¿Podría una estructura diferente para "Feast of Crows" haber sido una mejor solución para la brecha de cinco años de Martin?

El objetivo principal de GRRM con Feast era completar los detalles cruciales , mientras que la mayoría de los volúmenes tenían el objetivo de representar una trama y un conflicto épicos . Sugeriría que la estructura utilizada en los volúmenes anteriores (entrelazar novelas narradas desde diferentes puntos de vista, representando colectivamente una trama más grande) es una gran combinación para el último objetivo y una mala combinación para el primero.

La narrativa entrelazada es excelente para una trama multifacética. Los detalles individuales, por otro lado, no necesitan ser forzados en una sola narrativa. No hay una razón inherente para tratar de juntarlos todos, mientras que algunas interacciones creativas pueden producir tramas brillantes e inusuales, también es posible simplemente transmitir los diferentes puntos por separado, uno por uno.

En otras palabras, creo que Festín se habría concebido mejor como una antología de cuentos. Las historias cortas son una excelente manera de transmitir información enfocada. Pueden acercarse a un personaje, tiempo, lugar o sociedad en particular. Están menos limitados por las necesidades narrativas de una novela completa (o un volumen completo de una saga). Y pueden dejar que los personajes individuales resuman rápidamente mucho de lo que están pasando, mientras se concentran en un solo evento emocionante específico. (La narrativa entrelazada no le permite hacer eso, porque necesita distribuir el evento único en todo el libro o tener muchos eventos emocionantes, no uno).

Por ejemplo, el arco a menudo difamado de Brienne podría haberse limitado a una historia corta, por ejemplo, comenzando con ella esperando encontrar a Sansa y descubriendo a los forajidos en su lugar, y luego acelerando hasta su final con Catelyn. Como una historia corta, esto hubiera funcionado muy bien. Creo que muchos de los otros arcos podrían condensarse de manera similar; De manera similar, el uso de puntos de vista inusuales y de una sola vez (como en los arcos de Dornish y Kingsmoot) habría sido más fácil, más natural y más flexible; de ​​hecho, también se podrían haber empleado otros puntos de vista de encuadre más inusuales.

Aparte, sugeriría que considerar historias cortas individuales (en lugar de una novela completa de dos volúmenes) haría mucho más fácil identificar cuándo una historia se hunde o serpentea. Esto también podría solucionarse más fácilmente, acortando la historia sin reorganizar la estructura de todo el libro.

Por último, creo que una antología de "cuentos intermedios" habría transmitido mejor la naturaleza del libro, su falta inherente de desarrollos a escala épica, su enfoque en otras cosas que no sean el avance de los personajes principales y la trama. Se habría destacado como un volumen que era fundamental e intencionalmente diferente de los demás, y creo que podría haber servido bien para ese propósito.

Esto no será un ensayo, ya que tengo poco tiempo, pero mi respuesta personal es esta:

El mundo de Martin se expandió exponencialmente con cada libro adicional de la serie, y junto con toda la información nueva llegaron muchos personajes nuevos, muchos de ellos para llevar exposición e información, pero inicialmente no tenían un propósito real propio en el sentido de la gran epopeya. eso se decía. Ninguno de los lectores se involucró emocionalmente en Aeron Greyjoy, por ejemplo, pero a través de él obtuvimos una mejor comprensión de los antecedentes que dieron forma al personaje de su sobrino Theon.

Esto se convirtió en un problema cuando los personajes expositivos se convirtieron en personajes secundarios por derecho propio; ahora cada uno de ellos tenía que tener su propio arco, antecedentes, características, etc. Martin sintió, con razón o no, que no podía simplemente irse. estos nuevos personajes en la estacada cuando ejecutó su salto de tiempo de cinco años planeado originalmente.

