está configurando un tipo de movimiento secundario dominante, pero luego cancelado en el último minuto. Decir que es "no funcional" o "acorde de paso" realmente no dice nada sobre lo que hace el acorde . Sí hace algo , y siento que podría describir qué es ese algo. Lo intento al menos.
Análisis funcional: espero números romanos o esas etiquetas alemanas. El "acorde de paso" no es una invención mía. Es un término teórico estándar. Digo algo: significa que no es una parte esencial de la armonía funcional, es algo que pasa entre los elementos armónicos esenciales.
No quiero seguir extendiendo esto, pero una cosa debe quedar clara: analizar la expresividad de la música no es un análisis armónico funcional . Una progresión como I IV Ven términos de expresión podría ser un boogie alegre, o una melodía conmovedoramente agridulce, o cualquier cosa intermedia. Nada de eso cambia el análisis armónico deI IV V

Em7♭5 es una nueva expresión de Gm6. Gm es el relativo menor de B ♭ mayor. Entonces, otra inclinación de la secuencia podría ser ii7 > vi6 > I▵ > V/ii. ¿El patrón se repite en ese punto o se desarrolla más? En este momento, más información provocaría una respuesta más clara.

El patrón de bucle
Simplemente tratar de mantener esto razonablemente funcional no vi7sería , lo natural sería una entrada . Para un acorde que implicaría una tonalidad que está llegando bastante lejos. Gm7Gm6EGm6#4Bb

De hecho, tomaría una toma completamente diferente a las otras respuestas aquí. La secuencia

Cm7 | Em7b5 | BbMaj7 | G7

Es probable que sea una raíz de la progresión de Eb. Cm7 es VI, BbMaj7 es V (aunque los acordes de Maj7 son frecuentemente IV) y Em7b5 es probablemente una sustitución de tritono para BbMaj7. Un ejemplo más claro es la a II V Ien la tonalidad de Eb, con Cm7 sirviendo como sustituto de Fm7. Una versión más comúnmente extendida de II V Ies III VI II V I. Teniendo en cuenta esta suposición, Em7b5 es un sustituto de II (que es un II plano en clave de Eb). Es difícil determinar cuál es la intención sin mirar la clave en la que suena la melodía.

Dado que se hizo la pregunta sobre el Em7b5, el G7 se ignoró en su mayoría, pero dudo que eso cambie las opciones aquí. Si la progresión de 4 acordes se repite como está escrito arriba, entonces es claramente III VI II V (I)sin resolver la raíz si el compositor quería hacer algunas sustituciones artísticas (II bemol reemplazando II, dominante III reemplazando III, Maj7 reemplazando dominante en V) pero es difícil dar una respuesta decisiva sin la clave o acordes circundantes. Pero la respuesta se reduce fundamentalmente a que sea un adorno; una sustitución de un acorde estándar.

Después de pensarlo un rato, hay otra progresión común que sigue (progresión Rock/Alternative/Fusion) VI IV V III. Toda la explicación anterior es la misma (la misma clave y los mismos reemplazos para los acordes estándar), pero Em7b5 es una sustitución de IV. Esta explicación no requiere mucho de un salto intuitivo ya (III) VI II Vque la barra comienza en el compás correcto en lugar de un compás atrás. Así que ahora será `VI bIIm7b5 VMaj7 III7, con bIIm7b5 sustituyendo a IV, VMaj7 sustituyendo al común V7 y III7 sustituyendo al común IIIm7.

Están diciendo que es esto: Eb: vi7 | bII7b5 | Vmaj7 | V7/vi?
@MichaelCurtis El último es III (G es III de Eb). Con frecuencia hago sustituciones de tritono para V especialmente (por ejemplo, Fm7 Bb7/Bb7b5 EbMaj7). Una dominante con 5ta bemol es el acorde ya que es tritono dominante con 5ta bemol, es decir que Bb7b5 es indistinguible de E7b5. Así que un Em7b5 no es como yo hubiera hecho la sustitución, pero es la misma forma independientemente.
Usted dice que "Em7b5 es probablemente una sustitución de tritono para BbMaj7", ¿dónde está el tritono en un acorde BbMaj7? Estoy recibiendo Bb-DFA aquí, sin tritono.
@Dekkadeci así no es como funciona la sustitución de acordes, no tiene nada que ver con las notas en el acorde que está sustituyendo.
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