La mejor manera de marcar líneas melódicas de piano en ambas manos

Tener algunos problemas para entender la mejor manera de escribir una partitura de piano cuando se toca un patrón melódico con ambas manos...

Aquí está el primer compás de la sección en cuestión, dispuesto en pentagramas separados, y luego otra vez utilizando vigas de pentagrama cruzadas. Estoy luchando por ver cuál sería mejor implementar. ¿Hay alguna regla sobre cuál seguir? Además, si la ruta de pentagrama en cruz es la correcta, ¿es necesario incluir silencios en la clave de fa?

Si existe una manera muy superior de anotar tal pasaje, me encantaría saberlo.

**ingrese la descripción de la imagen aquí**

Tu melodía salta demasiado y no tiene contra-movimientos.
Creo que es posible que deba agregar un silencio de corchea al frente en la primera semicorchea Ab (nota 16) en la mano izquierda de la barra uno. O use una barra para adjuntarla a las siguientes tres notas en la mano derecha, como lo hace en el compás 2.
De las dos opciones, m. 2 es mucho más fácil de seguir. Sin embargo, esto realmente no debería puntuarse de ninguna manera. Se puede tocar fácilmente con una mano (mano derecha). Deje que el intérprete decida si tiene sentido recoger algunas de las notas con la mano izquierda.

Respuestas (2)

La única regla general es hacer las cosas lo más claras y fáciles de leer posible. Tu segunda medida es genial. También haz un pentagrama cruzado en el segundo tiempo.

Como nota de retoque menor, mueva los haces en los tiempos 3 y 4 un poco hacia arriba, y tal vez inclínelos en la dirección de la línea.

No veo la necesidad de vigas cruzadas aquí. Las semicorcheas nunca van por debajo de A, y eso son solo dos líneas adicionales en la clave de sol. Ahora, si fuera a F o más bajo, entonces sí, creo que la transmisión transversal del pentagrama sería el camino a seguir, pero parece excesivo en este caso.
Lo siento. Quise decir que el comentario anterior iba debajo de la pregunta, no esta respuesta. Si alguien sabe cómo moverlo, por favor dígame!

Un poco tarde, pero acabo de ver este hilo!

Ambas notaciones son "correctas", pero significan cosas diferentes.

El primer compás, con los silencios, significa que desea tocar las notas del pentagrama superior con la mano derecha y las notas del pentagrama inferior con la mano izquierda.

El segundo compás, sin silencios, significa que pretendes que todo, excepto las notas enteras, se toque con la mano derecha.

Estoy de acuerdo con L3B en que las vigas cruzadas del pentagrama no tienen sentido en el segundo compás, especialmente porque ni siquiera son consistentes: primero tienes C y Eb en el pentagrama superior y luego en el pentagrama inferior, sin ninguna razón obvia.

Los teclistas no deberían tener ningún problema para leer tres líneas leger por encima o por debajo de cualquiera de los pentagramas, y cuatro suelen estar bien para notas ocasionales.

"El segundo compás, sin silencios, significa que pretendes que todo, excepto las notas enteras, se toque con la mano derecha". Esto no es verdad. De hecho, la barra de pentagrama cruzado se puede emplear exactamente para indicar cómo se distribuyen las notas sobre las manos, incluso cuando forman una celda o frase.
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