Sé que mi pregunta suena un poco confusa, por lo tanto, no tengo idea de cómo podría buscar eso en Google. Entonces, por ejemplo: una escala de sol mayor mixolidio tiene exactamente las mismas notas que la escala de do mayor jónico. Sin embargo, ambos son tratados de manera diferente y, aparentemente, también suenan diferentes. ¿Son realmente diferentes? Si lo son, ¿cómo puede alguien hacer que suenen diferentes, por ejemplo, en un solo?
modo = conjunto de notas + tónica
Los modos suenan diferentes, porque la distancia de cada grado de la escala a la tónica, es decir, la nota inicial, es diferente. La nota de inicio está en una ubicación diferente en relación con las otras notas de la escala. La tónica es tu punto cero, tu punto de vista, donde colocas tu cámara: dependiendo de dónde esté, todo lo que te rodea está en una ubicación relativamente diferente, y en la música, las distancias entre tonos es lo que crea la sensación armónica. Mover tu punto de vista hace que la armonía suene diferente, porque los intervalos y acordes construidos en los grados de la escala son diferentes. En modo lidio, la tríada construida a partir de tercios apilados a partir de la nota inicial es un acorde mayor, pero en modo dórico, es un acorde menor.
Esto puede parecer difícil de entender simplemente mirando el conjunto de notas, porque las notas no dicen cuál de ellas es la nota de inicio. Ninguna de las teclas del piano tiene escrita la "nota de inicio", o al menos ninguna de las teclas de los pianos que he visto. Lo que se percibe como la nota de inicio depende de qué y cómo se toca, y también depende del oyente.
Ejemplo. Las mismas notas y acordes y todo, solo que con una nota de inicio diferente.
Aquí hay un pequeño estudio en A lidia , (construido con acordes de guitarra), con la cuerda abierta A como tono de pedal, fijando el sentido de la nota inicial a A. La escala tiene las mismas notas que la escala de Mi mayor, pero la tónica no es E. (El símbolo del acorde en el compás 20 debería ser B/A, ahí hay un error)
Si tomamos las mismas notas, pero movemos el tono del pedal de A hacia abajo a F#, obtenemos un sonido dórico de F# . El tono del pedal mueve la tónica, es decir, la nota de inicio. (el sentido de la tónica es algo subjetivo, pero diría que la mayoría de la gente dirá que el tono del pedal aquí es la tónica)
Las distancias entre los grados de la escala y la nota inicial son, en semitonos: (diferencias resaltadas)
¿Qué es realmente este asunto de los "tónicos"? El concepto de "modo" requiere una tónica, y una escala por sí sola no lo explica realmente. En lugar de simplemente tocar una escala, debe tener una nota de bajo lo suficientemente baja para tener una idea de dónde está la nota de inicio. Y el ritmo afecta cómo se perciben las diferentes notas. Como esto:
Si está utilizando el mismo conjunto de notas y está haciendo solos, ¿cómo puede establecer la tónica? ¿ Cómo puedes hacerle saber al oyente dónde está tu "uno" ? Al igual que con el ritmo: mediante el fraseo . Tocas las notas correctas en el momento correcto con el énfasis correcto .
No es solo la escala y la nota de inicio. A partir de un solo correctamente expresado, debería ser posible tener una idea de cuál podría ser el compás y dónde está "uno" en el ritmo.
Aquí hay un solo de ejemplo sin acompañamiento, primero en G mixolydian y luego en C ionian.
Creo que puedes adivinar cuál podría ser el tipo de compás, incluso sin mirar las barras de compás.
Sin embargo, es bueno recordar que su posibilidad de establecer la tónica (o el "uno" en el ritmo) depende de lo que estén tocando los otros jugadores. Si tienes un bajista tocando C todo el tiempo, lo más probable es que tus esfuerzos en el modo modal mixolidio de G sean muy desafiantes. O si hay un baterista tocando un ritmo de rock de 4/4, será bastante difícil para un guitarrista hacer creer a todos que el "uno" está realmente entre el segundo y el tercer tiempo y que es un vals de 3/4.
Párese en su cocina y mire a su alrededor.
Ahora párate de cabeza en tu cocina, de modo que estés boca abajo. ¿Las cosas se ven iguales?
