¿Qué es una sexta napolitana?

Al estudiar teoría musical, he escuchado el término sexta napolitana varias veces, pero no estoy muy seguro de qué es. ¿Qué es una sexta napolitana y cómo se usa en una composición?

Respuestas (2)

Es una tríada mayor construida sobre el segundo grado de escala rebajado. Por lo general, está en primera inversión, de ahí la "sexta" parte del nombre. Entonces, si estoy en Do menor, la sexta napolitana (a veces analizada como N6 o bII6) sería una tríada en Reb mayor, probablemente con la Fa en el bajo. Son armonías cromáticas, y su función principal es ir a V.

EDITADO PARA AGREGAR: También hay una voz principal muy particular involucrada, generalmente la voz que tiene la nota b2 se mueve directamente al tono principal en la próxima armonía dominante. Este es un raro ejemplo de una tercera melódica disminuida que es una práctica estándar.

Un buen ejemplo está en los tiempos 3 y 4 del tercer compás del primer movimiento de la Sonata "Moonlight" de Beethoven. La pieza está en do#-menor, y el tercer compás comienza en A (VI) y pasa a un acorde de re mayor en primera inversión (la napolitana). La raíz D-natural de ese acorde es cromática a la clave, y es lo que causa la cualidad un tanto exótica de la armonía. Es una alteración del acorde diatónico d#-dim (iio) que podría haberse usado fácilmente aquí, pero habría sido mucho menos dramático. De cualquier manera, la siguiente armonía es V (con algo de acción cadencial de 6/4 agregada para sazonar).

Mini pregunta adicional: ¿Se puede aplicar un acorde napolitano al modo que tiene un segundo menor, es decir, frigio y locrio?
Esa es una pregunta interesante. Técnicamente, supongo que el grado de la segunda escala baja que principalmente le da al acorde su calidad única es simplemente natural para frigio y locrio, y lo extraño sería construir un acorde en el grado de la segunda escala elevada . Pero mucha música en frigio y locrio (estoy pensando principalmente en el metal y la música industrial) usa bII como una función dominante , un acorde que conduce directamente a i. En última instancia, una vez que habla de cosas modales como esa, la funcionalidad general de los acordes de práctica común se modifica sustancialmente en el mejor de los casos.
Sí, podría ser interesante. ¿Quizás aclare exactamente qué quiere decir con "aplicado"? Obviamente, un acorde mayor construido sobre un segundo grado de escala menor tiene sentido en frigio y locrio, es precisamente lo que cabría esperar. Pero el punto de un acorde napolitano en la música tonal de práctica común es que es inesperado , por lo que, en ese sentido, la sensación de un napolitano no se puede capturar en modos en los que no es cromático. Entonces, ¿qué estás buscando exactamente?
¡Gran respuesta! Con respecto a esto: "También hay una dirección de voz muy particular involucrada, generalmente la voz que tiene la nota b2 se mueve directamente al tono principal en la próxima armonía dominante". Creo que es extraño en el sentido de que (¿casi?) nunca ver un tercio disminuido. Pero no es extraño si se considera la tendencia general de llevar las voces al tono disponible más cercano (evitando los paralelos prohibidos, por supuesto).
Otra forma de explicar la tercera disminuida en la resolución: la raíz de la napeolita es un tono descendente descendente a la tónica, que tiene tendencia a descender a la tónica. Pero el napeolita (especialmente Napealitan 6th) también es un subdominante y, por lo tanto, tiene una tendencia a progresar a un dominante. Tiene un tono principal ascendente en el séptimo grado elevado. Conectar el segundo atenuado con el séptimo elevado satisface la necesidad de descender el tono principal descendente y aún así resolver el tónico a través de un "desvío" a través del tono principal ascendente.
Sí, creo que esa es precisamente la razón. Es un compromiso entre un movimiento melódico muy común en frigio y el tono principal elevado estándar de la música de práctica común.
Siempre está en primera inversión, de ahí la 'sexta' parte del nombre. Si no está invertida, o en otra inversión, no es una 6ª napolitana. Bach está lleno de ellos. Mozart usa una muy hábilmente en Cosi fan Tutte, que por supuesto está ambientada en Nápoles.
@EJP Eso no es cierto. Por lo general, está en primera inversión, y cuanto antes en la música de práctica común de la que estamos hablando, más necesaria era la inversión, pero en el siglo XIX, los ejemplos de posición raíz se vuelven cada vez más comunes.

Un sexto acorde napolitano es una tríada "cromática" en primera inversión que se construye medio tono por encima de la tónica. En Do mayor, el sexto acorde napolitano es un acorde D♭/F. En la menor, es un acorde B♭/D. El acorde se indica como N6.

En armonía, la función de la sexta napolitana es preparar la dominante, al igual que la subdominante o el acorde supertónico. Debemos recordar que el término "medio paso" indica un segundo menor en este caso. NO debemos escribir el acorde como C♯/E♯, A♯/Cx, etc.

La sexta napolitana también puede ocurrir después de un sexto acorde alemán. Un sexto acorde alemán es uno de los sextos acordes aumentados. En do mayor, el acorde se conoce como acorde la♭suma+6, con las notas la♭, do, mi♭ y fa♯. Si un sexto acorde alemán se resuelve en napolitano, puede servir como un acorde pivote para tonificar el napolitano como tónico. El acorde A♭add+6 es enarmónicamente equivalente a A♭7. En este caso, el acorde de sexta alemán podría llevar como dominante secundaria al napolitano, por lo que la progresión es: Ger. 6 - N6.

Si Ab7 se resuelve en Db, no es un verdadero sexto acorde alemán, solo un dominante del napolitano. Pero la napolitana puede pasar a la 6 alemana explotando la ambigüedad enarmónica entre estos dos acordes, como en una de las progresiones favoritas de Schubert: V7/N - N6/4 - Ger6 - V(6/4 - 5/3)
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