Tengo una idea en la que estoy trabajando, donde hay una gran historia de fondo con la que no estoy seguro de cómo lidiar.
En mi caso particular, la historia de fondo y la historia principal son estas:
La historia de fondo comienza como una trama estereotipada de "Héroe", mientras que un niño comienza de la nada, gana compañeros y va a salvar el mundo. Sin embargo, sus siete compañeros lo traicionan en el clímax de la historia donde derrotan al villano cliché que es la fuente de todo mal en el mundo, que resulta ser una construcción diseñada por sus siete "compañeros" para ganar el resto de la humanidad. confianza, requiriendo que alguien cegado por la justicia actúe como su máscara.
La historia "principal" comienza dos mil años después, con este protagonista resucitando de alguna manera. Su historia lo ha vuelto frío, y evita directamente el camino de un héroe, tratando de evitar a aquellos similares a sus siete compañeros anteriores y, finalmente, siendo él quien traiciona a sus propios compañeros.
Actualmente estoy en conflicto entre tres ideas diferentes:
Crear un libro completo o la mitad de un libro, reproducir la historia de fondo, el viaje 'falso' construido por el héroe, como una especie de 'Volumen 0'
Resumiendo la historia de fondo en un prólogo (Sí, lo sé. 'ugh'), donde siento que puedo yuxtaponer rápidamente el "heroísmo" de la historia con el dolor y la conmoción que siente el protagonista por su traición.
Saltarse la historia de fondo, comenzar la historia con el protagonista sin recuerdos y construir el mundo y sus recuerdos frescos.
La principal ventaja de la primera idea es que no creo que se haya hecho antes, y es una historia dramática y efectiva. Sin embargo, dado que la historia principal que quiero contar es algo muy diferente, gira más en torno a la creación de una nación y los aspectos comerciales, económicos y tecnológicos intrínsecos de la misma, que es muy diferente del arco de la traición, no estoy seguro. si molestaría demasiado a los lectores, o los aburriría con una historia semicliché al principio.
Este problema está ligeramente parcheado en la segunda idea, ya que es mucho más breve; sin embargo, no sé si los lectores estarían lo suficientemente apegados emocionalmente a los compañeros como para sentir el peso de una traición, donde los lectores no se relacionarían completamente con el personaje principal.
Sin embargo, en la tercera opción, si bien parecería la más identificable y me permitiría saltar a la mayor parte de la construcción de la nación, me temo que simplemente saltar a la historia puede volver a parecer un cliché y también confundir al lector al no hacerlo lo suficientemente apegado emocionalmente.
Por supuesto, una opción que podría crear es simplemente escribir la opción 1 para mi propia referencia, usar la opción 2 junto con la opción 3 para profundizar en la historia, y quizás publicar la opción 1 para una historia de fondo adicional.
En general, me pregunto si hay algún otro caso similar a este, o al menos similar a la opción 1.
Las preguntas que debes responder son:
Si desea contar su historia de fondo, y es independiente , entonces tiene el primer libro de una serie, y el segundo libro comienza un tiempo después. Este es un enfoque común.
Pero el hecho de que lo hayas descrito como tu historia de fondo, y no como (digamos) la primera historia que quieres contar, me hace sospechar que estás cayendo en la trampa de creer que necesitas contar toda tu historia de fondo para que tus lectores puedan entender tu historia principal. Ese no es el caso en absoluto. Puede contar su historia principal y agregar referencias a la historia de fondo sin contarla por completo. Tu personaje puede tener recuerdos (que podría estar tratando de suprimir, creando un conflicto interno), o podría encontrar otros recordatorios: otras personas que saben o estuvieron allí, artefactos, relatos corruptos de los eventos (piense en tiempos de "juego de teléfono" dos milenios), etc. Si escribir su historia de fondo no es su objetivo principal, o si no cree que captará la atención de los lectores como primer libro,
Otro enfoque consiste en simplemente contar la historia principal y, si luego desea contar la historia de fondo, puede escribir una precuela . Especialmente si su historia principal es la que tiene más probabilidades de atraer nuevos lectores, este enfoque puede ayudarlo a liderar con fuerza y luego completar más para los lectores que ya han decidido que están interesados.
