¿Qué significa esta nota - B# - significa?

En una tonalidad donde ya hay algunos sostenidos (o bemoles) en la sig. de tonalidad, como aquí, cada vez que se toca una de esas notas, tiene que ser sostenida (o bemol). En E, o C#m, la tonalidad aquí, todas las demás notas son naturales: E, A y B. Entonces, si una nota que suena como C debe tocarse, no puede escribirse simplemente como C, porque el reproductor lo agudizaría automáticamente, para reproducir C#.

Así que hay dos formas de escribir esta nota real: do natural o si sostenido. Dependerá de la naturaleza técnica de las cosas, como cuál habría sido esa nota antes de que necesitara cambiar. Si, por ejemplo, la armonía debajo produjo un acorde aumentado, donde E, G#, B se convirtió en E, G# B#, así sería como se escribió. Si, en otra tachuela, los acordes debajo pasaron de A maj. a Amin., entonces la nota cambiada ya no sería C#, sino C natural. Por lo tanto, deletreando el acorde correctamente, aunque solo sea una nota de ese acorde.

A primera vista, parece innecesario, pero desde un punto de vista técnico, es correcto. Muchos jugadores probablemente estarían igual de contentos leyendo un C natural, pero el siguiente error PUEDE ser que cualquier C# subsiguiente en la barra tendría que tener un error escrito, lo cual es algo adicional para leer.

La nota es la misma clave que C.

Se escribe como B# en lugar de "C natural" para indicar el "rol" de la nota según las reglas de la armonía clásica (musical).

Supongo que esta parte de la pieza musical está escrita en Cis-moll, y el arrpegio que se toca es el acorde dominante (G# B# D# F#). Debido a que en las tonalidades menores, el acorde dominante siempre tiene el tono VII (B es el tono VII en Cis-moll) elevado por medio tono (por lo que suena como un acorde dominante), obtienes B # en lugar de C natural.

Esto es algo importante en la música clásica y la música en la era de la música romántica (Franz Liszt, Franz Schubert, etc... no estoy seguro si Liszt lo es) porque el mismo acorde puede percibirse de manera diferente (cuando se toca en secuencia de acordes) dependiendo de la tonalidad de la secuencia/parte donde se reproduce.

A menos que esté hablando de música atonal , normalmente no puede configurar sostenidos/bemoles/naturales al azar. De ahí el B# en lugar de C natural.

Esa es la esencia de esto.

Sí, un B# es solo un C, pero se escribe de esa manera porque esa nota funciona como un "B" en lugar de un "C". Si miras las notas, tienes G#, B# y F#. ¿Parecer familiar? Es una séptima dominante de G # (se omite la quinta, pero eso no es inaudito).

Se puede ver una pregunta más centrada en esta idea en esta pregunta sobre por qué las notas obtienen nombres alternativos .

^{Agregar descargo de responsabilidad Aparentemente, algunas personas no pudieron entender a qué me refería con esta respuesta, o no entienden el humor o lo que sea, y por lo tanto marcaron la respuesta. Le aseguro que cualquier falta de ortografía que se encuentre aquí es de naturaleza completamente enarmónica y, por lo tanto, no importa. ¿O ellos? Si crees que sí, tienes el punto que estoy haciendo.}

Es un nudo C. Cierto: si ewe whir le pidiera a dos que toquen esa nota en el piano (o, de hecho, en la mayoría de los otros instrumentos occidentales), usaría la misma tecla / digitación que ewe wood cuatro ♮ C, pero sigue siendo el nudo la misma nota : conceptualmente . Piense en ello como si fueran dos palabras que se pronuncian de la misma manera , pero son cosas completamente diferentes, se escriben de manera diferente, e incluso cuando se hablan se pueden distinguir, compre el contexto.

( Y , en realidad, no se hablan exactamente de la misma manera; la pronunciación siempre varía un poco. Eso también es cierto para la música; los buenos cantantes o los que tocan, por ejemplo, instrumentos de cuerda, no usan exactamente los tonos 12edo que produce la madera de un piano, pero ajustan su entonación dos veces). mejor se adaptan al contexto. Normalmente, el resultado es algo entre la entonación justa de 5 límites y la afinación pitagórica.)

Cómo funciona eso se discute en otras preguntas sobre esta vista y en otros lugares. En este caso particular, B♯ ocurre de forma bastante natural como la nota principal de la dominante G♯ ₇ , que precede a la tónica minera de C♯. OTOH, una madera C parece extraña y fuera de contexto, ya que en realidad afecta a la tónica misma con una alteración. Entonces, incluso cuatro un pianista experimentado, aunque la atención física ejecute el mismo movimiento, C madera abeja la instrucción incorrecta en ese punto, como si madera abeja confundiera cuatro un lector de noticias si tuviera dos leyó el texto de esta respuesta.

Si estuviera escrito como C, en realidad sería C#... porque tiene cuatro sostenidos a la izquierda (esos ####) y básicamente significan que:

• F = F#
• sol = sol #
• do = do#
• re = re#

que es Mi mayor. En cambio, lo escriben como B # porque quieren que toques C real.

