El deuteragonista de mi trilogía, The Ragnarǫk Sequence , está fuertemente implicado en ser Jeanne d'Arc (cuya caracterización toma muchas señales de Artoria Pendragon ) y sirve como brújula moral del protagonista , criticándolo por sus actos menos que heroicos.
La serie sugiere que el deuteragonista está aún más trastornado que el protagonista y tiene Trastorno Depresivo Mayor, pero lo disimula mejor (lo que dice mucho, dado que el protagonista sufre casos severos de Trastorno Límite de la Personalidad, Trastorno Dismórfico Corporal y adicción al sexo) . Tal inestabilidad mental proviene del trauma de la Guerra de los Cien Años, luchando por ajustarse a los valores de la sociedad moderna donde la religión es completamente burlada, todos los que conoce están muertos y sin contacto humano durante más de seis siglos.
Las cosas empeoran cuando el deuteragonista se entera de que las diversas visiones de ángeles y santos que tuvo en vida fueron intentos de una monstruosidad serpentina de eones de antigüedad con tendencias omnicidas llamada Jǫrmungandr para manipularla y liberarla. Esta revelación es un factor crucial para que el deuteragonista abandone sus puntos de vista religiosos, ya que llega a creer que ella murió por una mentira y otra es cuando el "padre"/"mensajero" de Jǫrmungandr, Loki, revela que él mató y se hizo pasar por un sacerdote dando su apoyo emocional para destruir su cordura y hacer que el protagonista sea susceptible a la influencia de Jǫrmungandr.
Toda esta locura termina con el deuteragonista masturbándose con un recuerdo del protagonista teniendo sexo con su antiguo interés amoroso, demostrando que ella ha tocado fondo y dejándola con ganas de suicidarse. Y sí, es tan malo como suena.
El problema es que quiero escribir de una manera en la que la falta de cordura del deuteragonista ocurra de una manera gradual y creíble, en lugar de una forma artificial e inverosímil.
¿Cómo debo lograr esto?
Digo que empiece por hacer que intente ocultar sus sentimientos, pero déle pequeñas pistas sobre cómo se siente realmente a medida que su máscara se desliza lentamente. A partir de ahí, comience a mostrar sus sentimientos internos en el exterior con el tiempo y haga que los que la rodean actúen como si se estuviera volviendo loca, más aún si deja escapar su última vida. Se convierte en un caso de no locura, pero todos llegan a creer que lo está y lentamente se desgasta su cordura. A medida que esto sucede, puede hacer que su trastorno depresivo se muestre más e incluso incluirla pasando de su máscara a la depresión en público, como si de repente llorara o entrara en un estado de zombi en público.
Estoy de acuerdo con una de las otras respuestas, cambia el tipo de lenguaje que usa a medida que se vuelve cada vez más loca. Tal vez incluso hacer que entre y deje de hablar como lo hizo en su última vida y lanzar algunas palabrotas dependiendo de la situación.
Síguelo haciendo que arremeta contra los que la rodean mientras su cordura es empujada. A medida que los que la rodean intentan ayudarla, comienza a dudar de su propia cordura y si ella es realmente Jeanne d'Arc, ya que los que la rodean comienzan a tratarla de manera diferente. A medida que comience a tener problemas para distinguir lo que es real y lo que es falso, haga que comience a dudar de que todo se deteriore eventualmente en su propia moral y haga o considere cosas que normalmente no haría para tratar de obtener algún tipo de paz momentánea de lo que está sucediendo. . Más tarde se arrepentirá de estas cosas después de que se calme y su razonamiento regrese, lo que la hará caer más y más en la locura ya que siente que lo que hizo estuvo mal, pero también está de acuerdo ya que está tan perdida. Creo que la parte en la que dijiste que se está masturbando con un recuerdo del protagonista teniendo sexo con su antiguo interés amoroso encaja bien aquí. Ella sabe que está mal, pero al mismo tiempo le gusta dejarse llevar y dejar que la locura se apodere de ella y la haga olvidarse de todo.
