¿Cuándo podemos decir que una escala dada tiene un centro tonal?

El centro tonal es un nombre de la nota que "se siente como en casa". Si puede nombrar esa nota, entonces es el centro tonal. Pero puede usar muchos acordes y escalas diferentes en una sola pieza, manteniendo el mismo centro tonal.

Un ejemplo muy simple: tienes una progresión en Do mayor, usas la escala jónica de Do, pero cuando llega el acorde de Sol dominante, cambias a la escala alterada de Sol (G Ab A# BC# D# F). G alterado ni siquiera contiene la nota C, pero ¿significa que el centro tonal cambia? ¡No! La raíz del acorde es G, pero produce una tensión que desea resolver en C.

cuando un compositor quiere componer una pieza, generalmente desea seleccionar un subconjunto de las 12 notas existentes y decide que su pieza en su mayoría incluirá solo estas notas. Así, las notas que selecciona para su pieza forman colectivamente una 'escala'.

No creo que esto sea exacto. Puedes encontrar muchos ejemplos (en particular en el jazz y en estilos tomados del jazz) que no se ajustan a una sola escala, que modulan a menudo, pero que aún tienen una tónica bien definida.

Sin duda, puede basar su composición en Do media escala y hacer que se sienta como si estuviera en Do. Por otro lado, puede tomar notas de la escala jónica y tocarlas de forma que Fa se sienta como el centro tonal. en cuyo caso sería más exacto decir que usas F lydian.

Un posible enfoque para esto es exactamente lo que mencionaste en tu publicación: reconocer la asimetría inherente en la música tonal. La quinta justa, por ejemplo, no divide la octava en dos, sino que apenas la pierde. Lo mismo con la tríada mayor: la tercera no divide la quinta perfecta en dos, pero falla por poco.

Entonces, una de las formas en que una escala puede crear la sensación de un centro tonal es mediante la estructura asimétrica inherente de la escala. Esto se hace a menudo construyendo la escala con diferentes intervalos (como semitonos y semitonos) y organizando esos intervalos de manera asimétrica (como WWHWWWH en lugar de HWHWHWHW).

El corolario de esto es que las escalas perfectamente simétricas no tienen ningún centro tonal inherente; si tuviera que tocar una escala cromática o de tonos completos, sentiría que a) ningún tono se siente como un centro tonal, o b) todos los tonos se sienten igualmente como un posible centro tonal. En la música basada en estas colecciones de escalas, otros aspectos de la pieza tienen que ayudar al oyente a determinar cuál es el centro tonal.

Habiendo dicho todo eso, otros aspectos de la música pueden ayudar a sugerir un centro tonal sin importar qué colección de escalas se esté utilizando (incluso si se trata de una colección de una sola escala, lo cual es muy, muy raro). Los extremos de registro (es decir, los tonos más altos y más bajos) pueden ayudar a apuntar hacia un centro tonal, los extremos de énfasis dinámico y métrico, la duración de los tonos sostenidos, etc., pueden sugerir un centro tonal, incluso en colecciones asimétricas como la totalidad. -Escalas tonales y cromáticas.

Creo que ya ha señalado en su pregunta una razón por la que una escala puede tener un centro tonal: porque somos libres de simplemente definirlo como si tuviera uno. La gente es libre de hablar sobre la escala cromática D , por ejemplo, y podría ser completamente sensato describir la tonalidad de una pieza como 'D cromática', en algunos casos.

La razón por la que una escala particular puede tener un sentido subjetivo de centro tonal se reduce a las relaciones entre esa nota central y las otras notas de la escala. Una de las razones por las que la escala mayor tiene un sentido tan fuerte de centro tonal es que la tónica está acompañada por la tercera mayor, la cuarta perfecta, la quinta perfecta y la sexta mayor, todas notas que tienen un fuerte sentido de consonancia con la tónica. Y como dice Tim en el comentario a continuación, una de las notas que es muy disonante con la tónica es la 'nota principal' un semitono debajo. Entonces, la escala mayor puede crear una sensación de consonancia con la tónica y también de 'conducir' a ella.

Y, sin embargo, si consideramos los modos, nos damos cuenta de que exactamente el mismo patrón de intervalo podría tener una serie de otros centros tonales, si usamos frases en la música que los enfaticen. Esto habla del hecho de que cuando se trata de escalas , el centro tonal en realidad es en parte solo una cuestión de definición, así como una cuestión de percepción y, a partir de esa definición, una expectativa de cómo esperamos que se usen las escalas. . Do mayor y Re dórico tienen exactamente las mismas notas, por lo que no podemos decir que ese conjunto de notas sugiera uno de esos centros tonales y no el otro. Sin embargo, si hemos definido la escala como D dórico, esperamos que esas notas se usen en frases que graviten hacia D.

Siguiendo la teoría de Schenker un “tren” de 5ta 54321 u octava 87654321 o una tríada 531 define el centro tonal, no importa si es menor o mayor o cualquier otro modo.

Urlinie en relación con la tríada tónica. La línea fundamental ( alemán : Urlinie ) es el aspecto melódico de la estructura fundamental ( Ursatz ), "un descenso gradual desde una de las notas de la tríada hasta la tónica" con el arpegio de bajo como aspecto armónico. [3] La línea fundamental llena los espacios creados por el arpegio descendente de la tríada tónica. Su primer tono (tono primario, tono de cabeza) puede ser el grado de escala 8, el grado de escala 5 o el grado de escala 3.

No hay más espacios tonales que los del grado de escala 1-grado de escala 3, el grado de escala 3-grado de escala 5 y el grado de escala 5-grado de escala 8. No hay otro origen para las progresiones de tono de paso, o de la melodía.[ 4]

https://en.wikipedia.org/wiki/Estructura_fundamental