¿En qué situaciones se puede sustituir una séptima por una tríada?

Según tengo entendido, se puede sustituir una séptima dominante al pasar de V a I. Entonces, V7 a I. Pero, ¿hay otras situaciones en las que se pueda sustituir una tríada por un acorde de séptima?

Estoy hablando principalmente en el contexto de una canción simple que solo usa tríadas, me gustaría agregar séptimas para animar las cosas. Esta pregunta se inspiró en un video que vi cómo toman una canción simple (Amazing Grace) y luego le agregan más "colores" , principalmente con séptimas.

Sí. Siempre que el acorde de séptima suene bien. Buscar reglas para todo es improductivo. Tenga en cuenta que en el blues a menudo ocurre que cada acorde es un acorde de séptima dominante.
@DavidBowling Principalmente hago cosas sin reglas por cómo suenan, pero me gusta preguntar en este sitio para averiguar si hay alguna regla.
Soy un gran fanático de convertir las tríadas ii, iii y vi en acordes ii7, iii7 y vi7 en mi forma de tocar. Estos son diatónicos y los séptimos funcionan en casi todas las situaciones en las que lo hacen las tríadas. De hecho, rara vez (o nunca) uso solo una tríada ii o vi.
Aquí es donde los oídos pueden ser muy útiles. Mucho más útil que tratar de seguir 'reglas', que de todos modos no son reglas. Pruébalos todos, no te dolerá, incluso puedes encontrar algo que te guste sin que te digan 'esto es lo que tienes que hacer'.
No es realmente una sustitución , pero hay un 7 no diatónico en el coro, "Oh, simplemente (IV7) no puedo esperar (V7) ... Para ser rey" en el Rey León.
@Tim usando sonido y descifrando de oído también es una forma de responder a esta pregunta si puede elaborar a continuación. También estoy interesado en formas de incorporar acordes extendidos como 9 y 11.

Respuestas (4)

En general, sí: se pueden agregar séptimas a cualquier tríada en la música tonal.

Quizás sean más comunes cuando el acorde de séptima se resuelve en un acorde de quinta por debajo. Pero esto no es una regla, simplemente una observación.

El único momento en el que diría que una séptima no puede sustituirse por una tríada es cuando esa tríada es el acorde tónico que aparece en una cadencia. Dado que el objetivo de una cadencia auténtica es alcanzar un punto de reposo en la tónica, normalmente no queremos desestabilizar esa tónica con una séptima.

Sin embargo, si tienes en mente un objetivo musical específico para debilitar esa tónica cadencial, puedes ponerle una séptima. Esto era especialmente común en el Barroco, cuando una tríada tónica en realidad aparecía como un V7/IV que comenzaba una coda que luego conducía a otra cadencia más final.

Por último, cuando te metes en la música "popular" (es decir, no en la música de arte occidental), incluso las tónicas pueden tener séptimas. Vemos esto constantemente en varios géneros de jazz.

Las séptimas mayores en la tónica se usan bastante al final de las melodías de jazz, cuando se produce una cadencia perfecta, por lo que están totalmente de acuerdo.
Si encuentra séptimas planas al final de una cadencia resuelta, generalmente se debe a que implican la "séptima armónica" en lugar de la "séptima dominante" (aproximada por la misma nota en temperamento igual), que es un acorde estable. Para ver un ejemplo de esto, piense en el "y muchos más" adornados que se agregan al feliz cumpleaños, o el estereotipo que completa un acorde de séptima al final de un jingle importante en un anuncio. En C sería "GAG Bb" con el Bb generalmente siendo un poco más plano de lo habitual cuando se canta.

Una regla general de la frecuencia con la que se sustituyen las séptimas por género:

Blues: casi todos los acordes tienen séptimas dominantes

Jazz: la mayoría de los acordes tendrán algunas séptimas y, a veces, más extensiones (9, 11, 13), generalmente diatónicas pero no siempre, especialmente en el jazz que tiene elementos de blues.