También podría escribirse como una C con un signo natural ♮ ... el signo natural "cancelaría" el sostenido # en C.

Me gustaría aclarar un par de cosas que no creo que se hayan articulado completamente.

La primera es que hay que entender una distinción entre los conceptos de "nota" y "tono". Una nota es un símbolo en una partitura. Representa un tono a sonar. La equivalencia enarmónica es la idea de que el mismo tono puede representarse con diferentes nombres de notas. Por ejemplo, las notas D# y Eb representan la misma tecla negra del piano. Lo que vemos aquí es que el tono que estamos acostumbrados a denominar con la nota C se denomina en su lugar con la nota B#. Son equivalentes enarmónicos.

Con respecto a la segunda parte de la pregunta, "¿por qué?": hay una razón por la que las notas en una escala se escriben de la forma en que se escriben: cada nota en una escala mayor o menor tiene una función específica y una relación específica con las demás. notas en la escala. Las grafías expresan estas relaciones y funciones. La función del grado de la séptima escala suele ser la de producir un alto grado de tensión armónica que necesita resolverse urgentemente.

Un principio que acompaña esto es que las notas que introducen tensión generalmente se resuelven de maneras específicas. El séptimo grado de la escala a menudo se llama "el tono principal" porque en la mayoría de los casos se resuelve hasta el octavo grado (tónico) de la escala. Estaría bastante fuera de lugar deletrear esta nota como C natural; las implicaciones de esa ortografía son bastante contrarias a la función armónica.

¡No tiene nada que ver con problemas imaginarios al escribir un C natural! Se trata de deletrear correctamente una tercera mayor arriba de G# y hacer que el intervalo PARECE una tercera, no una cuarta.

Eso se parece a C# menor que eleva su tono principal (B) en un semitono. Tiene razón al pensar que B# y C se tocan en el mismo lugar, pero a los efectos de la teoría musical no son las mismas notas. Son lo que se llama equivalentes enarmónicos, es decir, dos notas con diferentes nombres tocadas en el mismo lugar.

Las notas principales de una escala tonal comprenden 7 tonos, cada uno designado consistentemente por su propia letra. Entonces, una pieza en Do mayor generalmente usaría los tonos CDEFGABC. Una pieza en C# mayor usaría C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#-C#. Sería incorrecto designarlos como C#-D#-FF#-G#-A#-CC#, ya que habría dos "sabores" de F y de C, pero ningún "sabor" de E o de B. La pieza en su ejemplo parece ser "Moonlight Sonata", que está en C # menor. El tono debajo de C# se escribe como B#.

En resumen, B se eleva un (1/2) paso a B# como un ajuste a la armonía de la canción. Para entender, armonicemos la escala menor de C# usando tríadas.

Aquí están los primeros siete tonos de la escala menor natural de do#:

Do# - Re# - Mi - Fa# - Sol# - La - Si

y la Armonía:

i. Do# menor: Do# - Mi - Sol#
ii. D# Disminuida: D# - F# - LA
III. Mi Mayor: Mi - Sol# - Si
iv. F# menor: F# - A - C#
v. G# menor: G# - B - D#
VI. La Mayor: La - Do# - Mi
VII. B Major: B - D# - F#

Note que el acorde en el quinto grado de la escala (Dominante) es Minor (G# Minor).

= = =
En teoría musical, el tono de la séptima escala (B natural) de la escala menor diatónica (natural) se eleva medio paso para obtener un acorde mayor en el grado de la escala dominante (quinta). Aquí está la escala ahora:

Do# - Re# - Mi - Fa# - Sol# - La - Si#

El acorde dominante ahora es Mayor:
(V.) G# Mayor: G# - B# - D# o (5 - #7 - 2)

Este (B#) también nos da un tono principal en la octava y la escala menor armónica. Por Leading Tone, quiero decir que el ascenso a la octava ahora es un 1/2 paso (B# -> C#) del (anteriormente) paso completo (B natural -> C#). También:

• NOTA: Ahora tenemos un tercer par de (1/2) pasos en la escala

Re# -> Mi (2 -> 3)
(5 -> 6) Sol# -> LA
Si# -> Do# (7 -> 1)

Además, una cadencia auténtica (V/V7 -> I) como resolución, en menor, puede sonar muy dramática a medida que se resuelven los tonos de los acordes.

*IMPT: tener un (B#) como séptimo grado de la escala crea estos cambios en la escala menor de C# armonizada:

V. G# Mayor: G# - B# - D#
vii. Si# Disminuido: Si# -Re# - Fa#

Esta pieza está en clave de Mi mayor o Do# menor. La línea de la melodía va G# - B# - F#, deletreando un G#7, un acorde dominante del III (mediante) de la escala, un dominante secundario al submediante (VIm o C#m en este caso). Esta armonía sería normalmente un G# menor con B en lugar de B#, pero debido a su naturaleza dominante secundaria tendrá su tercera acentuada.

Para confundir aún más las cosas, las notas solo pueden ser enarmónicas (mismo tono) en temperamento igual. En algún otro temperamento, pueden tener tonos ligeramente diferentes.