Mira "El papel tapiz amarillo" de Charlotte Perkins Gilman. Es el cuento clásico del descenso a la locura de un narrador, provocado por la depresión posparto y la opresión masculina en una época en que las mujeres eran consideradas inferiores.
Lea "The Eden Express" de Mark Vonnegut, sobre "su descenso a la locura esquizofrénica en una comuna salvaje contracultural".
El primero da un ejemplo de un narrador que no sabe que se está volviendo loco. El segundo tiene un autor astuto que narra su repentino descenso a la esquizofrenia.
No sé si esto te ayudará o no, pero aquí hay algunas ideas que obtuve de la lectura de material que ha tratado de hacer (y en algunos casos lo ha hecho por accidente) lo que estás tratando de hacer. Comencemos con la locura de la vida real que condujo a un trabajo literario increíble;
Phillip K. Dick.
Este es un hombre que luchó toda su vida para salir de lo que él pensaba que era una forma baja del arte literario: la ciencia ficción. El problema era que era demasiado bueno en eso y no era muy bueno en nada más, incluida la vida. Era el epítome de un escritor torturado. Sus últimos trabajos se llamaron Valis Trilogy e, irónicamente, fueron los primeros de sus libros que leí (ahora he leído la mayoría). Esta serie de novelas muestra un descenso constante a la locura de una manera que realmente no querrás emular: en ese momento estaba luchando con la salud mental. De hecho, puedes ver eso en la escritura, pero la verdad es que solo leer las novelas te da una idea de cómo abordar tu tema.
En segundo lugar, quiero señalar algo que he notado sobre las buenas novelas de terror. No, esto no es un oxímoron; algunos de ellos están bastante bien construidos, aunque soy el primero en admitir que generalmente no soy un fanático. Pero, el estilo de escritura empleado por los mejores en este género es... bueno, básico. Me pregunté por qué al principio. La mayoría de los escritores de este género usan oraciones simples y palabras simples para describir algunas de las escenas más horribles que se puedan imaginar, como si estuviera preparando café con el desayuno y no lo entendí hasta que me di cuenta de algo; es el lenguaje simple; la consignación de esta escena terrorífica al lugar común, que tanto horror emocional añade a la escena misma. Él' Una cosa es describir algo como fuera de lo común y usar el lenguaje que lo expresa: el lector obtiene el sentido de la perspectiva y (en mi opinión) actuaría como un colchón para los nervios. Claro, es horrible, pero se supone que debe serlo, ¿verdad? Pero expresándolo en el lenguaje de lo cotidiano, del lugar común; eso lo hace aún más divorciado de lo que el lector espera del tono y, por lo tanto, realza el horror.
Entonces, mi consejo; comience con un lenguaje que sea apropiado para el sentido de lo poco común de lo que está experimentando su protagonista, pero reduzca la intensidad del lenguaje a medida que escribe, mientras aumenta la intensidad de las experiencias que se describen. Básicamente quieres ir de
¡Ay dios mío! ¡La tostadora se incendió!
a;
Ese demonio me estaba insultando de nuevo mientras me impedía sacar la tostada de la tostadora de nuevo. Ya es bastante malo tener que comer tostadas quemadas sin ser insultado por un demonio tirándome pedacitos de mi hermano mientras trato de comer.
La rapidez con la que llegue entre estos puntos depende de cuánto desee dibujarlo, pero básicamente la regla general (lo mejor que puedo expresar) es que su lenguaje debe volverse más común a medida que el contenido que describe se vuelve más extraño. Esto no solo se suma a la sensación de horror, sino que también muestra que tu personaje tiene cada vez más dificultades para diferenciar entre lo ordinario y lo extraño con el tiempo.
Para retratar la locura, mi mejor técnica sería a partir de malas experiencias. En uno de mis libros, el personaje fue testigo de una especie de evento sobrenatural. Luego trató de mostrárselo al mundo y se rieron de él. Creo que si tu personaje estuviera tan concentrado en demostrar que tenía razón, podría parecer un loco.