Me enseñaron cuando era joven que los nombres de las claves menores deben escribirse con la nota en minúsculas, así como la palabra "menor". Hoy en día en las grabaciones, etc., suelo ver ambas en mayúsculas.
¿Cuál fue la razón original de esta regla y por qué (aparentemente) ha caído en desgracia?
Si realmente escribe "C mayor" y "C menor", entonces no hay necesidad de distinguirlos más mediante mayúsculas; tu significado ya está claro. Así que estoy de acuerdo con Raskolnikov en los comentarios de que "C/c" es útil cuando eliminas "mayor/menor" por completo. Sin embargo, para que quede más claro, generalmente uso y veo que se usa "C" (o rara vez "CM") para la mayor y "Cm" para la menor.
Todavía lo veo aplicado para modos en notaciones de acordes, y se hace eco del uso de la distinción de M/m para Máximo y mínimo en taquigrafía matemática.
Podría ser una especie de corrección política: todos los modos son iguales, no deben discriminarse tipográficamente. Ninguno de ellos debe tener una mayúscula inicial cuando otros solo tienen minúsculas, do menor es tan respetable como A Major, y hay otras escalas y modos.
Una pregunta relacionada es ¿usa una "d" mayúscula o minúscula con la Tocata de Bach en modo dórico BWV 538? Las grabaciones más recientes no respetan a Dorian como modo, solo lo presentan como un apellido, como una dedicatoria:
Quizá alguno se pregunte algún día: ¿Quién fue Dorian? ¿Y quién era ella para J.-S. ¿Llevar una vida de soltero?
Como sugerí en mi comentario sobre la pregunta, parece ser una convención de nomenclatura clave alemana.
Si miras
http://de.wikipedia.org/wiki/C-Moll
lo llaman "c-Moll" (nota minúscula) o "c" (nota minúscula) o "Cm".
A diferencia de:
http://de.wikipedia.org/wiki/C-Dur
se llama "C-Dur" (nota mayúscula) o "C" (nota mayúscula).
En otras palabras: c-Moll vs C-Dur o c vs C o Cm vs C.
Eso sugeriría que la convención todavía está viva en Alemania (y posiblemente siempre se consideró el "estilo alemán").
La mayoría de las respuestas abordan el uso de mayúsculas mayores/menores, pero hay una razón vital, que aún no se ha discutido en este hilo, para usar siempre mayúsculas en la tónica:
Imagina que estamos hablando de la clave de "un menor". Si no ponemos en mayúscula ese tónico, un cierto subconjunto de lectores está destinado a tener cierta confusión (aunque sea momentánea) cuando leen:
Con la aparición de un menor, el sonido de una tríada menor ya no es inesperado.
Por tanto, la tónica A se escribe con mayúscula, aunque sea en menor, para evitar confusiones entre la tónica "A" y el artículo indefinido "a":
Con la aparición de La menor, el sonido de una tríada menor ya no es inesperado.
Creo que también proviene de la práctica alemana, ya que los músicos alemanes fueron los que marcaron los estándares hasta el siglo XIX. Dicho esto, aunque está implícito en la notación 'taquigráfica' que C representa un acorde mayor y c un acorde menor, prefiero usar C y Cm cuando escribo, para una claridad absoluta. La notación 'taquigráfica', sin embargo, todavía aparece aquí y allá, cuando el espacio es limitado (p. ej., al elegir nombres de parches/combinaciones para guardarlos en mi teclado).
En los cancioneros alemanes todavía se acostumbra escribir C y C para mayor y menor, respectivamente. Esto es algo molesto para los acordeonistas que escriben C para una nota de C bajo, c para un acorde de C mayor y cm para C menor (y c+em para Cmaj7 porque solo hay botones de acordes para el primero).
Entonces, el acompañamiento habitual de oom-pah va C c G c C c G c en acordeón, con letras mayúsculas que indican notas bajas simples (en una octava inferior) y letras minúsculas que indican acordes.
ogerard
Raskolnikov
james tauber
Srriss
Andrés