Walking bass, dos compases por acorde, en sustitución de tritono

Esta es una continuación de mi pregunta anterior sobre el bajo que camina paso a paso . Pero esto es para una escala completa de dos compases por acorde.

Parte de la pregunta es cuándo y dónde agregar semitonos adicionales si no hay cuatro pasos de "escala" entre raíces y quintas. Pongo "escala" entre comillas, porque puedes pensar en las líneas como escalas adecuadas o como movimiento de paso entre tonos de acordes.

¿Son los ejemplos a continuación la forma básica de hacer esto? Escribí cada progresión dos veces para obtener líneas ascendentes y descendentes para cada acorde.

Ejercicio en mayor

Ejercicio en menor

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No entiendo los comentarios que básicamente dicen que lo que estoy tratando de hacer está equivocado.

El ejemplo que originalmente quiero emular es el comienzo de un método de bajo andante de Per Danielsson ...

Extracto de Danielsson

Pero, estoy viendo otros métodos de contrabajo, como estas porciones de Rufus Reid...

Rufus Reid extracto 1 de 4

Rufus Reid extracto 2 de 4

Rufus Reid extracto 3 de 4

Rufus Reid extracto 4 de 4

Todo lo que estoy haciendo es poner dos compases, líneas escalonadas como estas en un contexto de sustitución de tritono. Estoy haciendo eso por dos razones: los cambios de raíz son por medio paso, y traerá algunos acordes/escalas alterados. Ambas cosas no tienen mucha cobertura en los métodos de bajo que he visto. Lo mismo vale para querer ejemplos en patrones menores y tanto ascendentes como descendentes para todos los acordes. No tengo ejemplos de todos, así que quiero crear un documento de referencia básico que combine todos.

Si el Reid etude #2 puede poner una línea recta descendente por un acorde de séptima dominante en un contexto de jazz blues, no veo cuál es el problema de hacer lo mismo en un contexto de sustitución de tritono, mayor y menor, ascendente y descendente. Es solo para obtener un documento de referencia para líneas largas y rectas. Todo lo demás sobre arpegiar tonos de acordes, tocar fragmentos de escala y tonos de paso, etc. para variar el contorno de una línea de bajo ambulante es fácil de encontrar en muchos métodos.

Con el debido respeto, ¿estás usando oídos o 'reglas' para resolver esto?
Además del comentario de Aaron, la quinta (disminuida) pierde su importancia como "nota fuerte" cuando se modifica el acorde, por lo que definitivamente no hay necesidad de tocar la G en el primer tiempo de un acorde Db7alt. Además, el Bb en el compás 3 de la primera línea suena fuera de lugar. No es un tono de escala, pero está en un ritmo fuerte.
Creo que estás malinterpretando el punto de la pregunta. Este no es un enfoque completo para caminar bajo. Solo estoy preguntando cómo tocar pasos consecutivos durante dos compases. Como en este ejemplo: scribd.com/document/96245454/Walking-Bass-Lines
@Tim, estoy usando oídos, transcripciones de bajo y varios métodos diferentes de bajo andante.
@Aaron, agregar medio paso no es una restricción arbitraria. Es lo que veo en ejemplos como el documento de Danielsson y en la respuesta para music.stackexchange.com/a/116093/23919 .
@Aaron, revisé el párrafo 2. ¿Te parece mejor?

Respuestas (1)

Preámbulo

Creo que la solución propuesta está bien. Así es como lo haría, con algunos comentarios sobre dónde tomo diferentes decisiones.

Principales diferencias en nuestros enfoques

La mayor diferencia es que creo que aquí hay dos ejercicios diferentes : uno que enfatiza el uso del movimiento paso a paso y el otro que enfatiza la colocación de raíces y quintas en los tiempos fuertes .

En la medida en que criticaría la versión OP, esa sería la principal: creo que tratar de aplicar ambos énfasis en el mismo ejercicio conduce a cierta distorsión estética de la práctica estándar en mi experiencia. Las diferencias en mis versiones se deben principalmente a esta diferencia de enfoque.

También trato la cuestión de agregar semitonos desde una perspectiva ligeramente diferente, pensando en ellos como notas "fuera de escala", para diferenciarlos de los semitonos que ocurren como parte de la escala misma.

