Notas de paso cromáticas en el libro Armonía de Tchaikovsky

(Eliminé mi respuesta inicial. Lo siento, ¡me perdí todo el punto!)

En mi opinión, muchos libros de teoría antiguos tienen este tipo de lenguaje poco claro.

Una forma de darle sentido es la redacción general "debemos tener cuidado de no..." que se ilustra con el n.º 257, solo para mostrar de qué nos debemos preocupar, luego se hace un punto más específico sobre el bajo y la parte superior. voces y #258 ilustra lo bueno y lo malo.

Los compases 4 y 5 del n.° 258 parecen contradecir la instrucción "tenga cuidado de no emplear" de la sección 88. El único sentido que le doy es que no dice "nunca use...". No es una prohibición total. Si trato de darle sentido, imagino que significa algo así como "cuidado al combinar un tono en una voz con su alteración cromática en otra voz, no hacerlo indiscriminadamente, evitar alterar la tercera o la quinta, evitar colocar la alteración en el bajo". Ese es mi sentido de las palabras en combinación con las ilustraciones musicales.

Si la redacción fuera...

Para evitar combinaciones de tonos desagradables, debemos tener cuidado al emplear simultáneamente en diferentes voces de un acorde un tono con una de sus alteraciones cromáticas, especialmente cuando ese tono forma la tercera o la quinta del acorde. Específicamente, una nota de paso cromática no debe usarse en el bajo cuando el tono del bajo se duplica en una voz superior.

... y si los compases #258 4 y 5 estuvieran etiquetados como aceptables , creo que todo tendría sentido. #257 simplemente muestra la relación cruzada de preocupación y #258 son un ejemplo específico de bueno, aceptable y malo. (Cursiva para la redacción que cambié, que no es mucho).

Tenga en cuenta que es una traducción de 1900 del alemán al inglés. Probablemente deberíamos considerar que algunos puntos más finos de la redacción no se captaron perfectamente.

Una de las razones dadas para evitar, no eliminar cada caso, de relaciones cruzadas es que tal relación enfatiza el tono cromático. El ejemplo 258 es bastante claro (lo que Tchaikovsky pensó, de todos modos); el tono cromático se da en el bajo en el compás sin caja; en los recuadros rojos, el tono cromático está en la soprano.

En el ejemplo 257 (que respondo en segundo lugar porque me está tomando más tiempo averiguar qué está pasando), los tonos cromáticos están en el tercero o el quinto de la armonía implícita. Supongo que tener la tercera como tono de paso cromático puede desdibujar la cualidad mayor o menor de esa armonía (por supuesto, uno puede desear hacer eso). No estoy tan seguro acerca de la quinta. Tal vez tener GG#-A en la soprano con un CXF en el bajo funcionaría al hacer que la C sea una especie de dominante secundaria aunque sea un acorde aumentado, o tal vez no.

Hay dos (al menos) casos en los que los tonos de paso cromático no causan problemas. Uno está entre secciones; el otro está entre las formas ascendente y descendente de una escala menor. En el caso menor, las dos formas no son realmente cromáticas sino mutables.