¿Es esta una secuencia armónica?

Actualmente trabajando en esta pieza de teclado, me encontré con algo que creo que parece una secuencia armónica.

Estamos recién en re menor, y los compases en cuestión están etiquetados como 1 y 2 (entrecierra los ojos y los verás).

He marcado vagamente la armonía como V7-IV-?-regresando a la i menor. Hay un bemol repetido en cada acorde (que nunca es un tono de acorde, ¿quizás algún tipo de punto de pedal?), Y hay una línea cromática descendente también encerrada en un círculo que comienza en un G natural (que extrañamente tiene un signo natural al lado incluso aunque no hay sol sostenidos anteriores en la pieza, ni sol sostenidos en la armadura). Termina perfectamente en i.

¿Se pregunta si alguien puede arrojar algo de luz sobre este dispositivo armónico? ¡Así que puedo entenderlo y buscarlo en el futuro!

Graciasingrese la descripción de la imagen aquí

¿Es esto de un libro de texto de teoría o de una colección de piezas para piano que estás tocando?
libro de trabajo de teoría de grado 8 ABRSM

Respuestas (3)

Lo que quiere decir que fuera el menor relativo (i = dm) es correcto en la tercera barra en las líneas superiores.

Las medidas en cuestión:

G,C#,Bb,E -> esto es VIIdim (segunda inversión)/i en re menor - respectivamente VII/vi en fa mayor, aunque Dm se sustituye por el acorde Bb: F,Bb,D= Bb (VI46 en re menor respectivamente IV en fa mayor.

En el siguiente compás, la armonía vuelve al VIIdim (que tiene una función dominante para Dm, como notó correctamente (V).

VII puede interpretarse como un V7 o Vb9 sin raíces.

Así que los 3 primeros acordes podrían escucharse como A7 Bb A (lo que muchas veces tenemos como progresión en una falsa cadencia V7-VI en dm.

Los últimos acordes son A,C,Eb->Bb (1ra inversión). Esto puede ser análogo VIIdim/IV en Fa mayor - o V7/IV = F7 dominante sin raíz de Bb (subdominante) La tónica F o su sustitución A,C,Eb se convierte en la 7 dominante de la subdominante Bb.

¿Es esta una secuencia armónica?

Yo no llamaría a esto una secuencia ascendente, que sería A7->Dm (si el segundo acorde fuera Dm y no Bb) y F7->Bb (pero sin el acorde dominante (3er acorde en cuestión) entre vi y V7/ IV.

Contexto:

Aquí está la música completa, solo para escuchar:

gracias por esta brillante respuesta! Has sido MÁS esclarecedor. Solo un par de cosas: la mayor parte de su análisis es con respecto a D menor (lo cual tiene sentido, por lo que puedo decir, la pieza se movió a D menor en la barra 3, después de A7). Pero, cuando hablas de los dos últimos compases del pasaje, empiezas a hablar con respecto a Fa mayor. Como parece que estamos en re menor, ¿tendría más sentido decir que los dos últimos acordes son VII/VI-VI en re menor, a diferencia del VII/IV-IV en fa mayor? ¿o ves un cambio a la mayor relativa? ¡muchas gracias! Ed
Lea mi comentario a la respuesta de Aarons: no diría "estamos en Dm", por supuesto que su análisis no está mal, por supuesto que estoy de acuerdo en que podemos decir: C # dim es VII de Dm, no es importante decir Dm = i de d-menor o vi de F-mayor. Mi respuesta es siempre teniendo en cuenta ambas interpretaciones. (con respecto a tu vista "estamos en Dm". Pero esto no es una modulación (ten en cuenta que ni tú ni Aaron usan este término). "Tendría más sentido decir que los dos últimos acordes son VII/VI-VI en re menor, a diferencia del VII/IV-IV en fa mayor?" ¡ Ambas formas de pensar son posibles!
Fíjese en la música de Bach y Händel (por ejemplo, Inventions o Concerti Grossi): sus piezas en menor giran principalmente después de algunos compases a la tonalidad relativa: se puede decir que esto es vi de la tonalidad o i de la tonalidad relativa. Manténgase flexible en el pensamiento y no trate de encontrar que uno está bien y el otro está mal. Este punto ha sido preguntado y discutido más de una vez en este SE. Tal vez tengamos que buscar: ¿vi mayor o i menor? o: ¿en qué tonalidad está esta música? por ejemplo, esto aquí: music.stackexchange.com/questions/24583/…
¡Hola! gracias por todo esto! Sí, acepto totalmente su punto sobre la fluidez de la tonalidad, pero por el bien de trabajar para un examen de grado 8 (y solo por este motivo), me gusta saber exactamente dónde estoy clave. ¿Consideraría el movimiento de A7 a D menor en el compás 3 un movimiento a D menor? (Puede ser útil saber que hay otro C sostenido con una E encima justo fuera de plano, lo que sugiere V o V7, justo antes del comienzo de la 'secuencia'). Terminé de analizar el resto de la pieza hoy temprano, y parece que la pieza vuelve a Fa mayor justo después de la 'secuencia'. ¡Gracias!
Si, en el A7 lleva a dm (V2 ) - vi

Este pasaje está (localmente) en Bb mayor (IV, en relación con F) y no implica una secuencia, solo un movimiento de bajo paso a paso. Para facilitar la notación, doy el análisis en Bb.


       

        
         
          Created with Raphaël 2.1.0
         
          
           Reinecke analysis
          
         
          
           Bb Major:
          
         
          
           c.t.o7/I
          
         
          
           I
          
         
          
           c.t.o7
          
         
          
           viio
          
         
          
           I

"ct o 7 " significa "séptima disminuida de tono común", que es un uso especial del acorde disminuido para prolongar otro acorde: en este caso, Bb mayor. Para obtener más información sobre el acorde de séptima de tono común, consulte esta respuesta relacionada .

Este pasaje está en Bb mayor : estoy de acuerdo en que estamos aquí en la región subdominante, pero todavía estamos en F y no llamaría Bb como tónica (I). ¿No necesitaríamos más contexto para decir que esto es una modulación? Bueno, aquí está la pieza para escuchar: youtube.com/watch?v=5mVlVCZh644 Incluso hay una extensión de un acorde G (dominante secundario) y media cadencia en el siguiente compás.
Gracias, @AlbrechtHügli. He agregado una aclaración con respecto a mi uso de Bb.

La primera frase claramente no es una secuencia armónica. Elabora un pedal de tónica, un tipo de patrón totalmente diferente. (Marcaría los tiempos 3-4 del compás 2 como apoyatura en I.)

Es difícil ser específico sobre la segunda frase, ¡faltan los agudos! (Esto parece una tarea para completar los agudos). Pero la parte de acompañamiento sugiere un tono Dmenor donde el C#tono principal primero sube y Dluego se repite pero cromáticamente se vuelve Cnatural. La forma en que se repite categóricamente el tono principal hace que esta no sea una secuencia armónica. Si fuera secuencial, no se repetiría sino que se transpondría en algún otro grado.

¿Es esta una secuencia armónica?
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