También puede combinar enfoques. Recientemente leí una serie con una secuencia inusual que funcionó. La serie Silo de Hugh Howey comenzó como una novela única ambientada en un futuro distópico. Cómo llegamos allí no se aborda. La historia es una obra independiente. El autor, que inicialmente no planeó escribir una serie completa, luego escribió varias novelas más que progresaron desde ese punto, y esas historias contenían amplios indicios sobre la historia con una gran revelación que, por sí sola, sería satisfactoria si tuviera la la serie terminó allí. Luego escribió las precuelas. Y, finalmente, escribió una historia ambientada después de los eventos de todas las anteriores que unieron todo.
No tienes que contar tus eventos en el orden en que ocurrieron. Cuenta las historias que quieres contar y brinda a tus lectores la información que necesitan para seguir y preocuparse por la historia que estás contando.
Creo que la pregunta que realmente te estás haciendo es si la historia de fondo es la historia que quieres contar o es simplemente una fábula en la que se basa la historia real. Ninguno de nosotros puede responder eso por usted. Sin embargo, si tuviera que adivinar, por la forma en que haces la pregunta parece que la consideras una fábula que establece la historia que quieres contar.
Entonces, la pregunta es, ¿cuándo quiere el lector de la historia principal conocer la fábula? La regla general de la historia de fondo es que solo cuentas tanto como sea necesario y solo cuando el lector no puede continuar sin ella.
Por otro lado, debido a que una fábula es una historia por derecho propio y se puede contar muy brevemente, puedes comenzar con ella. Un buen ejemplo de esto es la forma en que Alan Garner cuenta la Leyenda de Alderley en The Weirdstone of Brisingamen .
Sin embargo, lo que pasa con una leyenda es que no es una pieza de personaje. Es una especie de mito. Puede contarse brevemente porque nuestra simpatía no está con ningún personaje, sino con alguna esperanza o peligro mítico. Así, la Leyenda de Alderley trata sobre una compañía de caballeros puros que duermen encantados bajo una colina hasta el momento en que se necesitan para salvar a Inglaterra de la corrupción final.
Su historia de fondo parece tener elementos de leyenda, por lo que este mismo enfoque parece viable.
Si entendí bien tu pregunta, hay una cuarta opción:
Cuente la historia principal, con pequeñas secciones que se refieran a partes de la historia de fondo según sea necesario, salpicadas donde tenga sentido en su historia principal.
Como preparación para hacer esto, haría un bosquejo cuidadoso de la historia de fondo para su propio uso, pero no lo desarrollaría con mucha palabrería.
Es posible que desee volver atrás y hacer un libro separado sobre la historia de fondo más adelante... pero no tiene que tomar una decisión inamovible en este momento.
Mientras cuentas tu historia principal, mantén las cosas en movimiento, sin involucrarte demasiado en tangentes sobre la historia de fondo. Si lo desea, puede incluso limitarse a dar pistas sobre la historia de fondo sin desarrollar mucho las cosas.
No puedo elegir por ti entre las opciones. Pero como lector, puedo decir que puede ser divertido leer sobre un personaje que no es un libro completamente abierto.
Estaría bien con su historia de fondo como una novela independiente que funciona como una precuela de su historia principal.
Harry Connolly hizo esto con su serie Veinte Palacios . Hay una trilogía principal y luego una novela precuela sobre cómo el personaje principal llegó a estar donde estaba al comienzo de la trilogía. La precuela es útil pero no necesaria para entender la trilogía.
Si lees las Crónicas de Narnia en orden cronológico interno en lugar del orden de publicación, El sobrino del mago es el primer libro y trata sobre la creación de Narnia. Está ambientado antes de El león, la bruja y el armario (y los otros cinco libros).
La serie Rama de Arthur C. Clarke es similar pero no exactamente idéntica. El primer libro, Rendezvous with Rama , establece la llegada de la nave espacial Rama a la Tierra. Los siguientes tres de la serie se centran en las aventuras de una familia que (creo, ha pasado un tiempo) se menciona en el primer libro, y se desarrollan varias décadas después.
Si la idea te atrae , adelante, hazlo. No habrá problemas mientras escribas bien. De las tres opciones, elige la que más te guste.