Practicando el movimiento paso a paso

En mi ejercicio Stepwise, la principal diferencia es que permito que las escalas vayan más allá de la raíz de la escala siguiente; por lo tanto, las escalas ascendentes y descendentes a veces se acercan a la siguiente escala desde arriba o desde abajo, respectivamente. En el OP, las escalas ascendentes y descendentes ascienden o descienden constantemente respectivamente a la siguiente raíz.

Una consecuencia de mi enfoque es que, si bien es consistentemente por pasos, en su mayoría permanece "en la escala (local)", y aunque las quintas están en tiempos fuertes para las escalas ascendentes, no lo son para las descendentes. Tenga en cuenta también que la escala descendente contra el C6 comienza en el noveno. * Esta es otra concesión para permanecer paso a paso sobre el acorde Db7alt.

* Esto se debe a que me gusta mucho la escala de tonos completos. El ossia usa la escala alterada, lo que hace más factible comenzar en la raíz de C6.

Línea de bajo paso a paso a través de la progresión mayor y menor II-bII-I

Practicando la colocación de raíces y quintas

En el ejercicio de raíces y quintas, hay más notas "fuera de escala" para adaptarse a la distancia más corta entre la quinta y la raíz, y también hay algunas terceras y un cambio de dirección dentro de una escala ascendente.

Walking bass con raíces y quintas en tiempos fuertes

¿Cuál es su razonamiento para usar una escala de tonos completos en los acordes Db7alt y no la escala dominante alterada, esencialmente una D menor melódica ascendente? Alterado incluye un b9 y #9, todo el tono tiene solo un 9 natural.
@JohnBelzaguy No fue una decisión razonada en la forma en que lo preguntas. Simplemente me gusta el sonido de la escala de tonos completos.
@JohnBelzaguy FYI: modifiqué el ejercicio con una alternativa de escala alterada.
@JohnBelzaguy, el altproblema me ha estado molestando. He entendido que cuando alt7se da un an, las personas pueden usar cualquier combinación de quintas y/o novenas alteradas. Pero si tuviera que ser "estricto" al respecto, alt7debería significar "escala alterada" con novenas agudas y bemol, y un tetracordio de tono completo en la parte superior. La etiqueta sin alt, como 7b5o 7#5podría significar una novena mayor y luego parecería encajar una escala de tonos completos. En conjunto, puede volverse confuso cuál de esos tonos debe considerarse un tono de acorde.
Se ve bien Aarón. Michael, entiendo tu punto, alt7 puede ser un área gris. Mi aprendizaje e interpretación es alt7 significa todos los tonos alterados, b9, #9, #11/b5 y b13 pero es a discreción de los jugadores. No es el símbolo del acorde para escribir si quieres algo específico. Por ejemplo, cuando improviso sobre acordes alterados, suelo utilizar el modo del séptimo grado de la escala menor melódica (ascendente). Cuando los expreso, generalmente solo uso 3, b13, b7 y # 9 (o la segunda inversión de eso) para un acorde de MI. Esto no está escrito en piedra. La conclusión es que es un sonido muy disonante, por lo que hay mucho margen de maniobra.
@Aaron, gracias por profundizar en esto, y los pasos frente a raíces y quintas son muy claros. Dos preguntas de seguimiento: ¿tengo razón al pensar que considera que el quinto de no lo alt7es ? y segundo para el fondo en las líneas descendentes desde la quinta hasta la raíz que a veces haces otras veces , ¿es intercambiable o hay algún principio rector? #5b553215431
@MichaelCurtis La elección de # 5 vs. b5 se basó en obtener el tono del acorde en el tiempo fuerte en lugar de qué tono es el quinto de la escala. Mi ejercicio es "incorrecto" en términos estrictamente escalares, pero en general, el propósito de hacer coincidir las escalas con los acordes es facilitar los tonos de los acordes en tiempos fuertes.
@MichaelCurtis Las elecciones de 5431vs. 5321fueron puramente estéticas, respondiendo a mi oído. No había una teoría particular o una regla de estilo detrás de ellos. Para sus propósitos, puede modificarlos para adaptarlos.
@Aaron, lo siento, recientemente no tuve tiempo de ver esto más. Una última pregunta: ¿estás Cm6evitando específicamente un medio paso entre ^6y ^5? ¿Es solo otra elección personal?
@MichaelCurtis Según recuerdo, fue una decisión arbitraria de mi parte. Tocándolo ahora "a mi" manera y con el b6 ambos suenan bien para mí.
Walking bass, dos compases por acorde, en sustitución de tritono
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