Tengo bastantes conocimientos de solfeo, escalas, modos y todo tipo de acordes (tríadas básicas, sus, add, todas las extensiones, slash, inversiones,...), pero me cuesta mucho hacerlo. viene a poner esto en práctica. No realmente cuando trato de escribir una progresión de acordes desde cero, sino solo cuando tengo que poner acordes debajo de una melodía dada. Más específicamente, una melodía vocal principal. Mi rutina de composición es la siguiente: puedo escribir melodías vocales principales hermosas y complejas, que encajarían bien en una canción pop/edm completamente desarrollada. Una vez que lo he escrito o puesto en MIDI, compruebo los sostenidos/bemoles y defino la escala en la que está escrita la melodía. Pero, ¿cuál debería ser el siguiente paso? Escuché a personas decir que los acordes "ya están escritos en la melodía", pero nunca entendí realmente qué significa. Otros dicen que debe buscar la nota en la que la melodía "gira más" en cada compás y usarla como nota fundamental para el acorde que va a construir. Otros dicen que debe verificar la nota a la que se resuelve la melodía en cada frase y usarla como raíz, tercera o quinta del acorde. Todos estos "métodos" me parecen bastante reductivos, y cuando trato de aplicarlos, casi nunca me llevan a algo bueno. Me pregunto si hay algo que simplemente me estoy perdiendo o me estoy equivocando, dada la extrema facilidad con la que algunas personas parecen tener éxito en este proceso. ¿Cual es tu opinion? ¿Tienes una rutina personal cuando se trata de escribir progresiones de acordes para una canción, comenzando desde la voz principal? ¿Tienes algún tutorial para sugerir sobre el tema? Otros dicen que debe verificar la nota a la que se resuelve la melodía en cada frase y usarla como raíz, tercera o quinta del acorde. Todos estos "métodos" me parecen bastante reductivos, y cuando trato de aplicarlos, casi nunca me llevan a algo bueno. Me pregunto si hay algo que simplemente me estoy perdiendo o me estoy equivocando, dada la extrema facilidad con la que algunas personas parecen tener éxito en este proceso. ¿Cual es tu opinion? ¿Tienes una rutina personal cuando se trata de escribir progresiones de acordes para una canción, comenzando desde la voz principal? ¿Tienes algún tutorial para sugerir sobre el tema? Otros dicen que debe verificar la nota a la que se resuelve la melodía en cada frase y usarla como raíz, tercera o quinta del acorde. Todos estos "métodos" me parecen bastante reductivos, y cuando trato de aplicarlos, casi nunca me llevan a algo bueno. Me pregunto si hay algo que simplemente me estoy perdiendo o me estoy equivocando, dada la extrema facilidad con la que algunas personas parecen tener éxito en este proceso. ¿Cual es tu opinion? ¿Tienes una rutina personal cuando se trata de escribir progresiones de acordes para una canción, comenzando desde la voz principal? ¿Tienes algún tutorial para sugerir sobre el tema? Me pregunto si hay algo que simplemente me estoy perdiendo o me estoy equivocando, dada la extrema facilidad con la que algunas personas parecen tener éxito en este proceso. ¿Cual es tu opinion? ¿Tienes una rutina personal cuando se trata de escribir progresiones de acordes para una canción, comenzando desde la voz principal? ¿Tienes algún tutorial para sugerir sobre el tema? Me pregunto si hay algo que simplemente me estoy perdiendo o me estoy equivocando, dada la extrema facilidad con la que algunas personas parecen tener éxito en este proceso. ¿Cual es tu opinion? ¿Tienes una rutina personal cuando se trata de escribir progresiones de acordes para una canción, comenzando desde la voz principal? ¿Tienes algún tutorial para sugerir sobre el tema?
De verdad, jugaría un poco hasta que encontrara algo que me gustara. Pero para algunas ideas iniciales:
Y, sí, todo eso es bastante reductivo, pero intente comenzar allí y tal vez eso lo ayude a encontrar algo que funcione, incluso si es un poco vainilla.
Algunas formas de hacer que una progresión aburrida sea más interesante:
Pero mi impresión (ciertamente desinformada) de EDM es que las progresiones de acordes "vainilla" son una parte definitoria del sonido, siendo la textura lo que agrega interés. Así que quédese con IV, V, I y el vi ocasional y use el resto de estas cosas con moderación.
A más largo plazo:
Ah, y la palabra clave que desea para google es "armonizar". Por ejemplo, una búsqueda de "cómo armonizar una melodía" le dará algunos tutoriales. No los ignores solo porque hablan de música clásica o de algún otro género; los principios básicos son bastante similares.
Supongo que ha compuesto sus melodías de acuerdo con el sabio consejo: las notas importantes van mejor con los tiempos importantes. Por lo tanto, probablemente no tenga notas de paso en el primer o tercer tiempo del compás o la primera nota en un par de corcheas a menos que tenga una razón convincente. Tus acordes probablemente también van a cambiar en los tiempos importantes. Tenga en cuenta que una síncopa fuerte podría ser una buena razón para cambiar sus acordes.
Para mayor elegancia, intente retener al menos una nota de un acorde a otro y/o mueva una o más voces en pasos entre acordes. Puede lograr esto probando diferentes inversiones, agregando o restando notas de acordes o sustituyendo acordes usando la siguiente regla: si dos acordes tienen al menos dos notas en común, probablemente pueda sustituir uno por el otro. Simplemente sustituyendo menor relativo por mayor y viceversa puede duplicar sus opciones de acordes.
Aquí hay algunos principios con los que jugar:
nota de melodía nota de bajo de cambio de acorde de cambio repetido. nota de melodía repetida-cambio de acorde-repetición de nota de bajo. notas de la melodía cambiar-mantener acorde-cambiar nota de bajo. notas de la melodía cambiar-cambiar acorde-mantener nota de bajo. etc. mezclar armonía paralela, contraria y oblicua.
Agregue un patrón al patrón de acordes. La clavija de Steely Dan es un gran ejemplo. Para una progresión básica de blues, usan IV-I del acorde I, pero moviéndose en pasos, luego IV-I del acorde IV, luego IV-I del acorde V. También vale la pena intentar agregar / suspender un 2 y un acorde de barra.
Primero, puede simplemente tomar las notas principales y tocar los acordes que tienen la principal como raíz, luego puede incluso omitir la raíz. Si el líder usa muchas notas, puede omitir algunas. Algunos sonarán más importantes que otros. Básicamente estás siendo perezoso, como oh, esas notas son dos rápidas de tocar, así que no las tocas. Finalmente, puede probar diferentes voces, e incluso algunas sustituciones de acordes, especialmente si en partes el líder no hace nada.
Realmente podrías tocar 3 acordes para la clave en la que está. Eso es lo principal: permanecer en la misma clave para los cambios de clave.
ansel chang