Sé que esto es similar a Cómo manejar a un personaje cuando miente sobre su nombre , pero la situación es ligeramente diferente en cuanto a dónde radica mi problema.
Tengo un personaje que se presenta como Tabatha al lector. Sin embargo, ella cambia su nombre en un momento y el lector no lo sabe. Otros personajes se refieren constantemente a una persona llamada "María" y el lector nunca la 've' en ninguna escena. Más tarde se revela que María es en realidad Tabatha (tanto para los lectores como para los personajes que la conocen como Tabatha).
Es en este punto donde me encuentro con mi problema. Ha adoptado el nuevo nombre "María" y pasa la mayor parte del resto de la narración alrededor de personajes que se refieren a ella como tal. Sin embargo, ahora el lector sabe que ella es Tabatha y durante al menos la mitad del libro (si no más) el narrador la ha llamado así cuando está en escena. Pero después de la revelación, parece adecuado y apropiado que el narrador la llame María a partir de este momento hasta que tome la decisión consciente de volver a cambiar su nombre.
Ese parece ser el camino correcto, pero quería asegurarse de que tuviera sentido
También quiero ser coherente teniendo en cuenta que tengo otro personaje al que a menudo se hace referencia con dos nombres diferentes. Sólo ese escenario es diferente. Tengo un personaje al que el narrador casi siempre se refiere como la Sra. Coles porque en su mayor parte solo está rodeada de personajes adolescentes que la llaman así. Pero durante las raras escenas en las que solo está rodeada de otros adultos que la llaman por su nombre de pila "Anita", el narrador se refiere a ella como tal y, por lo general, en cada escena la presenta con su nombre completo y luego se abrevia como Sra. Coles o Anita dependiendo de la escena.
Con eso en mente, casi parece que con mi personaje de Tabatha, si ella está en una escena interactuando principalmente con personas que SOLO se refieren a ella como Tabatha, el narrador debería ajustarse en consecuencia y cuando ella está principalmente con personas que SOLO se refieren a ella como María, la narradora, debe ajustarse en consecuencia y, al igual que con Anita Coles, al comienzo de cada escena la presento de una manera que da sus dos nombres (no estoy seguro de cómo lo haría) y luego lo "acorto" a lo que sea apropiado para la escena.
Sin embargo, por alguna razón, esa lógica parece menos apropiada con el personaje de Tabatha que con el de Anita Coles (quizás porque es más fácil presentar a Anita Coles en una escena por su nombre completo y simplemente abreviarlo).
Espero que sea suficiente información para ayudar a resolver esto.
Tiene algunas opciones, todas las cuales son (en mi opinión) perfectamente razonables:
Si está utilizando un estilo narrativo íntimo (con acceso a los pensamientos de un solo personaje a la vez):
Si está usando un estilo menos íntimo (con la libertad de comunicar cosas que los personajes no saben; piense en LOTR ) o un estilo semi-íntimo (donde puede comunicar cosas que saben, pero que no están inmediatamente en su mente; piense en Harry Potter ), es posible que pueda explicar simplemente. Después de esto, no debería importar el nombre que le des, siempre y cuando seas coherente. Estableces que el cambio ha ocurrido, luego escribes con confianza sabiendo que el lector ahora lo entiende.
Se decía en la calle que Tabatha, que ahora se hace llamar "María", también vendría a la fiesta. Exactamente lo que había impedido que María asistiera a las últimas tres fiestas era una incógnita y un tema de acalorado debate entre todos menos los miembros más silenciosos del grupo.
O
Se decía en la calle que Tabatha, que ahora se hace llamar "María", también vendría a la fiesta. Exactamente lo que había impedido que Tabatha asistiera a las últimas tres fiestas era una incógnita y un tema de acalorado debate entre todos menos los miembros más silenciosos del grupo.
En última instancia, depende de tus elecciones estilísticas y de la impresión que estés tratando de dar.
Si el narrador tiene respeto por María (y respeto por su decisión de cambiar su nombre), probablemente se referirá a ella en la forma en que ella desea que se refiera a ella. Los lectores podrán seguir el ritmo siempre que lo expliques lo suficiente y se mantengan constantes después de la revelación.
Si María tiene fuertes sentimientos negativos hacia su antiguo nombre, llamarla por ese nombre es tomar la decisión de referirse a ella de una manera que la hace sentir incómoda. Un ejemplo extremo sería si tu personaje es transgénero. En ese caso, cambiar de un nombre a otro no solo sería discordante sino insensible al personaje en sí. Incluso si ella simplemente prefiere el nuevo, estás afirmando que su preferencia no importa (al menos para el narrador).
Sin embargo, esto es bueno, porque te da espacio para decir algo sobre cada personaje que se refiere a ella. Por ejemplo, un personaje puede abrazar el nuevo nombre y hacer un esfuerzo por adherirse a él. Pero otros personajes podrían apegarse firmemente al nombre anterior, o ignorar el nuevo nombre una y otra vez (para disgusto de María).
Hay demasiadas variables para responder a esta pregunta. Aunque, me temo que puede estar pensando demasiado en el proceso. A primera vista, la etiqueta del pronombre en la narración debe permanecer consistente.
El problema no es único. En mi cabeza, se hace referencia a mi último MC con al menos 6 nombres diferentes durante la historia.
Piensa en todos los nombres con los que te llaman: nombre de pila, apellido, nombre de mascota, apodo (familia, trabajo, amigos).
Si 'María' nunca aparece en una escena. No es necesario que el narrador mencione su nombre.
Hay más a su elección que el estilo cosmético o la claridad. es decir, si el narrador es confiable, debe decir la verdad. Si el narrador cambia el nombre de un personaje, el cambio puede confundirse con un dispositivo, lo que implica que el personaje sufre un trastorno de personalidad múltiple.
Tengo un personaje (digamos Lucy) que en varios círculos siempre se hace pasar por otra persona con otro nombre: Ella es Mary, Lisa, Brittany, Virginia.
El narrador siempre la llama Lucy. Se presenta como (p. ej.) María, la gente la llama María, ella responde a María.
"Mary, tienes que decirnos, ¿cómo estuvo París?"
Lucy hizo una mueca. "¡Frío y húmedo! ¡No querrás estar en París en esta época del año! Al menos la pastelería de al lado no estaba abarrotada, creo que pasé cada minuto resistiéndome. Con fallas. ¡Muchas, muchas fallas!"