¿Hasta qué punto una narración en primera persona puede contar la historia de otra persona?

El ejemplo más famoso de lo que estás describiendo es Sherlock Holmes , contado, por supuesto, desde el punto de vista del Dr. Watson. Watson nunca se convierte en el protagonista de la historia: el foco siempre está en Holmes, y Watson actúa simplemente como su "biógrafo". Lo que nos da la perspectiva de Watson es la incredulidad ante las conjeturas de Homes: donde Holmes ve una solución al misterio, Watson (y el lector) necesita una explicación.

Partiendo del ejemplo de Holmes , su narrador puede ser un personaje secundario, siempre que el MC sea su interés principal. Entonces, su narrador narraría solo lo que es relevante para la historia sobre el MC, sus pensamientos y sentimientos sobre el MC, en lugar de sus pensamientos y sentimientos sobre asuntos no relacionados. Este punto de vista es bastante interesante, ya que nos permite ver al MC desde "afuera", como lo vería alguien cercano a él, en lugar de "adentro". Nunca veríamos sus pensamientos, solo sus acciones y lo que está dispuesto a decirle a su amigo sobre sus pensamientos.

Creo que es útil pensar en el narrador como una especie de biógrafo: está contando la historia del MC, no la suya propia. Pero, por supuesto, este papel puede ser ocupado por un miembro de la familia, un amigo cercano (como Watson), un registrador oficial de una figura histórica (posiblemente imaginaria), etc. Siempre que el objetivo del narrador, en el personaje, sea contar la historia del MC, sigue siendo un personaje secundario, nunca se convierte en el protagonista.

Entonces, ¿cómo puedo evitar que un personaje secundario, desde cuyo punto de vista se cuenta la historia, se convierta en el protagonista en lugar de la persona cuya historia quiero contar?

Bueno, no puedes. No realmente. En el momento en que se escriba, el mundo llegará a sus propias conclusiones. Como con Los cuentos de Sherlock Holmes. Todo está contado desde la perspectiva de Wattson, pero se trata de Sherlock. Entonces, se puede argumentar que Wattson es el protagonista, o que es solo el marcador de posición del lector. Se trata de perspectiva.

Lo que es útil saber es que esta narrativa (contada desde el punto de vista del compinche) es mucho más común en los medios japoneses, porque ese es el espíritu común de su cultura. El énfasis no está en 'yo' (hablando en términos generales), está en 'nosotros'. Se trata de cooperación, de unir nuestro enfoque para lograr un objetivo común.

Entonces, si tomas historias como Final Fantasy X, donde la historia se cuenta efectivamente desde el punto de vista de Tidus. ¿Quién es el verdadero protagonista? La historia recordará a Yuna como el héroe. La historia en el momento de la narración retrata a Auron como la 'leyenda', siendo el guardián de Braska que trajo la calma anterior.

Pero al final, como es el hilo conductor de todo el cuento: "Esta es mi historia". Auron le dice eso a Tidus. Tidus le dice eso a Yuna. Y la propia Yuna llega a creer en la simple idea. Esta es mi historia. Para mí, esto le da al espectador (lector, consumidor) una sensación de sonder: que todos en el mundo creado tienen su propia historia. Y eso bien podría extenderse a la realidad vivida de la persona, donde la sensación de sonder persiste mucho después de que se apaga el juego.

Asi que. ¿Cómo te aseguras de que tu personaje de punto de vista no sea el protagonista? Bueno, aquí hay algunas ideas al respecto.

• Haz que el punto de vista del personaje sea suave.

Al hacer que el punto de vista del personaje no sea interesante, la persona en la que se centran se vuelve mucho más interesante por el contrario. De nuevo, mira a Sherlock Holmes. ¿Qué puedes decirme realmente sobre Wattson? Holmes era inteligente, metódico, un maestro en el combate cuerpo a cuerpo, caía en una depresión después de resolver cada caso. Pero, ¿cómo era realmente Holmes? No puedo recordar, porque él no se destacó.

• Ofrezca al protagonista más tiempo frente a la pantalla, incluso si está escrito en primera persona.

Si bien es un poco... acosador si todo el mundo del personaje del punto de vista gira en torno al protagonista, es increíblemente potente si se hace bien. Tomemos a Tomoko de Card Captor Sakura. Estaba enamorada de Sakura (¡No me importa lo que tengas que decir! ¡Lucha contra mí!) y, como consecuencia, todo su mundo giraba en torno a ella. Ella estaba constantemente grabando en video la vida de Sakura, siguiéndola a todas partes. Y cuando llegaba a casa, volvía a revisar todas las imágenes.

Otra opción sería como la describes. Este es el guardaespaldas de un VIP. Así que pídales que planifiquen metódicamente cómo mantener a salvo a su cliente (o lo que sea). Revisa el correo, revisa el auto, revisa los lugares a los que debe ir el VIP. Hacer planes de salida. Manténgase cerca de ellos. Escuche las conversaciones, ya sea intencional o no.

En este contexto, todavía se siente acosador, pero tiene perfecto sentido. Pero luego te metes en una cosa muy diferente. Cuando el VIP no está en el mundo. ¿Qué ven los guardaespaldas? Cuando miran las transmisiones de noticias sobre el VIP, ¿cómo ve el mundo a este ser imperfecto que el guardaespaldas está encargado de mantener con vida?

Si sigue esta ruta, es perfectamente comprensible que el guardaespaldas necesite vigilar todos los aspectos del VIP. Pero también obtienes la ventaja de que son insolentes al respecto.

"Cristo. ¡No puedo creer que esa mujer haya desaparecido y desaparecido! ¡¿Qué le pasa?! ¿Por qué contratarme para mantenerla a salvo, si solo va a levantarse y marcharse cuando le plazca?"

