Equilibrar el escenario, el tema y los arcos de los personajes: ¿cómo lidiar con un escenario que tiene un peso emocional pero que se deja atrás?

Termina lo que empiezas.

Tus instintos son correctos. Cuanto más peso le des a un elemento, a cualquier elemento, más lectores lo entenderán como algo que será importante más adelante.

Pero eso no significa necesariamente que si un elemento es importante, ¡debes construir una subtrama completa a su alrededor y seguir apareciendo una y otra vez! En cambio:

Comience las cosas de una manera que pueda terminar.

Ha reconocido que la Guayana Británica es importante; pero tienes mucho control sobre cómo y por qué es importante. Qué lugar ocupa en la historia.

Si lo enmarca como "en el pasado"; si no abres hilos sobre personajes o misterios que quedan bien arraigados ahí; entonces habrá menos expectativa de verlo regresar. Si las escenas allí se centran en "Así es como se conocen los personajes", entonces ese es el hilo que los lectores querrán ver desarrollarse y cerrarse.

Aún mejor, puede usar la Guayana Británica como parte de un hilo de historia en curso: asígnele un papel claro; haz que se sienta como un elemento continuo, pero sin necesidad de volver allí. Algunos ejemplos:

• El personaje nostálgico es un ejemplo fantástico: su nostalgia podría ser el conflicto, la tensión en ese arco. Y puede superarlo (o revolcarse en él; o encontrar una nueva forma de reconectarse con su amado país; etc. etc.) sin regresar jamás. Eso te da la sensación de cierre sin tener que enviar a tu elenco por todo el mundo.
• Podrías comenzar un misterio en la Guayana Británica, pero resolverlo de manera concluyente en Inglaterra.
• Podría cerrar el "traslado" de la Guayana Británica a una nueva ubicación, cimentando un personaje, un lugar, una comunidad, una facción, como representante de la Guayana Británica en la nueva ubicación. El carácter nostálgico; la embajada; una comunidad de inmigrantes. El elemento no se ha ido; simplemente está adaptado a la historia.

Señale su alcance.

No todos los arcos permanecen abiertos durante todo el libro.

Si la sección de la Guayana Británica concluye 1/3 del camino, está bien; el libro se mueve de una "fase" de la historia a otra.

El truco, entonces, es señalar que esta fase ha terminado y que no hay que esperar a que caiga el otro zapato.

A veces unas pocas líneas son suficientes:

"Pero eso fue entonces, esto fue ahora, y Myrcella no regresaría a la Guayana Británica de nuevo".

A veces es tener un arco claro dentro de la configuración de bolsillo, que concluye claramente. Sin cuerdas colgando. Lo disfrutamos, pero ahora nos mudamos a otro lugar.

Si el arco de "por qué mis protagonistas se encuentran y se juntan" es lo suficientemente claro, lo suficientemente fuerte, tiene un clímax y una resolución distintos, entonces es muy posible que hayas resuelto tus propios problemas. Es posible que a los lectores les encante el entorno, pero mientras lo hayas mantenido al servicio de la historia específica, no los habrás dejado esperando más.

El equilibrio es engañoso y subjetivo.

Tienes toda la razón al preocuparte de que tu historia salga desequilibrada. Sin embargo, tendrá muchos problemas para determinar por sí mismo si el equilibrio no es correcto o si es correcto. Estás muy cerca del texto; es difícil evaluar cómo lo percibirán los lectores, y diferentes lectores tendrán diferentes reacciones.

Por eso es importante para mí concluir con otro consejo: no te preocupes demasiado. Haz las cosas tan bien como tú; lo más cerca que puedas de sentirte razonable, aunque esté lejos de ser perfecto.

Luego, obtenga algunos lectores beta.

Le darán un punto de vista crucial sobre qué tan bien está funcionando el equilibrio, que será más valioso y más acertado para su historia específica.

(Esto no quiere decir que no deba intentar resolverlo usted mismo primero, ¡debería hacerlo! ¡Sabe que le molesta!), solo que este es un problema en el que es muy complicado confiar completamente en su propio juicio, y eso está bien .)

Espero que esto ayude, y todo lo mejor!

Dado que es una novela histórica que involucra política internacional, asumiré que no puedes cambiar los eventos principales en la trama o el escenario.

Probaré con un ejemplo de tema/personaje:

Se habla de un escenario (Guayana británica) pero nunca se ve, excepto posiblemente en flashbacks. Representa algo que ella ha perdido (¿la inocencia de la infancia? ¿su estatus familiar?) y algo que él busca (¿la sabiduría natural? ¿huir de la formalidad?).

Dado que es lo que los une, estoy imaginando un Tema en el que están buscando esa parte faltante de sí mismos en el otro, y esa parte faltante está representada por un lugar al que en realidad no van en la historia. Por lo tanto, la ubicación representa algo que no es real o que no se puede obtener .

Ambos lo idealizan en sus mentes, pero representa diferentes ideales para ellos. Cuando buscan a la otra persona para llenar el agujero dentro de ellos, estas cosas no encajan…, o tal vez lo hagan eventualmente, pero tienes algo para impulsar una comunicación cruzada en su relación, algo que tendrán que trabajar. antes de que puedan aceptar su realidad , aquí y ahora, no una fantasía idealizada de otro tiempo y lugar.

No tiene que ser tan melancólico como suena. Sí se vinculan por el tema y su mutua idealización. El "conflicto" es que esperan que el otro sea algo que no son, y eso podría ser una sorpresa agradable. El arco podría estar en descubrir cómo dejar ir la fantasía para desarrollar lo que es real.

También podría ser una forma indirecta de que el otro resulte ser lo que quería, pero en una forma que no habría reconocido. Por ejemplo, si ella asocia a BG con su familia y su infancia, en última instancia él representa una nueva familia, un nuevo comienzo. Del mismo modo, si idealizaba a BG como una fuente de sabiduría natural o caos, ella podría convertirse en una influencia "civilizadora" para él.

Disculpen estos clichés obvios. Solo tienen la intención de sugerir cómo usar la ubicación como tema en su relación.

Mientras intentaba encontrar mis propias respuestas, pensé por un momento en cambiar mi configuración para satisfacer el tema y los personajes. Esto no estaba funcionando para mi historia porque era muy difícil encontrar un nuevo escenario que pudiera cumplir con todos los criterios necesarios para mi trama, pero en caso de que esto ayude a otros, aquí hay dos ideas que tuve:

1) Unificar los escenarios extranjeros en una sola región que puede ser temáticamente significativa y también permitir que la trama lleve a los personajes allí, brindando cumplimiento de deseos y resolviendo hilos emocionales. También elimina la necesidad de un tercer conjunto de exposiciones culturales y ambientales.

2) Reducir la trascendencia que juega la Guayana Británica en los temas del libro haciendo esencial a uno solo de los personajes. Si el naturalista va allí a investigar, la mujer que conoce podría ser una inmigrante del segundo país donde suceden los elementos de la trama. Todavía podría asistir a la conferencia sobre BG porque está interesada en el mundo en general, o podrían encontrarse por razones completamente diferentes, pero aún tendrían la capacidad de vincularse a través de los viajes, las experiencias en el extranjero, la perspectiva de la cultura inglesa, anhelando volver a otros lugares, etc. Luego obtenemos el cumplimiento del deseo de regresar, le damos al segundo escenario más peso emocional y reducimos el énfasis en la ubicación menos relevante.