Significado de los números debajo de la línea de bajo en BWV 51 mvt.3 (¿quizás acordes?)

Natalie Dessay interpreta la hermosísima Aria "Höchster, mache deine Güte" (La menor) de Bach en estos dos vídeos

(solo el sonido y la partitura)

(con video de actuación)

La partitura está disponible en IMSLP: http://imslp.org/wiki/Jauchzet_Gott_in_allen_Landen,_BWV_51_(Bach,_Johann_Sebastian)

La partitura es originalmente para violonchelo (bajo continuo) y voz: ingrese la descripción de la imagen aquísin embargo, los intérpretes también usan un órgano, que no figura entre los instrumentos, con acordes particulares: Am, Dm7, G7, C, F, Bdim, E7, Am, ... (B significa B natural)

Tengo la sensación de que los números debajo de la parte del violonchelo (7, 7, 7, 7#) tienen algún significado de acorde particular. En la secuela, aparecen otros números:ingrese la descripción de la imagen aquí

Claramente, esos números no corresponden a la digitación porque el número de dedos está limitado por 5. Ese número tampoco corresponde a las cuerdas por la misma razón. El número 7 para los acordes sept podría ser un poco confuso porque el 5-ésimo número siete al principio (BCD) suena como un acorde disminuido Bdim, pero entonces el sostenido (EDE) es lógico porque usamos el acorde sept dominante con sol#. De todos modos, no puedo extender esta lógica porque no entiendo el significado de "6-4-3", "6", "6-5", solo "#", "9" porque podría tratar de interpretar en términos de algunos acordes de jazz, pero esto no encaja en el estilo barroco de Bach, y tampoco encaja con lo que escucho en las grabaciones.

¿Estos números tienen un significado particular? Si corresponden a acordes, ¿hay algún algoritmo en particular para convertir estos números en acordes? ¿O tal vez esta parte del órgano es solo un arreglo personalizado de los artistas?

Escuché todo el tema de Natalie Dessay, ¡muchas gracias por recordar lo hermosa que es la música vocal de Bach!
@nath me alegro de que hayas disfrutado, yo también me quedo hipnotizado con esto

Respuestas (2)

Esas son cifras de bajo que indican una armonía para usar en conexión con la nota de bajo. Es un sistema bastante elaborado que se esperaba que los teclistas de la época de Bach pudieran improvisar. Hoy en día, las partituras escritas en bajo figurado suelen ser instanciadas por el editor.

Si las armonías te suenan a jazz, es en parte porque lo son. Por un lado, la línea de bajo a menudo deja la nota raíz de la armonía y, por lo tanto, la ortografía de la armonía tiene que adaptarse. Por otro lado, los cambios de acordes en las figuras del bajo tienden a ser mucho más frecuentes que en la actualidad. Y luego, muchas de las progresiones utilizadas en ese momento eran de naturaleza modal, donde nuestra música convencional a menudo es solo mayor / menor en estos días y las armonizaciones modales se conocen principalmente del jazz.

Estoy un poco desconcertado porque dices que los acordes de Jazz no encajan en el "estilo barroco de Bach": Bach no es Telemann. Parte de la razón por la que solo fue moderadamente popular en su propio tiempo fueron sus armonizaciones radicales que impregnan sus obras posteriores para órgano y fugas en varias instrumentalizaciones.

¿Tiene alguna interpretación para los números 8 y 9 en el contexto?
¿Entiendo bien que también sugiere, por ejemplo, que la secuencia "6 6 65" se lea (verticalmente) como CEA, FAD, DFAB? Estos cambios de acordes más frecuentes podrían encajar en su explicación, aunque tengo que escuchar cómo suena.
ok, probé un poco en mi piano, ahora veo que tienes razón sobre sus armonías de jazz, el acorde de 9 encaja idealmente, acepto tu respuesta :)
El 9 es también una suspensión que se resuelve en 8.

Un pequeño ejemplo de partitura que muestra cierta similitud con su primer fragmento:

ingrese la descripción de la imagen aquí

el bajo figurado está tomado de: Georg Philipp Telemann "Singe-, Spiel- und Generalbaßübungen¹" (Hamburgo, 1733/34). Puede encontrar el original aquí en IMSLP ( Página: 22 ; Título: "Die durstige Natur"² )

Explicación:

  • 1er Acorde: agregas una tercera (G♯ => B) ; una quinta (G♯ => D♯) (no usamos la quinta aplanada real del VII grado de Amajor aquí) y la 7ma (G♯ => F♯) .
  • 2º Acorde: usamos fundamental (C♯) ; agregue el tercero (C♯ => E) y el 7mo (C♯ => B) .
  • Acorde 3: se puede usar la quinta y séptima de F♯ del acorde anterior (C♯ y E); A es el tercero añadido.
  • Acorde de 4ra: el ♯debajo de la última 7indica usar una tercera mayor (D♯ instead of D) ; Bes la raiz y Ala 7ma.

¹ Generalbass (alemán) = bajo figurado
² "Die durstige Natur" (alemán) = "la naturaleza sedienta"

Significado de los números debajo de la línea de bajo en BWV 51 mvt.3 (¿quizás acordes?)
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