¿Puedo decir que no puedes hacer que los 'traicionen' así como así? Necesita ser prefigurado, maquinado, construido y calculado para tener el mejor efecto.
¡Estoy seguro de que sería emocionante leer esta idea!
Piense en todas las historias "principales" (especialmente aquellas que se convirtieron en películas) que se volvieron muy populares y fueron seguidas por precuelas. Las precuelas estaban justificadas, en la mayoría de los casos, porque solo se hicieron atisbos y pistas de la "historia de fondo" durante la narración de la historia "principal". Esto, de ninguna manera, restó valor al disfrute de la historia por parte de los lectores.
La franquicia de "Star Wars" es un ejemplo perfecto de una "historia principal", "Star Wars: The Adventures of Luke Skywalker" (pub. Ballantine, 1st ed. 1976) (también conocido como "Star Wars, ep.IV: A New Esperanza"), siendo escrito de tal manera.
Personalmente, desconfiaría de escribir un libro con un final en el que el bueno es traicionado, falla y muere, que es tu historia de fondo. Si el mal prevalece, preferiría referirme a él más adelante.
Del mismo modo, no escribiría una historia de fondo de la extensión de un libro en la que mi héroe simplemente se deja llevar por la corriente y no tiene un objetivo realmente grande que no sea acompañar a los demás: eso suena como lo que sucedió en tu historia de fondo, ya que tu MC fue engañado y traicionado. El MC no tenía el control, básicamente.
Puedes manejar una historia de fondo con un nuevo compañero de confianza, que parece que tu personaje puede tener. El compañero es el contraste para que el MC pueda explicar su trágica historia. El acompañante puede ser un interés romántico, un amigo o un compañero de viaje. La historia de fondo se cuenta para explicar las acciones del MC cuando son contrarias a lo que espera el acompañante, o para desarrollar la personalidad del MC en piezas o historias contadas durante las horas de ocio: viajar, acostarse para pasar la noche, charla de almohada después del sexo, etc. tener una persona para hacer preguntas al MC. Simplemente no continúe por páginas, asegúrese de responder como cualquiera contaría su propia historia; dos o tres párrafos que proporcionen los detalles necesarios para que el florete (y el lector) comprendan mejor el MC.
Como escritores de fantasía, todos tenemos que construir nuestros propios mundos y puede volverse tedioso. Sé que muchos escritores tienen lo que llaman "biblias" solo para llevar un registro de todo porque, como usted señaló, tiene que decidir todo hasta cómo funciona la economía, pero recuerde, solo necesita conocer el funcionamiento interno de tu mundo. Tu trabajo es tanto crear el mundo, en el que obviamente has hecho un excelente trabajo, como también hacerlo emocionante.
Se trata de los personajes y la trama que los mueve de un lugar a otro. El mundo que construyes es simplemente el escenario, pero no te preocupes, sin ese escenario, incluidos los cimientos que nadie más ve, la historia no tendría nada por lo que avanzar.
En cuanto a sus otros personajes que han desarrollado sus propias voces, permítase la libertad de escribir sus historias, pero déjelas en su estado de primer borrador para que pueda concentrarse en la búsqueda de su personaje principal. Esto le da la capacidad de "sacarlo", por así decirlo, pero no distraerlo de su objetivo. Además, habrá algo tangible a lo que volver si lo necesita. Simplemente no permita que la trama de su historia principal sea dictada por estas historias cortas. Piense en ellos como folklore si es necesario para que la trama principal no se vuelva demasiado complicada.
Espero que esto ayude
Me gusta la tercera opción ya que hay posibilidades de escribir eventos/interacciones interesantes con los elementos de la historia para revelar el pasado y luego pasar a la trama principal. Con cada interacción, obtiene cierta información, que se puede unir para obtener una imagen completa. Es como tratar de juntar pedazos de vidrio roto, a medida que encuentras piezas, las encajas, pero no siempre obtendrás la pieza correcta para encajar, tienes que elegir la pieza correcta o buscar la correcta, pero no lo harás. Si descartas la pieza encontrada porque no la necesitas en este momento, la guardarás para que pueda usarse más tarde. Una vez que tengas todas las piezas, puedes pegar el vaso. Espero que esto sea útil.
Un paso atrás
usuario6035379
kyle li