¿Las Cadencias de Plaga siempre se usaban con una Cadencia Auténtica precediéndola?

JS Bach parecía hacerlo todo bajo el sol en sus 371 Corales Armonizados . Esta frase de apertura me llamó la atención hace varios meses, porque me parece que termina con una cadencia plagal...

Si las frases terminan con cadencias, y las fermatas en corales marcan esas frases, ¿hay alguna razón para no considerar ese primer pasaje como una frase con una cadencia final?

Si es una cadencia, y la armonía es clara IV I, ¿hay alguna razón para no considerarla una cadencia plagal ?

Por supuesto que no te estoy dirigiendo esas preguntas, son retóricas. Creo que esto debe ser considerado como una cadencia plagal.

Algunos podrían decir que el pasaje es una elaboración de I IV I. Pero, en mi opinión, eso es solo una racionalización para no llamarlo una cadencia plagal. Los dominantes secuenciales [I V] ... [IV I]y secundarios IVson demasiado para pasarlos por alto.

Estilísticamente, los corales tocan la armonía más antigua y no son las estructuras periódicas y de sonata del estilo clásico posterior que se centró en la armonía tónica/dominante. Está en el estilo clásico que las cadencias plagales no se consideran cadencias propias. JS Bach fue un famoso compositor de transición entre el viejo y el nuevo estilo clásico. Así que este ejemplo representa el estilo antiguo con diferentes sensibilidades sobre armonía y cadencias.

Personalmente, creo que las llamadas cadencias plagales "Amén" no son buenos ejemplos de cadencias. son codas. Probablemente puedas encontrar mejores ejemplos de cadencias plagales reales, terminando frases reales. Pero probablemente no encontrarás muchos del estilo clásico.

El siglo XIX es muy amplio; ¡tenía algo de Haydn, Wagner y Debussy!

Pero ciertamente en la primera mitad de ese siglo, la cadencia auténtica (V a I, ambas en posición de raíz) era suprema y tratada como la cadencia "verdadera" que "define la forma". Las cadencias plagales (o "movimientos plagales", como algunos las llaman, para insinuar que no son verdaderas cadencias per se ) suelen funcionar como lo que llamamos "poscadenciales", lo que significa que ocurren después de la cadencia "real" de V– Eso sucedió en algún lugar antes en la pieza.

Pero a partir de mediados de ese siglo, ¿tal vez dos tercios del camino?, comenzamos a ver compositores que usan ese movimiento plagal cada vez con más frecuencia, y ocasionalmente esos momentos incluso se usan para terminar secciones enteras donde no parece haber ser cualesquiera cadencias auténticas en las inmediaciones.

La conclusión de Tristán e Isolda de Wagner (terminada en 1859), por ejemplo, no termina con un movimiento V-I, sino con una serie de movimientos plagales (al igual que su ciclo del Anillo , completado en 1874). Ciertamente, se puede argumentar que existen movimientos V-I anteriores que pueden ser las cadencias "verdaderas", pero, sin embargo, esto muestra el lento cambio en la jerarquía de estos tipos cadenciales.

Esto evolucionó aún más en prácticas como las que vemos hoy: donde IV a I puede entenderse como una cadencia adecuada (al igual que cualquier otro número de progresiones de acordes), según el estilo de música.