¿Cómo lidiar con una historia que el 95% se desarrolla en un país de idioma diferente y el protagonista habla en él?

El protagonista es de cierto país, y en algún momento de la historia se muda a otro que habla otro idioma. El protagonista aprende su idioma y habla con ellos en él.

Las películas (generalmente norteamericanas) ambientadas en otro país, casi siempre tienen uno o varios personajes que hablan inglés, lo que reduce el impacto que causa el idioma extranjero. Sin embargo, la ficción que estoy escribiendo es bastante larga, y creo que solo 2 o 3 personajes que hablan el idioma del protagonista a lo largo de toda la historia es bastante inadecuado.

Algunas partes de estas películas tienen diálogos en el idioma local, pero con subtítulos. ¿Qué pasa con una historia escrita? ¿Proporcionar la traducción justo después? Eso sería parcialmente bueno solo si estas partes son pocas en comparación con los diálogos de toda la historia, pero ese no es mi caso.

Además, las ficciones ambientadas en otro país, pero que no tienen un cambio en el idioma local, son mucho más fáciles que las que sí lo tienen, porque si, por ejemplo, la historia es una adaptación de un cuento chino, cualquiera lo sabría. aunque todos los personajes hablan inglés, en realidad estarían hablando en el idioma local.
Pero, ¿sería esto posiblemente aplicable a la situación cuando hay un cambio de país? ¿Todos los diálogos en el otro país estarán en el mismo idioma que los del país inicial? ¿No sería extraño o poco realista?

EDITAR:
Lo siento, creo que no me expliqué muy claramente. Me explico:
El problema es el idioma de los diálogos, no la narración. Esta historia involucra muchos diálogos, y el protagonista se muda a otro país y aprende su idioma. El problema de esta mudanza es el cambio de idioma en los diálogos, que en realidad sería otro. Y mi pregunta es cómo lidiar con esta situación en la historia.

¿Qué idiomas habla tu público objetivo? ¿Asumirías que tus lectores solo hablan inglés? ¿O los lectores son en su mayoría bilingües?
Bueno, en realidad la ficción está siendo escrita en portugués, y la mayoría del público objetivo no conoce otro idioma. Algunos sabrían otro, pero solo inglés. Y otros no conocen otro idioma pero conocen palabras aisladas del idioma.
@Memming No estoy seguro de que pueda suponer que los lectores serán bilingües. Elija un idioma y escríbalo para ese idioma, de lo contrario, alienará automáticamente a una parte de su audiencia.
@LaurenIpsum He leído esa pregunta antes, pero el problema principal de esa pregunta es diferente.
Considere simplemente escribir el diálogo en inglés (o en cualquier idioma en el que esté su historia) y deje que el escenario y la caracterización le comuniquen al lector qué idioma se está hablando. Por ejemplo, The Odessa File de Frederick Forsythe está ambientada en la Alemania de la posguerra con un protagonista alemán y en su mayoría personajes alemanes. Es fácil entender después de las primeras dos páginas que los personajes están hablando alemán y tú, el lector, puedes mágicamente entender todo a la perfección.
@michaelb Sí. Si bien hay muchas personas en el mundo que hablan más de un idioma, un libro bilingüe solo es comprensible para las personas que hablan ese par específico de idiomas, lo que en muchos casos reduciría considerablemente su número de lectores potenciales. estonio y tagalo? Usted puede estar abajo a docenas.
Estaba viendo una película hecha en México, así que todos los diálogos están en español, con subtítulos en inglés agregados para nosotros los gringos. En un momento de la película, varios personajes viajan a los Estados Unidos. Y todo el diálogo en los EE.UU. es en español, incluido el diálogo entre los estadounidenses. Como estadounidense, me reí un poco por la incongruencia. Porque, por supuesto, a menudo he visto películas hechas en Estados Unidos con escenas ambientadas en países de habla no inglesa donde todos en la película hablan inglés, y no he pensado en ello.

Respuestas (6)

Tenemos cuatro variantes de diálogo en lengua extranjera en la ficción y las soluciones correspondientes sobre cómo podemos manejar esto:

+----------------------+-----------------------+-----------------------+
|                      |    foreign language   |    foreign language   |
|                      |     is limited to     |    makes up a major   |
|                      |    short phrases or   |   part of all dialog  |
|                      |   occurs only rarely  |                       |
+----------------------+-----------------------+-----------------------+
|      the protagonist | translate the phrase; | translate (2)         |
|      understands the | use typography (1)    |                       |
|     foreign language | to signify foreign    |                       |
|                      | language              |                       |
+----------------------+-----------------------+-----------------------+
|      the protagonist | give the original     | describe that people  |
|  does not understand |                       | speak ('Tik said      |
| the foreign language |                       | something and pointed |
|                      |                       | at the sky.')         |
+----------------------+-----------------------+-----------------------+

Notas:

(1) La traducción del significado tipográfico es opcional. Por lo general, el contexto deja suficientemente claro que si un estadounidense va de compras a Francia, el empleado hablará en francés. Los lectores usan su conocimiento del mundo para complementar los textos que leen.

