Estoy escribiendo una historia dieselpunk ficticia basada en la era de la Segunda Guerra Mundial en un mundo propio. Los protagonistas son dos escuadrones (uno del "Eje" y otro de los "Aliados") con los personajes dentro de los escuadrones. Esos son escuadrones de operaciones especiales.
Algunas dudas han surgido cuando terminé algunos de los primeros 4 capítulos donde escribo el camino del capitán de la Escuadra del Eje hasta llegar a la misión y la escuadra. Muestra que perdió a su escuadrón anterior y está algo traumatizado por eso, y luego el gobierno lo usa para un experimento de súper soldado donde obtendrá su escuadrón.
Luego, mi guión me decía que escribiera sobre un recluta y cómo perdió a un amigo de sus primeros días. Se supone que debe reunirse con el escuadrón que ingresa a su aldea con una misión secreta en la que entrará por accidente y mala suerte y eventualmente se unirá al escuadrón.
Pero luego, vi que estaba enfocando estos capítulos en individuos en lugar de escuadrones. El recluta y el capitán son las "estrellas" de estas dos escuadras en las que he preparado más cosas.
No podía ignorar esta duda, así que vine aquí a preguntar:
¿Cómo puedo equilibrar el individuo x los protagonistas? (los dos escuadrones)
Ya he pensado en algunas soluciones como un narrador en tercera persona fuera de los escuadrones (alguien relacionado con la misión secreta de la que he hablado) y trato estos capítulos enfocados en individuos como "interludios" y haciendo algunas ediciones en el organización del capítulo, pero creo que no sé exactamente lo que estoy haciendo y cuál sería el impacto de mis decisiones para resolver esto.
Después de todo, no puedo hacer todos los capítulos con los escuadrones completos. Están hechos por personas. A veces, sus miembros se separarán para hacer sus propias cosas y conflictos.
En definitiva, pregunto esto porque quiero que el lector sienta que las escuadras son las protagonistas. Un concepto tan abstracto, pero vine aquí para preguntar si alguien aquí tiene alguna sugerencia sobre qué puedo hacer y/o qué no debo hacer.
Respuesta corta: no puedes. Las historias son sobre emociones y sobre opciones. Los grupos no tienen emociones y no toman decisiones. Solo lo hacen los individuos.
Las historias sobre grupos de amigos son, por supuesto, muy comunes. Pero en tales historias, cada persona del grupo tiene su arco argumental individual. Todos esos arcos comparten una historia común, sus arcos están marcados por el mismo conjunto de eventos, más o menos, pero son arcos diferentes porque cada persona tiene sus propios problemas, deseos y objetivos particulares.
Notarás que no es raro en las historias grupales que un miembro del grupo se separe del grupo en momentos críticos. (¿Con qué frecuencia Bilbo se separa de los enanos en El Hobbit ? Considere cómo el grupo que contiene a Sam y Frodo cambia y se divide en el transcurso de LOTR . Todo esto se debe a que los arcos de la historia en particular requieren diferentes eventos para animarlos y, por lo tanto, debe separarse del grupo.)
No todos los miembros de un grupo necesariamente tienen un arco completamente desarrollado y resuelto, pero al menos deberían tener un arco implícito para que sepamos por qué están allí y qué motiva sus acciones.
Nuestras vidas se resuelven en conjunto con otras personas, por lo que las historias a menudo presentan grupos que trabajan juntos. Pero los grupos no son personajes, y solo los personajes, los individuos, pueden ser protagonistas, al menos en una historia clásica del oeste.
Tengo el mismo problema en una serie de cómics que estoy escribiendo: quiero que una banda de sinvergüenzas sea el núcleo principal de la historia, en lugar de un solo héroe. Mi maestro me dijo que esto no se puede lograr . En parte por las razones expuestas en otras respuestas: solo los individuos tienen emociones, motivaciones y elecciones, no entidades, y eso es lo que hace avanzar la historia.
Mi maestro me dijo que incluso las historias más corales (The Wire, o Sense8) tienen lo que se llama un " protagonista técnico ", un personaje que puede no tener la mayor cantidad de tiempo en pantalla (o tiempo de páginas) pero es el que encarna el papel principal. tema o pregunta principal de la historia.
Entonces, incluso en una serie muy original como Sense8 (que, por cierto, es una fantasía), donde 8 personajes distintos en realidad forman una sola entidad psicológica, sus vidas individuales emergen claramente, y es solo en su interacción que se muestra el grupo en general . .
Estoy de acuerdo con Mark en principio, pero me extendería para agregar que creo que al tratar de hacer girar tu historia en torno a dos escuadrones y tratar de tenerlos a ambos como protagonistas, ¿estás haciendo demasiado? Con cada individuo dentro de cada grupo, tienes la estructura completa de su arco personal, y tener eso para dos escuadrones parece una montaña para escalar. No sé cuál es tu plan (y tengo un guión en lugar de una novela, así que no estoy seguro de cuán útil puedo ser para ti), pero tal vez sugeriría dividir los escuadrones en obras separadas. Esto lo ayudaría a poder desarrollar cada escuadrón, teniendo más tiempo/espacio para concentrarse en los individuos y el grupo central en su conjunto. Dicho esto, si su historia exige que ambos estén presentes al mismo tiempo, ¿quizás hacer los escuadrones más pequeños?
Es posible que desee leer algunos trabajos que tienen varios personajes que están completamente desarrollados, sin que nadie sea la "estrella" y ver cómo esos autores pudieron equilibrarlos. Actualmente, estoy leyendo "Anna Karenina" de Leo Tolstoy. Aunque el título sugiere que ella es la estrella del libro, hay muchos personajes que están tan desarrollados como Anna. Tolstoy parece hacer esto dedicando algunos capítulos a la historia de Anna, y luego dedicando capítulos a la historia de sus otros personajes, y continuando este proceso varias veces a lo largo de la historia. Mientras tanto, las historias se entrelazan y, al leerlo, el flujo de la historia no se interrumpe. Pudo lograr esto a través de una historia muy larga (8 partes, la mayoría con más de 30 capítulos) y una escritura muy talentosa, que es demasiado compleja para describirla completamente en esta publicación.
Si escribes sobre dos personas diferentes, las dos líneas de acción separadas deberían converger en un punto. Aunque está bien tener un protagonista grupal, debe haber un personaje central que tome la mayoría de las decisiones que impulsan la acción de la obra. Recuerda, si comienzas con un grupo protagonista en el Acto Uno (el movimiento de exposición) debes extender esa acción en el Acto Dos (confrontación) y las fuerzas originales (grupo) que estaban presentes al principio DEBEN estar presentes en el clímax.
usuario23046
April saluda a Monica C.