¿Por qué el último compás debe completar la anacrusa?

Básicamente, diría que esto no es una regla.

O tal vez es una redacción incorrecta de una regla.

Por lo general, verá la última barra acortada para que coincida con la barra de captura cuando hay una repetición que se remonta al comienzo de la barra de captura, para preservar la longitud total de la barra de manera consistente dentro de la sección. Esto implica que la sección subsiguiente también tiene una pastilla (el resto de la barra con la marca de repetición en el medio).

Y en notación, en realidad, eso a menudo se hace colocando un marcador de repetición de inicio en la primera barra completa después de la anacrusa, por lo que la anacrusa por segunda vez se incorpora en la última barra de la sección repetida. Esto permite que la anacrusa sea diferente la segunda vez, pero lo que es más importante significa que no tienes que pegar un signo de repetición en medio de una barra, lo que puede resultar confuso para los lectores a primera vista.

Con respecto al final de la pieza, he visto algunas piezas en las que la pieza termina en un compás parcial, pero he visto muchas más piezas en las que termina en un compás completo, dejando así toda la pieza con un no -número entero de barras completas.

Mi experiencia es principalmente con música barroca, renacentista y folclórica inglesa, por lo que esto podría ser diferente en otros lugares, pero el patrón que generalmente veo es:

(barra inicial):(muchas barras completas):(terminar con una barra completa, a veces una barra más larga)

En una época en la que añadir compases de diferentes longitudes de vez en cuando era perfectamente normal (y de hecho mucha música se escribía sin líneas de compás de todos modos, lo que hacía que ese tipo de cosas fueran mucho más tentadores), no "coincidir" con la apertura de la pastilla en el último compás habría sido completamente anodino. Si observa las partituras de varias fantasías, ayres, varios bailes, etc., a menudo encontrará que las que comienzan con una pastilla terminan con un compás completo para el acorde final (al menos en el bajo, a veces en cada parte ).

Entonces, solo esperaría ver la coincidencia de longitud de anacrusis cuando se repita.

Es para compensar el comienzo temprano de un compás de anacrusa (retomar) porque sin compensarlo al final, técnicamente tienes un compás en una firma de tiempo diferente.

Piénselo de esta manera, cuando comienza una canción con una anacrusa que dura un tiempo en 4/4, debe comenzar la canción contando 1 - 2 - 3y tocando la estrella en 4. La canción no comenzó hasta el tiempo 4, por lo que debe tomarse al final. en cuenta y un compás completo consiste en las sobras antes de la anacrusa para combinar para hacer un compás completo, por lo que el último compás solo constará de los tiempos 1, 2 y 3, omitirá 4.

También tenga en cuenta que la anacrusa no es la primera medida. El primer compás de una canción ocurre después de la anacrusa, por lo que tendría sentido agregar el tiempo adicional al final en lugar del principio. No hay medida 0.

Esta "regla" es útil y común cuando se escriben himnos que se repiten en varios versos. Cuando llegas al final, es común volver al principio y repetir la anacrusa, o recogida, que incluye texto.

Si hay una repetición directa al principio indicada por un signo de repetición o algún tipo de forma, por ejemplo DC al fine, entonces el primer y el último compás deben completar la anacrusa para evitar tener demasiados tiempos en el compás donde se repite. tomado. De lo contrario, parece ser más una buena práctica que una regla real.

La decisión probablemente llegó cuando las líneas de compás eran la forma aceptable de dividir las melodías, la época barroca. Entonces era necesario hacer una regla para compensar la parte del compás al principio. Una barra incompleta al final agregando al anacrucis lo redondeó mejor. Tal vez sea más notable en las canciones: la palabra más importante sería 'santos', no 'Oh, cuando'. Entonces, la primera barra adecuada comienza con 'santos', no con '(descanso) Oh'. Entonces, el anacrucis se considera como la barra 0, en algunas cosas de computadora, en lugar de la barra 1. Entonces tiene sentido completar el ciclo con el resto de esa barra '0'. A veces las canciones tienen un anacrucis solo en algunos de sus versos. En esos casos, la línea de repetición no está justo al comienzo de la pieza, sino al comienzo del 'compás 1', escribiéndose las nuevas anacrusas al FINAL del verso anterior.

No, no es estrictamente necesario en algunos casos, ya que al final has dejado de contar naturalmente de todos modos. Pero se adhiere a algunas reglas que pueden hacer que la pieza parezca mejor escrita. Como se encuentra en tantas piezas, los músicos tienden a esperar que esté escrito correctamente. Un poco como poner Ab en lugar de G # en una melodía en E - algunos argumentarían 'bueno, es la misma nota de todos modos - en igual temperamento...'.

Las frases quieren y necesitan números redondos de compases para terminar. Por lo general, tiene frases de 8 o 16 compases. No quieres frases de siete compases y medio, ni frases de ocho compases y medio.

Necesita una buena cantidad de tiempo para desarrollar la frase tanto rítmica como armónicamente, pero si hay una cantidad extraña de compases, las frases tienen una sensación incómoda e incompleta.

Wikipedia ofrece esta información.

Los estándares occidentales para la notación musical a menudo incluyen la recomendación de que cuando una pieza musical comienza con una anacrusa, la notación debe omitir un número correspondiente de tiempos del último compás para mantener la duración de toda la pieza en un número entero de compases.

La "regla" es necesaria cuando una pieza está en forma ternaria simple, con un DC al fine. Gran parte de la música de piano de Grado 1 sigue este patrón simple, por lo que tendemos a estar sobreexpuestos al principio de nuestras carreras musicales.

Debería ser obvio cuando la regla ha dejado de ser útil.