¿Qué podría hacer para que esta parte no tenga un centro tonal?

Tengo una tarea para una clase de composición en la que tengo que componer una pieza tonal sin centro tonal (en el contexto de la teoría de Dmtri Tymoczko y lo que él subraya como los 5 principios de la tonalidad).

Mi enfoque para hacer eso fue tratar de componer algo que, en mi opinión, llevaría a una ambigüedad sobre dónde "querría" resolver la pieza.

Realmente no tengo mucha base en la armonía, así que se la mostré a un amigo mío más familiarizado con ella y, en su análisis, me dijo que esta parte gravita hacia el fa menor.

Mi pregunta es: ¿qué estrategias podría explorar y qué podría hacer diferente de lo que he hecho para lograr algo más cercano a una verdadera falta de centro tonal sin dejar de ser tonal?

Aquí está el clip de audio de la parte que he compuesto y, aquí abajo, su partitura.

ingrese la descripción de la imagen aquí

Me intriga la idea de "tonalidad sin centro tonal", pero me suena intrínsecamente contradictorio. ¿Podría darme un enlace o referencia donde Tymoczko explica el concepto?
Tomado directamente de su libro: "La palabra "tonal" es un territorio en disputa. Algunos escritores la usan de manera restrictiva, para describir solo la música del arte occidental de los siglos XVIII y XIX. Para ellos, la música más reciente es "post-tonal", una trampa. -todo término que incluye todo, desde las consonancias de Arvo Pärt hasta los asaltos sónicos organizados de Varèse y Xenakis. Esta forma de categorizar la música hace que parezca que Pärt, Varèse y Xenakis son clara y obviamente de un mismo tipo, pareciéndose entre sí más que cualquiera de ellos. se parece a los compositores anteriores".
""Tonal" también se puede usar de manera expansiva. Aquí, el término describe no solo la música artística occidental de los siglos XVIII y XIX, sino también el rock, el folk, el jazz, el impresionismo, el minimalismo, la música medieval y renacentista, y una gran cantidad de música no occidental. además. "Tonalidad" en este sentido es casi sinónimo de "no atonalidad", un doble negativo, entendido más naturalmente en contraste con la música que fue escrita deliberadamente para contrastarla".
"El uso expansivo concuerda con la intuición de que Schubert, los Beatles y Pärt comparten preocupaciones musicales que no comparten compositores como Varèse, Xenakis y Cage. Pero también plantea preguntas incómodas. ¿Qué característica o características musicales nos llevan a considerar funciona para ser tonal? ¿La "tonalidad" es una sola propiedad o tiene varios componentes? ¿Y cómo se manifiesta la tonalidad en el amplio espectro de estilos occidentales y no occidentales?"

Respuestas (2)

Si por centralidad uno se refiere a una tonalidad particular como F menor, entonces el consejo genérico para evitar o debilitar el sentido de esa tonalidad incluiría:

  • Inversiones: debilita los acordes colocando la nota raíz fuera del bajo, por ejemplo, desde el bajo hacia arriba <e g c>en lugar de <c e g>. Considere también duplicar el 3̂, por ejemplo, <e g c e>lo que generalmente está mal visto en la armonía tradicional.
  • Disminuida: en fa menor el acorde <g bes des>o ii˚ es bastante distintivo; evítelo, o utilícelo con acordes disminuidos de otras teclas (¿subtónico de tritono? ¿modulación?).
  • Armónicos: evite las progresiones convencionales, especialmente las séptimas dominantes a la tónica (que mencionó Robert Fink). Estos podrían debilitarse a través de V-III en lugar de VI y también con inversiones.
  • Ritmo: evite especialmente los movimientos VI en tiempos fuertes para evitar que el ritmo refuerce la armonía; si necesita un VI, póngalo fuera de ritmo, o como un acento o una nota de adorno.
  • Secuencias: ciertas secuencias armónicas tienen menos "objetivo" que otras, por ejemplo, la secuencia de quintas ascendentes (el bajo sube una quinta, baja una cuarta, se repite el lavado y el enjuague). Considere también el panorama (armonía paralela) o las escalas de tonos completos utilizadas, por ejemplo, por Debussy.
  • Modular: para evitar que suene como una tecla en particular, muévase a otra tecla. Un canon en espiral sería una forma de hacer esto.

Parece que en realidad son solo los dos últimos acordes los que te devuelven a (me suena como) Bb menor. Evitaría la progresión raíz IV o VI en los compases finales.

¿Qué podría hacer para que esta parte no tenga un centro tonal?
RespuestasAquíPolítica de privacidad1y, 0v