Clásica: principalmente en el acorde dominante (V7), pero a veces en el acorde ii y, a menudo, en el tono principal (acorde 7 disminuido), e incluso el subdominante lo obtiene a veces. (Gracias a Richard, quien comentó a continuación)

Metal - Nunca (principalmente powerchords)

Rock - Depende del género, pero por lo general la mayoría del rock son tríadas (con notables excepciones).

Electrónica: en la mayoría de los géneros, a veces los acordes menores serán séptimas menores para obtener una especie de sensación de amplitud, pero generalmente son tríadas.

Pop: si hay una dominante sustituta, es una séptima casi siempre. A veces, las séptimas aparecerán, según la complejidad armónica de la canción.

Tenga en cuenta que estas son solo mis opiniones, y podría estar equivocado en algunas de ellas, pero he observado estas tendencias generales a lo largo de mi experiencia musical.

¿Cómo podrían todos los acordes en blues ser dominantes por cierto? ¿Eso no produciría notas fuera de la escala?
Opinión, subjetividad. No es particularmente útil en este sitio y, a menudo, no está permitido.
@foreyez: por supuesto, eso produce notas fuera de la escala (no diatónica). ¿Y qué? De todos modos, el blues apenas presta atención a las "reglas" (lo que sea que se considere que son). Por favor, pase de la mentalidad de 'debe cumplir con las 'reglas'. Me temo que está impidiendo cualquier progreso normal como músico.
Estas no son sus opiniones sino sus observaciones, y como tales son perfectamente válidas aquí. Aunque diría que tus afirmaciones sobre la música clásica y el metal son demasiado limitadas.
Discreparé respetuosamente con la generalización del estilo clásico que has dado. Las séptimas se encuentran constantemente en el tono supertónico y principal (ciertamente más que "rara vez"), e incluso la séptima sobre la subdominante es relativamente común. Las séptimas por encima de la mediante y la submediante son, ciertamente, bastante raras.
@foreyez: hablando por mí mismo, al menos, no se burla tanto de las reglas como un intento de afirmar que hay pocas reglas, si es que hay alguna, de las que burlarse. Es genial que haga preguntas sobre estas cosas, pero muchos en este sitio parecen hacer preguntas que buscan consejos sujetos a reglas donde no existen. Las reglas más estrictas pueden estar vagamente asociadas con estilos específicos, pero una actitud más útil es que inventes las reglas que funcionan para ti hoy. Entonces invente algunas reglas nuevas mañana. Pero es importante encontrar estrategias para guiar su forma de tocar; aquí puede ser donde estas preguntas son útiles.
@Richard No estaba al tanto de eso, gracias por ampliar mis horizontes.
En la música clásica, también existe la sexta aumentada alemana, que también puede ser VI7 en tonos menores y bVI7 en tonos mayores. Suena como un acorde de séptima dominante pero se resuelve directamente en i6/4, I6/4 o V(7).
¡Correcto! ¡Me olvidé de esos! Pero entonces eso realmente no encaja con "reemplazar una TRÍADA con una séptima", porque ¿a qué tríada reemplaza? ¡Gran sugerencia, sin embargo!
La sexta aumentada alemana reemplaza VI (en tonos menores) y bVI (en tonos mayores).
Cierto en teoría, no en la construcción (no estoy contando sustituciones, solo agregando séptimas a las tríadas existentes)

Una séptima dominante es buena cuando el siguiente acorde está un paso o medio paso arriba en una cadencia engañosa (quizás tonificada). Un acorde G7 va muy bien con un Am.

Puede usar la séptima de cualquiera de los siete acordes diatónicos en una escala. Personalmente, evitaría usar los acordes tónicos en séptima, ya que esa séptima también es el tono principal de la escala, lo que genera una resolución problemática.

Mi pregunta es, ¿por qué no querrías usar las séptimas de los acordes? Le dan un color tan genial a un acorde, ¿por qué omitirlas? Está sofocando en gran medida su propia creatividad al no utilizarlos por una cuestión de principios.

¿En qué situaciones se puede sustituir una séptima por una tríada?
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