♭VII-I Cadencia, ♭III-I Cadencia: ¿Nombre?

He pasado por un montón de cadencias ♭VII-I y ♭III-I en la música rock. En Do mayor, son B♭-C y E♭-C.

¿Hay un nombre específico para las dos cadencias? Hasta ahora, las he estado llamando variantes de cadencia auténticas, ya que tanto ♭VII como ♭III están sustituyendo a V. Otros también lo han dicho.

En el lado derecho del estanque, auténtico = perfecto. Pero no creo que lo sean. También hay #VI.
@b3ko: ese artículo es sobre bVII7-I , y mi pregunta es sobre bVII-I y bIII-I .
¿Estás usando la palabra "cadencia" para significar "progresión"? Hay cadencias estándar, pero el concepto es diferente a la simple progresión de acordes.

Respuestas (2)

No. Un artículo académico ampliamente citado los llama exactamente lo que haces, ♭VII-I y ♭III-I. Ofrece una plétora de adjetivos para distinguir diferentes tipos de cadencias, pero ninguno tiene los siglos de peso de los términos para las cadencias que usó Mozart.

Editar: uno podría llamarlos variantes de la cadencia auténtica, pero ese es un nombre terriblemente amplio, no el nombre específico que solicita.

@MaikaSakuranomiya No estoy seguro de dónde obtuviste esa información. Ningún libro de teoría que haya visto mencione ningún tipo de III como sustituto de V y bVII nunca se verá en clásico como auténtico y desde la perspectiva clásica atraerá a bIII (el mayor relativo).
No me queda claro en qué sentido podría llamar a bIII-I o bVII-I incluso variantes de una cadencia auténtica. Quizás podrías ampliar esta idea....
OP dijo que eran variantes fue idea del maestro de OP (la respuesta y sus comentarios incrédulos fueron eliminados).
He visto artículos totalmente que llaman cadencias de variantes auténticas de tipo III-I y VII-I, y variantes plagales VI-I y II-I, por ejemplo, en el análisis de Rachmaninoff y otra música romántica tardía.
@Mirlan eso es aún más amplio de lo que espera el OP. Si esas se llaman variantes de auténtico y plagal, entonces agotan todas las cadencias posibles que terminan en I, y también se podría reemplazar la palabra arcaica "plagal" con un posmoderno "no auténtico".
Y estos compositores agotan todas las cadencias que terminan en I. Sí, tu divertida terminología funciona.

Creo que deberías distinguir entre cadencias y progresión de acordes simple .

Las cadencias marcan los finales de frase o sección.

Un cambio de acorde que no finaliza una frase o sección es una progresión simple.

En la armonía tonal hay cadencias estándar: auténtica, media, engañosa y plagal. Parte de la terminología se aplica a las progresiones de acordes en un sentido más genérico sin conexión con la estructura de frase/sección. Usos como armonía cadencial o progresión engañosa son ejemplos.

En la armonía modal , tanto en la música folclórica como en la música medieval/renacentista, existen cadencias distintas a las del estilo tonal. De vez en cuando he visto algunos nombres aplicados a cadencias modales, pero nada como la denominación estándar en estilo tonal.

Se podría llamar ♭VII-Iuna progresión o cadencia modal . He visto que se usa como un final estructural real en canciones populares y, como cadencia de caso , sería una descripción apropiada.

No he visto ♭III-Ique se use como una verdadera cadencia, al menos no comúnmente, pero ese tipo de cosas es una progresión bastante común. Puede describir el cambio como un medio cromático . Tiene un sonido muy característico.

Por supuesto, puede terminar una frase con cualquier tipo de cambio de acorde. La pregunta solo es si es o no lo suficientemente común como para tener un nombre. Si no tiene un nombre común, no significa que no puedas usarlo como terminación.

El libro de texto Kostka, Armonía contiene una tabla de clasificación de cadencias...

Tipo de cadencia Primer acorde Segundo acorde

Auténtico Contiene tónico de tono principal
Plagal No contiene Tono principal Tónico

Engañoso Contiene tono principal No tónico
Mitad No contiene tono principal No tónico

... no parece ser muy utilizado, pero es lógico. Además, es seguido por esta declaración...

Un método aún más general pero útil de clasificar las cadencias las clasifica en dos grupos: concluyentes (auténticas y plagales) y progresivas (engañosas y medias).

Por esa clasificación:

  • ♭VII-Ies concluyente, plagal
  • ♭III-Ies concluyente, plagal

... el punto crítico es que no hay un tono principal adecuado en esas progresiones.

Sin embargo, siento que el bit "modal" es lo más cerca que ha llegado esta pregunta a una respuesta que cumple con la intención. Inventando algo, ¿y si nos encontramos con "I - IV - bVII (como V de...) - bIII - I". ¿Cómo lo llamaríamos? Siento que todas las opciones de Kostka serían engañosas; cuando escucho "Half cadence" espero que termine en V; si escucho plagal espero IV - yo...
Sí, estoy de acuerdo, cualquiera que llame a algo "media cadencia", me hará pensar y terminar V. Como dije, el gráfico de Kostka no se usa mucho. Sin embargo, si la música realmente tuviera una ruptura estructural después de I IV bVII bIII, y se llamara "cadencia progresiva", entendería el significado, otras palabras como "cadencia de continuación", etc. tendrían sentido.
¿ En I - IV - bVII (as V of...) - bIII - Iqué está la cadencia, bVII (as V of...) - bIIIo bIII - I? El gráfico de Kostka llamaría al último progresivo/medio y al último concluyente/plagal. Por supuesto, esto supone que bVII bIIIno se considera un cambio clave.
♭VII-I Cadencia, ♭III-I Cadencia: ¿Nombre?
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