¿Hay algún error en esta composición de cuatro partes?

Tienes quintas paralelas entre B y T, último tiempo del compás 5, primero del compás 6.

¡Las notas repetidas son a veces una realidad para los contraltos! Pero si quiere evitarlos, la solución del libro muestra una forma.

La línea de tenor es bastante alta en ambas versiones. Los tenores deberían estar bien en una G, ¡pero no los dejes ahí todo el día!

Evite los paralelos de quintas y octavas, [siga el] principio del camino más corto y la linealidad.

¿Observa cómo la voz de tenor en el compás 4 salta de D4 a A3? Aquí es donde tu versión se vuelve funky. Esa es probablemente la "pista" que no viste. La solución más natural, que da el autor del libro, es hacer que el tenor pase de D4 a C4 y hacer que el alto suba con la soprano de F4 a A4.

Hay muchas formas de aprender y enseñar contrapunto de especies, por lo que no intentaré diseccionar las pautas presentes en esta pregunta. Sin embargo, la mayoría consideraría que la versión para estudiantes con el salto de tenor es un error de estilo , generalmente ubicado en la amplia categoría de "voces cruzadas" . El tema es que el tenor canta una nota que está por debajo de la nota de bajo del acorde anterior; muchas escuelas de escritura en cuatro partes sostienen que esto es un error. En esencia,

Ninguna voz debe cruzar la nota de ninguna voz superior o inferior. Además, ninguna voz debe cruzar la nota anterior de ninguna voz superior o inferior.

Sin embargo, cualquier cosa más allá de la nota anterior es un juego justo, por lo que, por ejemplo, la nota más alta de la parte de tenor puede estar por encima de la nota más baja de la parte de alto, siempre que estén separadas en el tiempo.

Puntos de bonificación: la razón por la que esto se considera una "regla" en muchos entornos pedagógicos es que las partes cruzadas restan valor a la independencia de las voces, que es el punto central de este estilo de composición. De hecho, la mayoría de las reglas contrapuntísticas se diseñaron específicamente para preservar la textura polifónica. Si una voz salta sobre la otra, se vuelve muy difícil rastrear las melodías individuales.

Otra ventaja: estas "reglas" no se crearon hasta mucho después de que este estilo cayera en desgracia (si la memoria no me falla), ya que estaban destinadas a ayudar a los compositores posteriores a lograr este estilo. Ciertamente a Bach no le importaba la regla de las quintas paralelas, pero probablemente le importaba mucho la independencia vocal, ¡y resulta que evitar octavas y quintas paralelas como la peste es una buena manera de sonar como su música!