Por ejemplo, E Melodic Minor tendría C#, lo que permitiría una cadencia ii7-VI.
Si y no.
"Sí" porque ciertamente hay momentos en los que usa los grados elevados de sexta y séptima escala de una escala menor. De hecho, una pregunta reciente discutió un ejemplo de este tipo: Análisis funcional del coral 'Wie wunderbarlich ist doch diese Strafe' BWV 244/46
Pero también es "no" porque realmente no hay "tonos menores melódicos". Minor es solo menor, y el hecho es que la música (especialmente la de alguien como Bach) rara vez se adhiere a una "forma" de menor. En la práctica, la música en menor fluye libremente entre las formas natural, armónica y menor de la escala menor. Así que es un poco inapropiado preguntar si Bach alguna vez usó una "tonalidad menor melódica"; en cambio, simplemente reconocemos que la música está en un tono menor, y los grados seis y siete de la escala tienen una fluidez particular que les permite ajustarse en varios puntos.
Si todo el tiempo. Porque Bach (aunque estaba bastante preparado para ser 'modal' en ocasiones) sentó las bases de la armonía funcional, construida sobre resoluciones tónicas dominantes. Y si quieres una cadencia perfecta en una tonalidad menor, necesitas un acorde de dominante mayor que incluya la nota principal. Y, para una dirección de voz suave, eso implica una escala menor melódica. ('Escala', no 'clave'. 'Armónico menor' no es una clave.)
Las sextas y séptimas en relieve en menor se usan principalmente cuando la línea asciende hacia la tónica. Bach usó esto muy a menudo. Cuando la línea desciende alejándose de la tónica, los grados 6 y 7 se usan a menudo como lo harían en la menor natural. Es bastante común tener los grados 6 y 7 naturales y elevados en la misma frase, dependiendo de cómo fluya la línea. Una línea puede subir y bajar fácilmente en relación con la tónica dentro de la misma frase, y las notas se ajustarán en consecuencia.
alexander woo
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