¿Acordes aumentados y sustitución de acordes?

Hay muchas formas de utilizar acordes fuera de la clave y muchas formas de abordar cómo usar cada acorde individual que enumere. Como siempre, querrás que tu melodía y armonía sean compatibles en el sentido de que si tienes una melodía, la armonía que creas debe reflejar eso y viceversa. Aunque hay muchas maneras de abordar el uso de estos acordes cromáticos y otros similares, por lo general se incluyen en una de las tres categorías a continuación.

Paso

El objetivo de estos acordes es pasar de un acorde a otro de forma cromática, normalmente con una o más notas moviéndose cromáticamente hacia arriba o hacia abajo. El acorde aumentado es un buen ejemplo de esto donde en la clave de C podemos usar las progresiones de acordes:

    C -> C+ -> Soy

En esta progresión el do y el mi son comunes en todos los acordes y las notas G-G#-Aascienden cromáticamente. La melodía podría perfilarse bien por los tonos comunes o bien por la línea cromática. Ambos tienen efectos diferentes y recomiendo probar ambos para ver los efectos.

Prestado

En este caso, solo estamos tomando prestado temporalmente un acorde de una clave o modo vecino y continuamos en nuestra clave como lo haríamos normalmente después del acorde prestado. En el siguiente ejemplo, estamos en la tonalidad de Do mayor y tomamos prestado Fm de Do menor.

    C->Fm->Dm->G7

De nuevo, preste atención a los tonos comunes y todavía hay una línea cromática ascendente que podría aprovechar al escribir una melodía para la progresión.

Otra forma de tomar prestados acordes de otras teclas que tienen una función secundaria. Los acordes más comunes de este tipo son los dominantes secundarios y en el siguiente ejemplo estamos usando la dominante de la tonalidad de sol mayor en la tonalidad de do.

    C -> D7 -> G7

Pivote (mover a una nueva clave)

En este caso, usaremos un acorde fuera de la clave para pasar a una clave diferente. Los acordes dominantes como una séptima dominante o una séptima completamente disminuida son muy efectivos para hacer esto, especialmente cuando la nueva tonalidad está muy lejos, pero se podrían usar otros acordes fuera de la tonalidad para iniciar el pivote lejos de la tonalidad anterior y hacia una tonalidad nueva. En C, un ejemplo muy simple sería:

    G7 -> B o7 (D# o7 ) -> E

En esto, comenzamos con el acorde dominante típico en la tonalidad de C, G7, y lo convertimos en un acorde completamente disminuido al elevar el G a un G #. Una de las propiedades de un acorde completamente disminuido es

Hay muchas maneras de usar los mismos acordes para obtener diferentes efectos y deberá experimentar y tomar nota de qué progresiones, sustitución y cromatizim funcionan en qué escenarios, pero lo más probable es que caigan en una de las categorías anteriores.

Cualquier acorde mayor se puede convertir en aumentado elevando su quinta. De la misma manera, cada acorde menor se puede convertir en disminuido al aplanar su quinta. Dado que ambos acordes son disonantes, proporcionan tensión que tiende a resolverse en sus acordes "padres" (de los cuales se convirtieron en ex. CEG se convierte en CEG # y luego la tensión se resuelve de nuevo en CEG) o en un acorde diferente que comparte algo común. tonos (ej. CEG se convierte en CEG# luego la tensión se resuelve en CEA que es un Am).

Un ejemplo muy utilizado del acorde disminuido (aparte del grado VII de la escala menor armónica) es el acorde disminuido construido sobre el sexto grado elevado de la escala menor. Por ejemplo, en la escala de A menor, se puede sustituir el acorde Am (ACE) con un F#dim (F#-AC) o combinarlos para crear un acorde Am6 (ACEF#).

Aunque ambos acordes tienden a dar una sensación de desviación de la tonalidad, solo se usa ampliamente el acorde disminuido.