Sin embargo, de lo que no se dio cuenta fue de que solo había tantos personajes ficticios que podrían interesar a los lectores. Tienden a vincularse con los presentados en la primera novela y ven a los presentados posteriormente como no más que herramientas de exposición, información o adversidad para los personajes principales ya establecidos. A nadie le importan los problemas de Aeron, y personalmente sospeché durante mucho tiempo que Brienne no es más que un segundo intento por parte de Martin de crear una Ser Loras Tyrell más comprensiva e interesante, que ha estado dando vueltas durante cinco novelas y aún no ha servido ninguna. verdadero propósito En eso solo tuvo un éxito parcial, ya que Brienne sirve como un ejemplo clásico de un personaje de segundo nivel en el que nadie está realmente interesado, a pesar de los esfuerzos de Martin en sentido contrario.

Este error de juicio crucial por parte de Martin fue lo que lo llevó a descartar el salto de tiempo para empezar, y fue un error del que la serie aún no se ha recuperado, y dudo seriamente que alguna vez lo haga. Martin debería haberse dado cuenta de que sus personajes principales eran donde siempre estaba el foco de la historia. Debió abandonar a los terciarios o relegar sus destinos brevemente después del hecho, sin importar cuán injusto para ellos y sus fanáticos pareciera, y apegarse a su plan original. El hecho de que no lo hiciera sirvió para diluir seriamente el enfoque y la intensidad presentes en los primeros tres libros iniciales, así como para eliminar el poderoso efecto dramático que habría poseído el salto: habríamos visto a nuestros amados personajes golpeados solo para levantarse. otra vez, observar los cambios que deberían haber ocurrido en ellos por nosotros mismos sin tener que agonizar con cada pequeño paso de su camino. Algunos de los cambios que necesitó la pérdida del salto de tiempo, como convertir repentinamente a Cersei de un jugador defectuoso, intrigante, pero finalmente brillante, en un imbécil borracho completo con una profecía mística nunca antes escuchada hecha a medida para explicar su obvio extralimitación y errores- podría haberse evitado, y nuestro respeto por el personaje habría permanecido intacto.

Es interesante ver que @Standback propone abordar el problema creando una antología de cuentos. Claramente hay una disonancia de ejecución entre las primeras entregas y las dos últimas.

Pero quizás la resolución real de encajar el formato y la estructura con la historia requeriría salirse de las nociones impresas de libros (de un volumen) y la novela rechazada de dos volúmenes .

En una era totalmente electrónica, las 2000 páginas de Feast and Dance no habrían tenido que calzarse en dos arcos (como dos libros), sino que podrían haberse publicado como múltiples segmentos de un continuo. En forma impresa, terminar el capítulo de un personaje requiere que los agentes de prelanzamiento (autor, editor) decidan qué historia de personaje se mencionará a continuación. Imagínese cómo sería si, en cambio, a los agentes posteriores al lanzamiento (lectores individuales, grupos de libros) se les presentaran múltiples opciones.

Un futuro autor como Martin podría contar una saga con puntos focales tan diferentes como la novela épica y el cuento, como se sugiere, pero también con más, desde un meme de Internet hasta un hilo de foro y una novela gráfica.

Bueno, no sé cómo será la épica historia del futuro, pero es muy probable que se parezca más a un enorme sitio web interconectado que a una caja de libros de bolsillo , para leer sin orden prescrito y no en serie.

No es una pregunta fácil la que planteas. Por un lado, este problema dejó perplejo a George RR Martin , quien debería considerarse más experimentado que la mayoría de los usuarios de este sitio web. Por otra parte, no conocemos todas las variables involucradas que dependieron de la brecha de 5 años. Diría que esta pregunta es demasiado compleja para manejarla en este formato, y sería mejor manejarla de una pieza a la vez, por ejemplo, "Cómo resolver el crecimiento del dragón", "Cómo resolver el crecimiento de los niños Stark", etc. .

Mi opinión sobre la brecha de 5 años es que lo que GRRM estaba imaginando era algo así como el tiempo que pasó entre el episodio 3 y 4 en la trilogía de Star Wars, cuando "comenzamos" viendo a Luke convertirse en su papel de héroe. Bueno, algo así, de todos modos. Su problema era que sus planes originales se vieron frustrados por la historia que creció demasiado en el camino hacia allí, hasta el punto en que sintió que ya no era factible con flashbacks y otros medios para contar una historia retrospectivamente.

