(REVISADO): Análisis de números romanos de Fuchs- 'Madre cuenta una historia'

En la parte posterior de ver la partitura, he completado la armonía que falta. Todavía estoy atascado en el análisis armónico en algunas áreas. Los números romanos que he puesto hasta ahora son todos relativos a G mayor, aunque parece que terminamos la pieza en D, ¡y no estoy muy seguro de la armonía de la sección central! Aquí va:

Barra 1/2

no resolvemos a Sol mayor después del acorde vii. En cambio, en el último tiempo del compás, tenemos un acorde que incluye E, C y D (?) , que luego se resuelve en C maj al comienzo del compás 2. El compás 2 se mueve desde C mayor hasta B menor ( ?) , luego termina en el acorde de tónica.

Barra 3/4-

Casi una copia al carbón del comienzo, esta vez parece el acorde vii para todo el compás 3. ¿Estás muy confundido sobre lo que sucede en los primeros 3 tiempos del compás 4? Y parece que terminamos el compás con Gsharpdim7 que lleva a La menor (ii).

El compás 5- ii parece ser la armonía, aunque esto haría que el círculo B en la parte superior fuera un noveno, así que no estoy seguro de esto en absoluto.

Barra 6/7-

¿Esto podría ser C sostenido-7 bemol 5 moviéndose a D mayor? Luego parece que nos movemos a G mayor/menor antes de finalmente cadenciar en D mayor (¿estoy viendo el F sostenido y el A sobre el signo de interrogación como notas de paso? ).

¡Espero que esto sea más fácil que el último post!

Cualquier ayuda recibida con gratitud!

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Respuestas (2)

Esta es una pieza que es difícil de analizar sin una comprensión firme de los patrones tradicionales de suspensiones y el uso de tonos no armónicos. Hay más problemas con el análisis, pero me centraré en aclarar los puntos sobre los que se pregunta:

El tiempo 4 del primer compás completo que va al compás 2 es básicamente una progresión ornamentada V7-I en sol mayor. Es decir, el tiempo 4 es D7 (con el E como un tono no armónico, o tal vez contado como un noveno). El tiempo 1 del compás 2 tiene dos suspensiones: la C finalmente se resuelve en B en el tiempo 3 (como una suspensión 4-3), mientras que la E se resuelve en D en el tiempo 3 (no una suspensión disonante, sino el movimiento 6-5). se parece efectivamente a una suspensión, como en una armonía cadencial típica de 6/4 que se resuelve en intervalos de 5/3 por encima del bajo).

El tiempo fuerte del compás 4 tiene otra suspensión 4-3. En general, la armonía es un acorde de B mayor, y la E finalmente se resuelve en D♯.

En el compás 5, el salto a la B alta debe verse como una apoyatura, resolviéndose hasta el tono del acorde de A. Alternativamente, uno puede verlo como una especie de escala descendente continua (DCBA), donde la B sería una especie de de tono de paso acentuado que se desplaza una octava hacia arriba.

En el compás 6, todavía te faltan las notas bajas de la partitura original , pero básicamente es una armonía en mi menor ornamentada. El C♯ es un tono cromático que comienza la modulación hacia D, y supongo que genera un vii o6 en la última corchea del compás 6, que luego tiene una resolución retardada (llamada suspensión o, a veces, retardo cuando se resuelve hacia arriba). ) en el primer tiempo del compás 7.

En el compás 7, te falta la voz central de la partitura original, que tiene una D sostenida en los tiempos 2 y 3. Eso crea un acorde cadencial de 6/4 en el tiempo 3, donde la D se resuelve en el tiempo 4 en Do♯. (otra suspensión 4-3).

¡muchas gracias! He comenzado a trabajar en esto yo mismo, ¡usted es de gran ayuda!
Hola Athanasius, a la luz de tus fantásticas aclaraciones: con respecto a la última 'suspensión' (4-3) (la cadencial 64), ¿técnicamente no es una suspensión porque es un tono de acorde? ¿O el hecho de que sea la cuarta por encima del bajo significa que es una disonancia independientemente de que sea parte del acorde? Pensé que tal vez 'se parecía' a una suspensión, como el movimiento '6-5' al comienzo de la pieza. En el compás 6 tenemos un do en el compás de mi menor, ¿es esto una apoyatura?
con respecto al 'tono cromático' de C sostenido, se mueve un paso completo desde B (solo estoy acostumbrado a ver que los tonos cromáticos se mueven medio paso tanto 'desde' una nota como 'hacia' una nota), por lo que esto puede ser visto como un especie de apoyatura? ¿No importa su relación con la nota ANTERIOR? ¿Solo importa que termine RESOLVIENDO un semitono arriba/abajo? Por último, definitivamente terminamos la pieza en re mayor, pero ¿cuándo crees que tuvo lugar realmente la modulación a re? ¡gracias!
@EdB123: los libros de armonía modernos llaman a un acorde de 6/4 una "inversión", pero históricamente se trató como una disonancia, con el cuarto sobre el bajo generalmente tratado como una suspensión 4-3, aunque a veces es un paso acentuado tono. En la música de práctica común, se trata como una disonancia, es decir, siempre abordada por pasos o retenida desde el acorde anterior (como una suspensión de 4-3). El C# en m. 6 es más difícil de clasificar. Esta es una nota ambigua más común en la armonía del siglo XIX. Quiero decir, técnicamente es disonante en m. 6 y se vuelve consonante con el F#-A en m. 7, entonces...
... podría etiquetarse como una "anticipación" en ese sentido. Pero eso realmente no dice qué está haciendo funcionalmente, que es más como una especie de tono de paso que se mantiene entre dos armonías y finalmente se mueve hacia D. Creo que la modulación a D comienza efectivamente alrededor de esa nota, con el tono principal de C# empujando hacia D, y la línea de bajo ascendente EF#-GA que conduce a la AAD cadencial fuerte en el bajo. (A los compositores se les solía enseñar patrones llamados "cadencias largas" que generalmente tenían un bajo escalonado que se movía hacia arriba hasta el grado 5 de la escala antes de una cadencia VI).
¡Muchas gracias por esto! mucho que investigar. Sí, diría que el do sostenido es más una nota pasajera que una anticipación, ya que nunca es un tono de acorde (a pesar de su consonancia con fa sostenido y la). El compositor podría haber optado fácilmente por C natural, pero a medida que avanzamos hacia D, ¿lo agudizaron para convertirlo en una especie de tono principal? ¿Supongo que hacer que la última corchea del compás 6 sea un acorde V7 en D sería pedir demasiado? (¡Soy consciente de que no es así en la partitura original!)

Debería ser más generoso con estos acordes, sin tratar de considerar cada tono pasajero en su análisis.

Por lo tanto, diría que la primera barra es completamente la D7 dominante (al principio sin raíces...) Ahora, continuando con esta generosidad o una mejor visión general (decimos "no ver el bosque debido a todos los árboles"), puede continuar y encontrar casos similares y tener más éxito.

Echemos un vistazo más tarde a otros detalles.

¡gracias! He vuelto a trabajar en esta pregunta ahora, gracias a ti y a atanasio.
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