Escribir un acorde de sexta aumentada en la supertónica aplanada

Recientemente aprendí sobre sextos acordes aumentados. Los ejemplos en un libro de trabajo de teoría musical tenían este acorde escrito en el submediante aplanado (sexto grado de la escala). Había una pequeña nota en el libro sobre la escritura de este acorde en el supertónico plano (segundo grado de la escala), pero no había ejemplos.

¿Cómo se escribe un acorde de sexta aumentada en la supertónica plana, con ejemplos? ¿Es diferente a escribir el acorde en la submediante achatada?

Creo que la quinta resolución paralela de los sextos aumentados alemanes pertenece a una pregunta separada. Sin embargo, solo diré que esta resolución es común, hasta el punto de que mi libro de texto de teoría musical lo señaló.
¿Quieres decir que debería preguntar eso por separado?
Sí, y también elimine esa pregunta de los quintos paralelos de esta página.
Está bien, lo haré.
la pregunta "quintos paralelos en sexto alemán" se ha respondido muchas veces, pero probablemente no esté relacionado con "supertónico aplanado". Así que dejaría la pregunta como está.
Véase también acorde de sexta napolitana .

Respuestas (3)

Se escribe un acorde de sexta aumentada en la supertónica plana aplicando la misma fórmula italiana/francesa/alemana a la supertónica plana que las sextas aumentadas italianas/francesas/alemanas convencionales se aplican a la submediante plana.

Por ejemplo, en do menor, la sexta aumentada alemana en la supertónica plana es re♭ - fa - la♭ - si, mientras que la sexta aumentada alemana normal en la submediante plana es la♭ - do - mi♭ - fa♯.

Para las sextas aumentadas italianas, elimine la tercera nota de cada acorde de ejemplo. Para las sextas aumentadas francesas, mueva la tercera nota de cada acorde un semitono hacia abajo (a G y D, respectivamente).

No soy un experto, pero ¿estás seguro de que el F♯ en tu segundo ejemplo es correcto? ¿No debería estar mejor escrito como G♭? Mezclar sostenidos y bemoles me parece extraño.
@MeanGreen: sí, estoy completamente seguro de que la F♯ en mi segundo ejemplo es correcta. El intervalo A♭-F♯ en el acorde es la razón por la que se llama sexta aumentada. Imagina escribir más música en Do menor, completa con dominantes secundarias, y lo entenderás.
Eso está más allá de mi nivel de teoría musical, pero ¿es porque aumentado significa que la nota se eleva medio paso, entonces F -> F♯? G♭ probablemente sugeriría una séptima más baja, ¿verdad?
@MeanGreen - Sí, A ♭ - G ♭ sugiere un séptimo menor, mientras que el nombre "aumentado" para el intervalo A ♭ - F ♯ se debe a que ese intervalo es 1 medio paso más ancho que un sexto mayor.
AF = 6ta menor, AF# = 6ta mayor, Ab-F = 6ta mayor, y Ab-F# 6ta aumentada (esta es la definición de aumento de intervalos consonánticos...)

La versión más común de esto, en mi experiencia, es en realidad el acorde francés de sexta aumentada construido en el segundo grado de escala más bajo.

En C, esto crea D♭–F–G–B. Esta sería una sexta francesa en la clave de F, pero en la clave de C en realidad funciona como un dominante alterado. Dado que el V7 en C es G–B–D–F, este acorde francés en grado de escala ♭2 es solo un V7♭5 en segunda inversión.

Todas las tendencias de liderazgo de voz son iguales. La diferencia, sin embargo, está en la función. En F, este acorde funciona como predominante que conduce a la tónica. En C, sin embargo, este acorde es un dominante que luego conduce a la tónica.

Algunas personas en realidad llaman a este acorde FrV43 ("V43 francés") para mostrar su estado dual a) como un sexto francés yb) como un acorde V43 alterado.

Ya veo: FrV43 significa la sustitución de tritonus :)
@AlbrechtHügli ¡Sí, dependiendo de cómo se use ese término! (Consulte ¿Debe una sustitución de tritono usar un acorde de séptima de funcionamiento dominante? )
sí, ambos: el V43 francés y el 64 alemán pueden funcionar como función dominante.

una respuesta a esta pregunta debería contener al menos la pista de que este acorde Db-F-Ab-B se usa en Jazz como sustitución tritonus del V7b5: GB-Db-F-Ab (V7b5b9) el acorde de 7 dominante con dim5 y min9.

ver ejemplo 2:

ingrese la descripción de la imagen aquí

https://en.wikipedia.org/wiki/Tritone_substitution

y sí, la dirección de voz es la misma que en la sexta alemana: tendremos los mismos paralelos de quinta que las "quintas de mozart"

¡Gran referencia al jazz! Aunque debo admitir que nunca he escuchado a un jazzista usar las palabras "6ta alemana" en lugar de Sustitución de tritono.
@Shevliaskovic Y no lo harían. El artículo de Wikipedia no dice que la gente del jazz piense de esa manera, simplemente señala que hay un equivalente fuera del jazz. Las sustituciones de tritono de jazz no se escriben como acordes de sexta, se escriben como acordes de séptima. También se les llama el "dominante sustituto", es el acorde Dom7 cuya raíz está a un tritono del Dom7 normal de la clave dada. Es una especie de sustituto de doble tritono: la raíz del sustituto está a un tritono de distancia del dominante normal, y la razón principal por la que funciona es porque esos dos acordes contienen el mismo tritono .
Escribir un acorde de sexta aumentada en la supertónica aplanada
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