Hay algunas preguntas que debe considerar antes de escribir su artículo.

1. ¿Por qué esta persona está contando esta historia?

2. ¿Es confiable este narrador? ¿Dirá este narrador toda la verdad de manera objetiva, dejando que los lectores decidan la moralidad de los personajes, o estará sesgado de alguna manera, dándole su propio giro a la historia? ¿Cuáles son sus motivaciones para el sesgo?

3. ¿Cuánto sabe realmente del protagonista? ¿Es realmente cercano al protagonista de tal manera que él y el protagonista comparten conversaciones pero él omite intencionalmente las conversaciones de su historia? ¿Lee en secreto las entradas del diario del protagonista? Si no hace ninguna de las dos cosas, entonces solo puede reportar sus propias observaciones de los comportamientos del personaje y conjeturas del proceso de pensamiento del personaje. También puede insertar cómo se comporta el protagonista con otras personas, incluido él mismo, pero las interacciones del protagonista con el narrador se limitan a unas pocas escenas, lo que convierte al narrador en un personaje secundario. Es posible que el narrador recopile información de otras personas que conocen al protagonista, y así es como puede escribir sobre el protagonista.

Una vez que responda estas preguntas, sabrá un poco sobre su narrador.

Se llama Narrador periférico en primera persona , y aunque la mayoría recordará a Watson, también se usa en Moby Dick por más o menos la misma razón: el personaje principal no es identificable y tiene defectos de carácter incorporados que alienan al lector. En cambio, el papel del narrador va a un hombre común admirador.

¿Por qué no escribir en tercera persona? Porque el narrador muchas veces se equivoca. Si el POV fuera una tercera persona omnisciente, el autor tendría que mentirle al lector.

En las historias originales, Watson está más cerca de un hombre común. No es un genio pero tampoco es un tonto. Sin embargo, a menudo se deja engañar por los disfraces de Holmes, imagina la situación incorrectamente y no resuelve ningún misterio. Holmes, por el contrario, es un drogadicto asexual con problemas de personalidad antisocial. En versiones posteriores, Watson se vuelve casi idiota (culminando en la interpretación cómica de Nigel Bruce junto a Basil Rathbone), pero originalmente es la voz de la razón. Basa las sensacionales aventuras de Holmes en la realidad. Otro problema con el personaje de Holmes es que es tan genial que conoce todo el misterio desde la primera entrevista. Estas historias serían muy cortas si Holmes fuera el narrador.

Moby Dick es un poco un lío POV con algunos capítulos que aparentemente caen en tercera persona omnisciente e Ishmael ocasionalmente relata cosas que no podría haber observado, pero Ishmael comienza como un tipo normal con el que se puede relacionar que tiene una educación formal pero una experiencia de vida limitada. Se une al barco ballenero buscando ingenuamente "aventura", sin embargo, no tiene idea real de lo que eso significa. Sus prejuicios se ven desafiados de inmediato cuando se acuesta con un caníbal tatuado, lo que suena como una loca aventura en sí misma, pero la lección que Ishmael realmente aprende es que la persona con el aspecto más exótico puede ser un mench. Mientras tanto, el Capitán Ahab, cuya autoridad lo eleva por encima de las cuestiones morales, en realidad está loco y no le importa quién muera mientras logre su objetivo de venganza. Nuevamente, si Acab fuera el narrador, el libro casi no tendría historia, sabríamos que estaba loco, y habría 130 capítulos menos sobre la vida en un barco ballenero y metáforas sobre la existencia humana. Solo sería Ahab escribiendo "Odio a Moby Dick" una y otra vez en su diario demente mientras vagan por los océanos.

Hay otra razón por la que Holmes y Ahab no son el narrador a pesar de ser el protagonista: ambos mueren . Eso es algo que los narradores generalmente no hacen.

¿Cómo evitas que el Narrador Periférico robe el papel de protagonista? Tienes un protagonista que es más interesante, más complicado, más proactivo, más experimentado y que sabe lo que realmente está pasando. Por el contrario, su narrador periférico es más ordinario, menos complicado, está listo para el viaje, sin experiencia (pero tratando de aprender) y, en última instancia, no es la persona que controla los eventos de la historia.

Puedes evitar que un personaje secundario, desde cuyo punto de vista se cuenta la historia, se convierta en el protagonista en lugar de la persona cuya historia quieres contar escribiendo teniendo en cuenta lo siguiente:

• El narrador no es importante para la historia . Él es el ratón en el agujero y el personaje importante es el gato que merodea afuera. El ratón necesita vivir, amar y comer, pero está aterrorizado por el gato hasta el punto de que cada uno de sus movimientos es aplastado por ese miedo.
• El personaje principal es el sol alrededor del cual gira el planeta . El satélite está atado por la gravedad al sol y no puede escapar. Habla del sol con cada movimiento que hace. Sin el sol, volaría al espacio y moriría, frío y solo.
• El mapa de personajes del narrador es un conjunto vacío . Escriba un mapa de personajes completo para el personaje principal y use esa información para crear una rica historia de fondo, un diálogo brillante y una acción entretenida que hable de la trama llena de pasión. Por el contrario, el narrador debe estar sentado en una silla con solo lápiz y papel. para la compañia.
• Concede todo conflicto a la mente y la vida del protagonista . Los giros y vueltas, remolinos y silbidos del conflicto en la historia deben ser descritos por el narrador, pero no debe involucrarse en ellos. Debería estar atada al aburrimiento como una hoja está atada a una rama. La libertad de este estado sólo puede significar la muerte.

En resumen, ilumina a tu protagonista. Solo permita que el narrador brille esa luz desde las sombras.

Buena suerte con tu historia.