En la canción 'Respect' de Aretha Franklin, que es una progresión bastante simple en Bb major, la parte del solo de saxofón de la canción parece hacer un cambio de tonalidad a la tonalidad de Em. No entiendo por qué esto funciona musicalmente. ¿Alguien podría explicarlo?
Puedes escucharlo alrededor del minuto 1:10 en este video:
Considere cómo se aborda el cambio clave.
En Bb, la progresión de acordes va de I a IV y viceversa, es decir, Bb - Eb - Bb - Eb.
El cambio de tonalidad viene directamente de uno de esos acordes IV, por lo que obtienes un movimiento de Eb a Eminor.
Esto suena como un cambio de tonalidad medio tono, lo cual es bastante común en este género; esto oculta el hecho de que la nota tónica se desplaza en una quinta disminuida (tritono).
El Emin7 es un ii (función secundaria)... como Emin7 => A7 (los cambios completos del puente son Emin7, A7, Emin7, F7) infiere Dmaj pero nunca resuelve (Dmaj podría ser un Mediante cromático , tiene un tono común , está a una Maj3rd de distancia y tiene resoluciones cromáticas, ya que Bb y D se relacionan como claves).
Modulación a través de Acordes Pivote Cromáticos: 2.1 Diatónico/Cromático; 2.2 cromático/diatónico; 2.3 Cromático/Cromático. •Estos le permiten modular a cualquier tecla, sin importar cuán distante. •Practica la creación de progresiones de acordes que utilicen cada uno de estos tipos de modulación.
Entonces, estoy cambiando mi respuesta a que es una forma de acorde de pivote cromático (el G natural es común de Eb a Emin7, todo lo demás sube medio paso cromáticamente). Para todos los efectos, debo señalar que esto es esencialmente lo que dice NReilingh arriba... pero tiene un nombre.
El último acorde del puente es F7, proveniente del Emin7, son 3 semitonos cromáticos y un cambio de paso completo, pero claramente el F7 es la V de Bb. (El toque de trompeta es una escala pentatónica de F menor que desciende una octava de F a F; y F es, por supuesto, la V de Bb).
Gracias a NReilingh por hacerme tomar un segundo (mira eso más detenidamente)... Creo que todos nos perdimos los cambios de acordes correctos en el verso la primera vez.
(bueno... veamos qué tan rápido tendré que editar esto nuevamente :)
Oh... Agregaré los cambios de Verso aquí también para completar... ||:F7=>Eb7:|| entonces ||:Bb=>Eb:|| luego el puente (¡llévame al puente! ¡Eh!), pero hay dos " vampiros de cuerda" diferentes. (V7=>IV7 y I7=>V7).
La versión 'original' parece estar en Cmaj. Los acordes para el verso son G y F. Por lo tanto, V-IV, yendo a I. Esto pone el solo en F # m con B maj., terminando nuevamente en G, directamente al siguiente verso. El solo está usando la escala de blues de F#m, que podría traducirse como F# Dorian o tonalidad de E.
No hay un acorde en V que se encuentre normalmente en una modulación, ya sea dentro o fuera del solo, así que 'cambio de clave' en lugar de 'modulación'. Fácilmente podría haberse grabado en un momento separado y simplemente caer. C a F # (o Gb) es un tritono, en ambos sentidos, por lo que está exactamente a la mitad de la octava, de ida y vuelta. No es necesario que haya una razón de teoría musical para ello: es tal como es. Funciona, aunque la primera vez que se escuche sonaría raro. Sin embargo, la mayor parte de 50 años después, nos hemos acostumbrado. Sin embargo, no he oído que la idea se use mucho desde entonces.
Solo es mi opinión.
Em es la misma clave que G. Cambiar de Bb a G (modulación hacia abajo en 1,5 notas, o hacia arriba de G a Bb) parece ser común en la música gospel.
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