Si se puede suponer razonablemente que la persona extranjera habla la lengua materna del protagonista, la tipografía puede ayudar a aclarar la diferencia. Explique la convención la primera vez que la use. P.ej:

Bob y su esposa volaron a Francia. Cuando llegaron a París, el oficial de aduanas les dijo en francés: "Por favor, enséñenme sus pasaportes".
"¿Que dijo el?" preguntó la esposa de Bob.
"Quiere ver nuestros pasaportes", respondió Bob y le entregó los pasaportes al oficial.
"Gracias", dijo el oficial.

Las convenciones que utilice dependerán del diseño de su libro y de su editorial. He visto el uso de cursivas, como en el ejemplo anterior, y paréntesis angulares:

〈Por favor, muéstrame tu pasaporte〉, dijo el oficial.

No use marcado o tipografía si el diálogo en un idioma extranjero es extenso (como en su libro). En ese caso, simplemente tradúzcalo y deje que el contexto aclare qué idioma se habla.

(2) Si traduce o no el diálogo en un idioma extranjero dependerá de su número de lectores. Si escribe para una audiencia muy educada, es bastante común dejar texto en francés o español sin traducir en la ficción en inglés. Pero si escribe para una audiencia más general, debe apuntar a un texto monolingüe. La excepción es la fantasía y la ciencia ficción, donde el élfico y otros idiomas ficticios a menudo se dejan en el "original" para que tengan efecto.

El ejemplo inmediato que me viene a la mente es Asian Saga de James Clavell , concretamente Shōgun . El japonés viene en fragmentos en cursiva mientras el protagonista está aprendiendo el idioma. Una vez que adquiere más fluidez, comienza a alejarse de eso a un habla completamente traducida. Creo que llega a las cuatro áreas de ese gráfico en algún momento u otro.

La respuesta parecería ser recordar el punto de vista del narrador. Si está escribiendo desde el punto de vista de los protagonistas, entonces escríbalo desde el idioma que habla el protagonista. si entra en una tienda y no entiende nada de lo que se dice, entonces diga que tenían que señalar lo que querían, etc.

Si más tarde el protagonista aprende la palabra banana, entonces puedes incluir ese desarrollo.

Si el narrador tiene un punto de vista diferente, entonces describa/muestre lo que está haciendo el protagonista, no hay necesidad de incluir lenguaje/discurso en la historia.

La televisión es una experiencia visual/audio, necesitan que la gente hable porque es casi imposible mostrar lo que está pensando un personaje. Sin embargo, una historia puede hacer eso muy fácilmente, no necesita mostrarle al lector la conversación, solo cuente la historia.

En cuanto a cambiar el idioma, si estuviera leyendo un libro donde el personaje fuera a China y de repente todos los diálogos estuvieran escritos en chino, ¡me sentiría bastante molesto! Nuevamente se trata del punto de vista de la narración. Si el narrador habla ese idioma, entonces el narrador puede traducir para el lector. Si el narrador no entiende lo que se dice, tampoco debería hacerlo el lector.

Ok, pero en este caso, ¿el narrador traduciría cada diálogo que sucedería allí?
@BrunoLopes La idea es que el público tiene que aprender junto con el personaje. Si Roberta no entiende el inglés, no va a entender lo que dicen los demás hasta que lo aprenda. Así que presentas el lenguaje desde su punto de vista. Ella señala, otras personas hablan despacio pero todavía es incomprensible, ella aprende una o dos palabras, etc. Cuando aprende una o dos palabras, luego las incluye en portugués, porque ahora su lector también entiende las palabras. Tu narrador no está traduciendo hasta que el personaje aprende.
@BrunoLopes Intenta leer The Chanur Saga de CJ Cherryh. en.wikipedia.org/wiki/The_Chanur_novels Un humano se convierte en parte de un grupo de hani, y suena como un niño para los hani hasta que aprende más de su idioma.

Sin embargo, la mayoría de los libros ambientados en un país extranjero ofrecen todos los diálogos en el idioma de la audiencia prevista. Es decir, si está escribiendo para, digamos, una audiencia de habla inglesa, debe presentar todos los diálogos en inglés, incluso si la historia está ambientada en Francia o en el planeta Vulcano. Por la razón obvia: si el lector no entiende el diálogo, el libro no tendrá ningún sentido para él.

Claro, podrías escribir el diálogo en francés y luego traducirlo. Pero, ¿qué gana esto? Es una gran cantidad de texto adicional que el lector que no habla francés simplemente se salteará de todos modos.

El lector sabe que la gente en Francia generalmente habla francés y comprenderá que el diálogo pretende ser una traducción.

He leído muchas historias donde dicen: “Entonces él respondió en francés…” y proceden a dar el texto en inglés. El lector entiende que hablaba francés, pero le está dando la traducción.

En la mayoría de las historias, el idioma no importa, es decir, la historia no sería diferente si todos en Francia hablaran inglés, por lo que traducir todo no causa ningún problema.

Si las diferencias de idioma son realmente importantes, como si hay personajes en la historia que no conocen el idioma, eso es diferente.

