Teoría modal y resolución.

¿Cada modo se resolvió en sus respectivas raíces, ya que los modos deben verse como nada más que otro grado de la misma escala/tono? ¿O siempre se resuelven en la nota fundamental de la respectiva tonalidad mayor o menor? Por ejemplo, si empiezo con el cuarto grado de la escala, el modo lidio de do mayor, ¿la melodía se resolvería en fa o regresaría a do?

Respuestas (2)

F se consideraría la "raíz" o centro tonal, si llamas a la pieza Lydian. Si se resuelve en C, entonces sería un trabajo jónico.

La mayoría tendería a gravitar hacia el centro modal. Dorian, Lydian y Mixolydian ciertamente lo hacen, y obviamente Aeolian lo hace, como lo confirman muchas obras en menor natural, ¡aunque a veces ayudado por esa nota principal elevada!

Locrian es el pegajoso, pero no hay muchos ejemplos, curiosamente. Habiendo dicho todo eso, a menudo siento, en un trabajo modal, que eventualmente terminará en la tonalidad materna (Jónico), pero necesita ayuda para mantenerse modal mediante el uso inteligente de cadencias y armonía.

¿Cómo es Jónico la "clave madre"?
Creo que se refiere al modo jónico de esa colección de tonos. Entonces, para D Dorian, E Phrygian, etc., C Ionian sería la "tonal madre" porque es la misma colección de tonos.
@ScottWallace: sí, Richard tiene razón. No estoy seguro de si hay un nombre más apropiado o incluso correcto para él, pero todas las notas de D Dorian, G Mixolydian, etc. son 'de C Ionian - las notas de escala mayor'. De ahí que en algunas piezas se sienta como si la tonalidad pudiera ser la de la tonalidad madre.
Entiendo esta terminología desde un aspecto histórico. Pero no creo que las piezas en modos distintos al jónico tiendan a terminar en jónico. Tal vez sea porque yo mismo toco mucha música modal.
@ScottWallace: no dije que tienden a terminar en jónico, solo que sienten (al menos para mí) que podrían , debido a la razón anterior.
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