No creo que haya solución. O tienes huecos, o no los tienes. Puedes dejar pasar el tiempo simplemente sin mencionarlo. Los problemas comienzan cuando empiezas a pensar, como lo hizo GRRM, que puedes dejar pasar el tiempo agregando pelusa y nuevas historias (Brienne, Ser Arys Oakheart, Arianne, Asha Greyjoy, Hediondo, etc.). Por pelusa me refiero a cosas como tratar de agregar complejidad y riqueza enumerando listas largas. Por ejemplo, tratando de ilustrar un bosque así:

Había todo tipo de árboles: altos, gruesos, bajos, anchos, abetos y pinos, árboles caducifolios y coníferas, árboles con caras y árboles sin caras. Incluso poderosos tocones que alguna vez habían sido árboles. Había muchos árboles.

Diablos, ni siquiera puedo hacerlo bien, pero espero que entiendas la esencia. Particularmente no me gusta este estilo de escritura, que considero que es solo un intento perezoso de fuerza bruta de agregar spam para simular algún tipo de complejidad. La mente humana no adapta fácilmente un conjunto de información variada al concepto de complejidad. Más bien, la mente simula la complejidad al recibir ejemplos de ella:

Desde lo alto de la torre, el bosque parecía interminable, desapareciendo en la niebla de la mañana, extendiéndose en la nada blanca.

Fluff también puede extender escenas sin sentido, como Tyrion firmando un montón de papeles y delineando el tiempo escribiendo "Tyrion firmó otro papel" de vez en cuando. O por personas que se abren paso entre la multitud y mencionan personas en el camino, durante 20 páginas seguidas.

El punto es que la pelusa no adelanta la historia. Mientras leía 200 páginas de pelusa, es posible que el tiempo no haya pasado en absoluto en otra línea de la historia. Esto también se menciona explícitamente como el caso en el prólogo de los libros recientes. Entonces, ¿qué ganó realmente al hacer esto? En mi opinión, nada de nada.

Lo que ha hecho es añadir una especie de amortiguador en la mente del lector, una larga extensión de páginas que puede interpretarse como un largo paso de tiempo. Pero al hacerlo, sacrificó gran parte de la buena voluntad del lector y disminuyó el estilo efectivo de escritura que impregnaba sus primeros tres libros. Regrese y vuelva a leer Juego de tronos , si no lo ha hecho en mucho tiempo, y se sorprenderá de lo rápido que suceden tantas cosas allí, en comparación con los libros posteriores.

Si bien se proporcionó información importante a lo largo de las ~3000 páginas que componen Dance and Feast , gran parte de ella muy interesante, en realidad, la falla crítica es que la mayoría de las historias que leemos no son interesantes. Creo que GRRM tuvo la idea correcta desde el principio, y que una brecha de 5 años hubiera sido preferible a 5 años de pelusa.

Además, si bien una brecha de 5 años puede ser difícil de cerrar, podría/debería haberse reducido en partes más cortas. Podría haber tomado nota de las cosas que iban a suceder en este lapso de tiempo y unirlas, mientras hacía referencias obvias al paso del tiempo. Como mostrar el crecimiento del Dragón en tamaño. Creo que es importante no convertirse en rehén de su propia historia, pero recuerde siempre mantener las cosas interesantes.

Por ejemplo, mientras que la historia de Brienne puede ser interesante por sus propios méritos (ella es una posible descendiente de Dunk), escribir cientos de páginas de ella haciendo un viaje se sabía desde el principio que no tenía sentido, durante el cual no sucede nada, excepto al final. Al final, es molestar al lector, lo siento. Siento que la historia podría haberse quedado solo con la perspectiva de Jaime, y haber sido mucho mejor por ello: seguiríamos el viaje de Jaime hacia la redención con cierto interés, ya que él es un personaje principal, que Brienne no es.