(O si no eres tan buena en gimnasia, ¡acuéstate boca arriba y haz el mismo experimento!)
Las cosas en la habitación están todas en las mismas posiciones entre sí; nada se ha movido. Pero el mundo se ve muy diferente cuando estás al revés, porque tu perspectiva ha cambiado.
Cuando hablamos de un 'tónico', 'centro clave' o 'nota inicial', puede pensar en eso como el punto desde el que está "mirando" el resto de la pieza. Cada nota que escuchas, la escuchas desde la perspectiva de la nota tónica.
Debido a que cada modo tiene un patrón diferente de notas en relación con la nota tónica, es por eso que cada modo suena diferente.
¿Cómo puede alguien hacer que suenen diferentes, por ejemplo, en un solo?
Haciendo que la nota tónica/centro clave/nota inicial sea la nota más importante. Juega desde la perspectiva de pensar que tus frases -o al menos, las importantes- quieren 'volver a casa' a esa nota.
Es cierto que los siete modos de una tecla contienen todas las mismas notas que la tecla principal (Jónico). Pero son los centros clave los que difieren. En el modo jónico (tono mayor) en C, la nota C real es la raíz, hogar si lo desea. Cuando una pieza está en esa tonalidad, la nota donde todo se siente como si estuviera en reposo es esa C.
Todas las demás notas tienen alguna relación con esa nota raíz: B es la nota principal, que generalmente parece que necesita resolverse en la raíz, lo que sucede nueve de cada diez veces.
Es el mismo tipo de idea con los modos, excepto que debido a que sus notas fundamentales son diferentes, las otras notas tienen relaciones diferentes con sus raíces.
Como en -G Mixolydian, donde no hay una nota principal per se. G Mixolydian (notas de C mayor) no tiene nota un semitono por debajo de la raíz. El más cercano es un tono por debajo. Sensación diferente.
Como en -D Dorian, un modo menor (♭3), pero una nota 'principal' diferente de la armónica en D menor, y también una sexta diferente.
En cuanto a cómo una pieza modal conserva su modalidad y no vuelve a la tonalidad principal, muchas visitas a su raíz ayudan, y al igual que V>I suena convincente en una tonalidad mayor, también lo hará en un modo.
Porque las escalas mayores y menores son diatónicas y los modos no.
La escala mayor se construye a partir de WWhW y la menor es de WhWW. Observe que el primer y el último intervalo son intervalos completos. Eso es lo que hace que estos patrones de cinco notas sean "diatónicos" y por qué las claves se crean a partir de ellos.
Cmajor + WWhW = G, la quinta nota de CMajor, así como la siguiente tecla hacia arriba, tiene un sostenido (accidental). La siguiente clave es una quinta arriba de nuevo, a D.
Pero los modos no siguen ninguno de esos patrones... por lo que no son escalas (diatónicas) sino casos especiales, 'modos de operación', de la máquina de música diatónica.
Por ejemplo, D-dorian significa WhWWWhW ... la disposición de los intervalos que comienzan en la segunda nota de una venta importante.
Ese patrón, que comienza con D, está disponible en una escala C mayor y es relativamente menor, Aminor.
Modos de la escala mayor...
Jónico (I) / Dorio (ii) / Frigio (iii) / Lidio (IV) / Mixolidio (V) / Eólico (vi) / Locrio (vii)
Modos de la escala menor natural...
Eolias (i) / Locrias (ii) / Jónicas (III) / Dorias (iv) / Frigias (v) / Lidias (VI) / Mixolidias (VII)
Si construye acordes en D-dorian, verá que el primer acorde es Dminor. ¿Pero es D-dorian lo mismo que D-menor? ... No porque los intervalos no coinciden.
D-menor (construido a partir de WhWW ... siendo la quinta nota la primera nota del segundo WhWW).
CD DEFGAB♭
W h WW h WW
... esto es en realidad....
W h W (W)
+ (W) h WW ... los (W) comparten el mismo lugar.
D-dorian... (sí, hay WhWW pero son WhWW+WhWW de extremo a extremo).
DEFGABCD
W h WWW h W
W h WW + W h WW
Teófilo
phil