Grado de Cuarta Escala Sharp en la Variación Goldberg "Aria"

Mi pregunta se relaciona con el C# en la tercera medida.

Entiendo que la sección eventualmente se modula a D mayor que contiene ese C#, pero eso no parece suceder hasta el noveno compás. ¿Cuál sería el análisis armónico habitual de la 3 medida?

variaciones de Goldberg

V/V, como el compás 4 es V, entonces el compás 3 lo prepara con una dominante de esa dominante.
@Tim no hay A en esa medida. Es vii/V (en primera inversión, por supuesto).
@phoog: ¿tocar el mordiente no introduce una A en la ecuación? La sensación del compás 3 es A dominante 7.
@Tim cierto, pasé por alto el adorno. Todavía se siente como un vii para mí.
Además, incluso si no hubiera A en el compás, el acorde C#/E/G sigue funcionando como un cinco de cinco.
@phoog: por lo tanto, las notas en su vii (o) son C # E G. Eso es C # o, (las 3 notas superiores de A7) pero tan pronto como aparece A, se convierte en A7, aunque se resolverá en D.
@Tim pero la A no es estructural, es ornamental. Considero que una línea de bajo sintetizada de GDAD es muy incómoda y también cambia considerablemente el carácter armónico de la pieza. Esto argumenta a favor de analizar esa medida como vii/V. Además, la séptima doblada es muy inusual para un acorde V7.

Respuestas (1)

Aunque hay respuestas en los comentarios, pensé en proporcionar una oficial.

Tiene razón en que la música aún no se ha modulado a D, como lo demuestra (entre otras cosas) el C♮ que aparece en el bajo al final de m. 4.

El compás 4 es claramente un acorde de V (D), y ese C♯ sugiere claramente una tonificación de ese acorde de V. Cuando apilamos ese acorde en m. 3 en tercios, obtenemos C♯–E–G, que es una tríada vii° (la ° significa disminuida) en la tonalidad de D. Con la E en el bajo está en primera inversión, por lo que es mejor llamar a este acorde vii°6/V (léase "seis disminuidos siete de cinco"), que es una ocurrencia muy común en bajos de descenso escalonado como este.

Y como comentan algunos de los comentarios anteriores, si uno desea incluir la A en el acorde, nos quedamos con A–C♯–E–G, que es un acorde V7 en D, pero ahora en segunda inversión. Si incluye la A, el acorde se etiqueta mejor como V43/V.

¡Un teórico del siglo XIX probablemente habría dicho que modula a la dominante en los compases 3 y 4, regresa a la tónica en el compás 5 y a la subdominante (y regresa a la tónica) en los compases 5-6! Pero la terminología actual de "dominantes secundarios" parece ser una mejora de la antigua terminología de "modulaciones de paso" para estas progresiones armónicas.
Grado de Cuarta Escala Sharp en la Variación Goldberg "Aria"
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