¿Cuándo no se toca realmente un tresillo como tres notas de igual duración?
Si puedo usar la notación de proporción, siempre he entendido que la única interpretación aceptable de una notación de triplete es la siguiente:
1:1:1
En particular, cuando el ritmo se malinterpreta como una especie de clave:
3:3:2
... eso siempre ha sido una buena indicación para mí de que la persona que ejecuta el triplete no lo está procesando correctamente.
Sin embargo, recientemente lo vi afirmar que los trillizos de la era barroca (como la versión alternativa de la Primera invención de Bach ) se interpretarían correctamente (al hacer uso de la práctica de interpretación histórica) en uno de dos ritmos dobles:
2:1:1
1:1:2
Me gustaría ver un resumen con referencias de la sabiduría predominante sobre este tema; algunas búsquedas preliminares parecen indicar que al menos no es tan simplista como se afirma.
Soy bastante escéptico ante esa afirmación, ya que los cambios entre ritmos como 4/2 y 3/1 son una práctica bastante antigua y recuerdo claramente algunas Missa de Josquin Desprez donde había una voz con tres notas en 2 o incluso 4 compases.
Me sorprendería bastante si los compositores barrocos se desmoronaran con subdivisiones más pequeñas donde las cosas se vuelven realmente más simples de ejecutar.
Sin embargo, cuando los patrones triólicos se tocan contra ritmos con puntillo en Bach, en realidad son los ritmos con puntillo los que deben interpretarse como triólicos. Los ritmos punteados se utilizan tanto para largo-corto como para corto-largo, y si hubiera una interpretación fija para los trioles paralelos, no terminaría consistentemente. Tratar de tocar tanto los ritmos punteados como los trioles "con precisión" tiende a causar inquietud rítmica que en realidad no tiene un propósito perceptible.
Tim
viejo juan
Carlos Witthoft