Acordes cromáticos de séptima hacia arriba en Beethoven
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Se trata de cómo funciona la armonía en Rondo a Capriccio de Beethoven. Aquí está el pasaje del que estoy hablando:
Entonces, comenzando en el compás 291, hay un pasaje donde los acordes de séptima suben cromáticamente, y la mayoría de estos acordes de séptima son séptimas disminuidas. Los acordes de séptima solo duran 2 compases hasta que hay una ruptura con una escala. Así que déjame tratar de descubrir la armonía aquí.
A, C, D#, F#, esta es una reescritura enarmónica de Adim7 para encajar mejor con la armadura de sol mayor. Y luego eso va a un A#dim7. ¿Qué escala viene después de estos 2 acordes de séptima? Bueno, comienza en B y luego sube y tiene 5 sostenidos. Debe ser si mayor. Se omiten C y C#.
D, F, G#, B, es un Ddim7, de nuevo repelido para encajar mejor con la armadura. Eso va a D # dim7 que luego aterriza en una escala mayor de E. E y F se omiten.
G, Bb, C#, E, es un Gdim7 aunque aquí, en realidad no encaja mejor con la firma de clave que si el C# se escribiera como Db. Pero eso significaría deletrear la E como Fb, que no encaja en absoluto con la firma clave. Como se predijo, sube a G#dim7. Pero aquí, Beethoven rompe el patrón de 2 séptimas disminuidas seguidas de una escala mayor. Si continuara con el patrón, terminaría en una escala mayor. Pero no es así. Obtenemos nuestra primera resolución. G#dim7 va a Do menor. Beethoven seguro ama su do menor.
Sin embargo, la resolución no dura mucho, continúa con los acordes de séptima. F, A, C, Eb, esto es F7. Espero que se resuelva en Bb. Entonces, ¿qué nos da Beethoven? Lo inesperado es lo que nos da. Nos da un Adim7. El Gb vuelve a bajar a F dándonos otro F7. Esta vez, se resuelve. No solo eso, sino que Bb es la nota tónica temporal. Se resuelve en Bb menor.
Esto luego va directamente a Eb7 de la misma manera que C menor fue directamente a F7. Espero que se resuelva en Ab. Pero, por supuesto, Beethoven tiene que darnos lo inesperado. Nos da un Gdim7 respondido con un Fb en lugar de una E como el Gdim7 anterior. Esto vuelve a aterrizar en Eb y Beethoven nos da una escala. Sin embargo, no es una escala mayor como las anteriores. No, es Bb dorian donde esperaría Eb mayor. Luego finalmente lo resuelve en Ab sin pasar a otro acorde de séptima inmediatamente después, finalizando este pasaje cromático de 20 compases de largo. Luego tiene que volver a G de alguna manera, pero ese no es mi enfoque aquí.
Entonces, sí, comienza con un patrón de 2 séptimas disminuidas separadas medio tono, seguidas de una escala mayor. Luego se desvía de este patrón con la primera resolución a do menor. Esto entonces inicia otro patrón de posición de raíz séptima dominante, tercera inversión séptima disminuida con raíz un tercio por encima de la raíz del acorde anterior, misma posición de raíz séptima dominante, acorde de resolución que luego termina con Ab mayor. De esta manera, Beethoven prácticamente nos ha llevado hasta arriba en la escala cromática usando estos acordes de séptima.
Pero, ¿por qué funciona esto, esta escala cromática en la armonía? Creo que tiene que ver no solo con el patrón y cómo se desvía, sino también con el círculo de quintas.
En ambos casos donde aterriza en una escala mayor, la segunda séptima disminuida tiene el tono principal como raíz y la primera séptima disminuida tiene la nota 2 espacios en el círculo de quintas más bemol que la escala mayor como raíz. Y A a D en sí mismo es un círculo de movimiento de quintas. Del mismo modo, D a G. G # es donde las cosas se desvían. Pero esto todavía funciona porque cada nota en G#dim7 excepto F está a medio paso de un tono de acorde en el acorde de C menor. El Do menor, como tónica inestable, nos prepara para el segundo patrón de acordes de séptima. A través de un movimiento a la subdominante mayor, obtenemos F7, 1 espacio más nítido en el círculo de quintas que C menor. Esto luego se mueve a la tónica menor, 3 espacios más planos en el círculo de quintas. Nuevamente el tónico es inestable. Esto continúa con otro movimiento hacia la subdominante mayor. Entonces finalmente llegamos a una tónica estable con el movimiento Eb7 a Ab que termina el pasaje, una cadencia en Ab. Resumiendo, nos movemos 9 espacios más planos en el círculo de quintas que donde comenzamos.
¿Es el círculo de quintas la razón por la que funciona esta progresión de acordes de séptima?
Respuestas (1)
Ricardo
Primero, permítanme comenzar con un reclamo:
El movimiento del bajo desde el grado 4 de la escala hasta el ♯4 al 5 es muy común en este estilo.
Tan común, de hecho, que algunos eruditos han llamado a este patrón "bloqueo de dominante", ya que se usa con tanta frecuencia en los movimientos de sonata para preparar una dominante.
Desde mi punto de vista, esto es exactamente lo que está sucediendo en los primeros cuatro compases. Como has dicho correctamente, m. 293 tiene una escala de mi mayor. Beethoven aquí está preparado para una dominante de E (esa es la B en el bajo del compás 293), y lo hace con el movimiento de "bloqueo dominante" de 4–♯4–5 en el bajo. Para mí, detectar este patrón más grande es más útil que analizar el acorde de cada compás, especialmente porque cada compás dura menos de un segundo en la mayoría de las interpretaciones (!).
Aquí es donde entra mi visión del círculo de quintas, si elegimos incluirlo: Beethoven hace lo mismo, pero ahora baja una quinta. La única diferencia es que la tónica actual de Mi mayor se mantiene firme en m. 297, en lugar de ser un candado en la dominante de A.
Una vez más mueve todo hacia abajo una quinta, pero esta vez detiene el movimiento 4–♯4–5 un acorde antes. Aquí, reinterpreta enarmónicamente el acorde sobre ♯ 4: aunque está escrito como G ♯ séptima disminuida, lo resuelve (de manera un tanto extraña) como si lo entendiera como un B séptima disminuida, por lo que se resuelve en Do menor.
Este Do menor es entonces ii en la eventual tónica de B♭; se mueve a V7, y una nota vecina (G♭) en el bajo prolonga este acorde F7 en mm. 303–305 antes de pasar a la tónica B♭ menor. En mi opinión, ver esta nota vecina del bajo es mucho más útil que verlo como un acorde de séptima disminuida completamente diferente en tercera inversión.
Finalmente, secuencia estos cuatro compases más recientes no una quinta hacia abajo, sino un paso hacia abajo: ahora es V7 en la tonalidad de A♭, y el F♭ es nuevamente solo una nota vecina en el bajo que prolonga ese acorde de E♭7.
En resumen, hay momentos de este extracto que se basan en el círculo de quintas, pero personalmente no me siento obligado a explicar cada armonía desde ese punto de vista. En cambio, creo que es más útil detectar movimientos más grandes:
- milímetro 291 a 295 son un "bloqueo dominante" en E.
- milímetro 295 a 297 luego resuelva E de manera similar.
- milímetro 299 comienza un proceso similar, pero antes de completarlo
- se reinterpreta enarmónicamente para pasar a do menor en m. 302.
- metro. 302 comienza un gran patrón ii–V7–i a B♭ menor que concluye en m. 306.
- Este patrón ii–V7–I está secuenciado una segunda mayor hasta A♭ comenzando en m. 307.
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