¿Cuál es la diferencia entre el período romántico y el post-romántico?

Las principales características de la música romántica

https://www.rpfuller.com/gcse/music/romantic.html

• Libertad de forma y diseño. Era más personal y emocional.

• Melodías cantadas (líricas), así como muchas armonías y discordancias cromáticas.

• Dramáticos contrastes de dinámica y tono.

• Grandes orquestas, debido principalmente a los metales ya la invención de la válvula.

• Amplia variedad de piezas (es decir, canciones de hasta óperas de Wagner de cinco horas)

• Música de programa (música que cuenta una historia)

• La forma se puso a trabajar mediante el uso de temas recurrentes.

• Gran virtuosismo técnico.

• Nacionalismo (una reacción contra la influencia alemana)

  Postromántico (Blair Allen Johnston - la disertación de su enlace)

• Deformación y Tensión Estructural

• Hiperdisonancia: definición y aplicaciones analíticas iniciales

• Formalizando el Modelo: Arcos de Tensión

• Exageración de premisas tonales

• Distorsión de premisas tonales

• Un paréntesis: neutralización de las premisas tonales

No entiendo completamente lo que está diciendo, en términos de expansión cromática, elaboraciones de sintaxis tonal lineal, exageración y fragmentación de la sintaxis tonal y la superposición de estructuras tonales funcionales convencionales y estructuras cromáticas y modales intensas.

Supongamos que si alguien puede encontrar y leer esta disertación, sabrá o entenderá lo que significa extensión cromática.*1)

Así que vamos a elegir otro ejemplo...

Citas de Blair:

Sin embargo, la Encyclopædia Britannica proporciona un punto de partida: [Un] estilo musical típico de las últimas décadas del siglo XIX y primeras décadas del siglo XX y caracterizado por la exageración de ciertos elementos del romanticismo musical del siglo XIX. El posromanticismo exhibe una amplitud extrema de alcance y diseño, una mezcla de varias formas musicales (p. ej., ópera y sinfonía) y una mayor complejidad contrapuntística (es decir, una amplia o amplia gama, o ambas, de líneas o eventos musicales simultáneos pero independientes). A menudo, el posromanticismo también abarca un vivo fervor religioso o místico, un sentido de anhelo y un sentido de lo sombrío y lo grotesco.

Exageración y fragmentación de la sintaxis tonal.

La "exageración" y la "gran variedad... de líneas o eventos musicales simultáneos pero independientes" son particularmente reveladoras. A partir de ellos, ofrezco una observación más específica: si el romántico se caracteriza por la expansión cromática y el desarrollo de sorprendentes elaboraciones de sintaxis tonal lineal, entonces el posromántico se caracteriza por la exageración y, en última instancia, la fragmentación de la sintaxis tonal, y la yuxtaposición o superposición de la sintaxis tonal convencional. estructuras tonales funcionales e intensas estructuras cromáticas y/o modales que desafían e incluso deforman la base tonal funcional. Desde mi punto de vista, la compleja interacción de variados componentes melódicos-armónicos es una de las fuentes de la continua fascinación que ejerce la música posromántica. Una afirmación básica en el presente documento es que Rachmaninoff fue un compositor posromántico, no un compositor romántico anacrónico.

*1)

Describir el desarrollo de la armonía desde los acordes básicos hasta los acordes de séptima disminuida, mediante, sexta napolitana, sexta italiana, francesa y alemana hasta el acorde de Tristán sería un tema demasiado amplio para responder a las extensiones cromáticas. El mejor consejo sería escuchar la música de Rachmaninoff y analizar sus acordes y progresiones. (¡Solo la introducción de su concierto para piano nos proporcionará una gama completa de armonías interesantes!)

Permítanme tratar de descomprimir un poco la cita.

Características románticas:

• "Expansión cromática": más posibilidades para el uso del cromatismo, en contexto, creo que esto se refiere principalmente a patrones armónicos (como progresiones de acordes cromáticos que generalmente no encontrarías en Bach o Mozart, por ejemplo)
• "Desarrollo de elaboraciones sorprendentes de sintaxis tonal lineal": "sintaxis tonal lineal" aquí es probablemente una referencia a la teoría de Schenkerian , uno de cuyos enfoques es tratar de aislar las llamadas estructuras subyacentes de conducción de voz "lineal" (por ejemplo, simple descendente líneas) que supuestamente se elaboran con muchas otras notas "superficiales", de una manera similar a la disminución y el embellecimiento del estilo barroco

Las "elaboraciones llamativas" a las que se refiere son probablemente lugares donde estas estructuras "lineales" se vuelven bastante cromáticas y/o incorporan extensas digresiones cromáticas en la música del período romántico.

Características posrománticas:

• "Exageración y, en última instancia, fragmentación de la sintaxis tonal": en otras palabras, las progresiones tonales tradicionales se utilizan tanto de manera exagerada (p. ej., muchas progresiones tonales repetitivas) como fragmentadas (p. ej., en lugar de obtener frases completas de progresiones tonales armónicas, simplemente obtiene fragmentos: pequeñas partes de progresiones de acordes que suenan como Mozart, pero luego se desvían de manera inesperada o son interrumpidas por otras armonías)
• "Yuxtaposición o superposición de estructuras tonales funcionales convencionales y estructuras cromáticas y/o modales intensas": esto podría ser una referencia a muchas cosas, pero generalmente se refiere a la idea de que podrías tener algo que suene simple y armónicamente directo (similar a Mozart) y luego, de repente, sigue o se inserta un pasaje cromático intenso, o en lugar de seguir progresiones "tonales", la música se desvía hacia un modo de armonía "modal".
• "Desafía e incluso deforma la base tonal funcional": en otras palabras, en algunos puntos es posible que ya no sepas hacia dónde te lleva la armonía, es posible que no termines en la tonalidad que esperas; en general, la armonía se vuelve impredecible en comparación con lo que esperarías en Mozart
• "Interacción compleja de componentes melódicos-armónicos variados": armonía más variada (como se señaló en los puntos anteriores), combinada con fuerzas impulsoras melódicas/contrapuntísticas que también son más variadas que los patrones reductivos típicos de Schenker que a menudo se usan para analizar la música del período romántico.

(Uso "Mozart" arriba como solo un ejemplo de música "tonal" tradicional que generalmente tiene una armonía funcional muy claramente definida, con progresiones y frases muy predecibles, etc.)