Si el héroe no entiende el idioma, diga francés para continuar con mi ejemplo, entonces podría presentar el diálogo en francés. Pero entonces un lector que SÍ habla francés sabrá lo que se dijo, mientras que el héroe no, lo que podría destruir elementos importantes de la escena. Probablemente sea mejor escribir cosas como "El policía dijo algo en francés. George no tenía idea de lo que estaba diciendo. Intentó señalar...", etc.

El único inconveniente que veo es si algún punto importante de la trama depende de algo relacionado con el idioma, como dos palabras que suenan igual o un punto de gramática. Ocasionalmente he leído historias en las que se debe suponer que el texto es una traducción, pero un personaje hace una declaración que es un juego de palabras o una rima o algo así, y me dije a mí mismo: "Espera, pero todos deben estar hablando en francés. ¿La palabra francesa para la gran cosa amarilla en el cielo suena igual que la palabra para un niño varón como en inglés? Si no, entonces realmente no habría ninguna confusión aquí..."

"Espera, pero todos deben estar hablando en francés" - Umberto Eco es interesante sobre el tema de la ficción traducida. Véase, por ejemplo , ¿ratón o rata? . Creo que incluye allí casos de su propio trabajo traducido al inglés, donde surge el mismo problema que usted describe: el texto traducido no puede ser una representación "exacta" de lo que se dijo en el otro idioma, y ​​un chiste/juego de palabras u otro el efecto lingüístico ha sido reemplazado por otro diferente que tiene el mismo propósito literario.
En caso de que los diálogos solo den la traducción, ¿qué hay de dejar sin traducir algunas expresiones comunes o palabras aisladas, y luego agregar una nota al pie con la traducción, para aquellos que no saben?
+1 en general, pero especialmente por la parte de que alguien que habla francés entiende algo antes de lo que se suponía que podía.
@BrunoLopes Ciertamente podrías. ¿Ayudaría eso a agregar sabor, o sería una distracción al llamar la atención sobre el hecho de que la mayor parte del texto no está en el idioma original? No recuerdo haber leído un libro que hiciera esto, aparte de títulos bien reconocidos, como "monsieur" o "zar", nombres de lugares, por supuesto, y saludos o exclamaciones ocasionales.

Actualmente estoy leyendo un libro donde la mayoría de los personajes hablan un idioma (japonés), pero dos personajes además hablan un idioma diferente (latín). Si un personaje habla en japonés, está escrito en inglés normal:

Eres hermoso

pero cuando uno de los personajes quiere hablar en latín (para que nadie más pueda entender), el autor usa un lenguaje arcaico/florido:

eres hermosa a mis ojos

Por lo tanto, un lector del libro puede saber instantáneamente qué idioma se está hablando, pero es fácil de leer ya que en realidad está todo en inglés.

He visto novelas en las que el diálogo en lengua extranjera estaba escrito en inglés pero en la gramática extranjera, así que si fuera alemán diría "¿has comido el desayuno?", "hoy brilla el sol", etc. Esto es claramente "extranjero" pero aún comprensible.
Una preocupación similar, tal vez lo puse en una respuesta separada, es la expresión de figuras idiomáticas. La mayoría de la gente parece olvidarlos cuando consideran personajes que hablan en diferentes idiomas. Por supuesto, los modismos también son una preocupación con diferentes antecedentes culturales que comparten el mismo idioma, es decir , dialectos. Las pistas contextuales, las notas a pie de página (*) y la presentación de morés a los lectores como si los morés fueran caracteres se pueden usar de manera muy similar a lo sugerido por esta respuesta y el comentario anterior.
Además, otra respuesta aquí habla de diferencias de lenguaje cuando es importante para la historia en sí.

Proporcione diálogos en el idioma de su narración y use ortografía distorsionada para indicar el acento de su personaje (y otros hablantes pobres). También puedes usar una ortografía distorsionada para indicar la forma en que tu personaje escucha mal el idioma extranjero.

— Cabañas de diez centavos.

— ¿Vuelve a venir? — Pregunté, tratando de darle sentido al fluido discurso.

- ¿Que hora es? — repitió, enunciando claramente.

También podrías usar frases como "Escuchar inglés fue un alivio después de todo este tiempo" para indicar una conversación en inglés. Normalmente, solo tendría que indicar que un personaje habla inglés unas pocas veces antes de que el lector lo aprenda y se acostumbre al hecho de que la mayoría de los otros personajes hablan otro idioma, pero este habla la lengua materna del protagonista.

Con este enfoque, me ocuparía de variar el tipo de letra del discurso que se representa como expresado en lugar de como impreso. Por ejemplo , usar cursiva para que el lector esté seguro de que está leyendo la representación fonética y no las palabras previstas del hablante.

Utilice comillas angulares:

  • "Hablando en Inglés"
  • «Hablando en portugués»

Esto también tiene la ventaja de ser un uso real (anterior) según Wikipedia.

¿Cómo lidiar con una historia que el 95% se desarrolla en un país de idioma diferente y el protagonista habla en él?
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