Lo principal a recordar es que la audiencia no necesita saber los detalles de tu sistema mágico a menos que los personajes necesiten saberlo. Puede que estés loco por el sistema que has creado, pero eso no justifica introducir los detalles en tu libro con calzador.

Dicho esto, Master of the Five Magics (Lyndon Hardy) presenta con éxito no solo dos, sino cinco sistemas mágicos alienígenas diferentes. ¿Cómo lo hace? Su personaje principal tiene que dominar los cinco sistemas diferentes en una carrera desesperada contra el tiempo, contra la oposición de los grupos secretos que controlan la magia. No solo eso, sino que las diferencias distintivas entre los sistemas juegan un papel importante en la trama. Entonces, aprender los sistemas no es un volcado de información, es una parte integral de la historia.

Es genial que sepas exactamente cómo funciona tu sistema mágico, pero trata esa información en tu historia como un recurso precioso y protegido. No lo metas en la garganta del lector (o de los personajes), haz que quieran buscarlo. Cuanto más lo dejes envuelto en misterio, más "mágico" parecerá todo. De esta manera, la confusión se vuelve tu amiga, no tu enemiga.

Esto no responde realmente a la pregunta, pero resuelve el dilema en aras de producir una mejor escritura.

Al leer comentarios anteriores y sus respuestas, parece tener la intención de volcar información y obligar a sus lectores YA a aprender su sistema "científico" con su propia terminología, como si necesitaran usarlo para entenderlo. Apuesto a que se han saciado y más de aprender química, matemáticas, física y más, y pasarán por alto este volcado de información y llegarán a lo bueno.

Toma una lección de una mujer que ha ganado alrededor de mil millones de dólares escribiendo magia para YA: JK Rowling. Su sistema es en gran parte inexplicable, un montón de palabras que suenan en latín, y básicamente es solo otro idioma para aprender.

Que parece ser su sistema. No intente "evitar que sus lectores se confundan". No se confundirán porque realmente no están prestando atención, no les importará cómo funciona su sistema o si entienden las reglas correctamente.

Desde el punto de vista del lector YA, ¡nunca habrá una prueba! Se saltarán el aburrido volcado de información y esperarán a que los personajes digan algo en su idioma extraño y verán qué sucede. ¡Ay, mira, magma! ¡Oh, mira, el perro se convirtió en un dragón de lunares!

No se confundirán, pueden retener la información de que la magia funciona de manera diferente en los dos mundos, y tu MC es de un mundo diferente y tiene que aprender una nueva magia. Eso es realmente todo lo que necesitas. Incluir TODA la información sobre cómo funciona el sistema solo hará que su historia parezca amateur, la arrastrará hacia abajo y hará que tanto los editores como los lectores pierdan interés.

Lo que has hecho no es terrible, pero es información de fondo y "explicarlo verbalmente" probablemente no era necesario, no debería estar en la historia. Sospecho que no lo estás leyendo con los ojos de un lector, que busca conflictos emocionales y luchas con las consecuencias de la vida. (Esos no suelen incluir luchar con un libro de texto).

Como información de fondo, puede mantener la coherencia de la historia y, por ósmosis, el lector puede deducir que hay algo de lógica detrás, lo que aumentará la verosimilitud. En mi opinión, tratar de incluir esto en su libro es un grave error, si desea que lo publiquen. Los volcados de información no contienen el tipo de conflicto y tensión que mantiene a los lectores pasando páginas, y eso es un defecto importante. Los editores no son abnegados y están ansiosos por ayudar a los nuevos escritores, tienen un suministro infinito de envíos y cuando encuentran un gran defecto, rara vez pierden más tiempo, lo ponen en la pila de rechazos y comienzan el siguiente.

Tres preguntas, cuyas respuestas pueden ayudar a evitar la confusión del lector:

1. ¿Por qué debería importarle al lector?

Has intentado sentar las bases de una nueva gramática para lograr algo. Para simplificar con un ejemplo, has inventado un martillo. ¿Por qué alguien debería preocuparse por este martillo si no hay clavos?

El resultado de todas estas acciones debe tener un propósito claro en tu historia. Mejor si el propósito es esencial para la historia misma. Si no va a usar un diccionario de 500 palabras para su gramática, entonces limítelo a las palabras que efectivamente va a usar. Muestre al comienzo de la historia cómo funciona la gramática y cuán poderosa es,

John Doe puso todo su corazón en comprender esta magia del dominó . Ya sabía cómo hacer que Si trabajara para encender un fuego, y ya había tenido su parte de problemas con todas las rocas que aparecían después de invocar al p . Ahora susurró "¡SiFr!" y esperó a que el magma fundido se enfriara sobre las cenizas de su antiguo hogar.

luego, cuando lo necesites, no necesitarás volver a explicar nada. El lector ya estará familiarizado con el

"¡FoffSi!" gritó John Doe y, no sin sudar, arrastró a Jane Doe lejos del viento llameante que acababa de invocar desde el cielo.

2. ¿Cómo le explicaría esto a un laico?

Imagina que no sabías nada de lo que describiste anteriormente. ¿Cómo reaccionarías ante su descripción? En otras palabras, ¿cuál es la forma más fácil de describir lo que escribiste? Escríbalo, cuente las palabras y ahora explíquelo usando la mitad del número de palabras. Repetir. Piense en ello como una forma extrema de depuración de patos de goma , con el objetivo de simplificar la exposición, en lugar de encontrar errores.

Controlar la naturaleza puede sonar fácil. Después de todo, uno solo necesita la combinación correcta de palabras: Si ordenó que una gota de fuego apareciera bailando frente a los propios ojos, y Fr , cuidadosamente pronunciado con la lengua enrollada debajo de los dientes, ordenaría en cambio una gota de piedra para levitar por un momento en el aire. Puede durar un instante y, a menos que la magia tenga una forma a la que adherirse, se convierte en nada. Sin embargo, no es fácil, y los magos más hábiles pasan toda su vida tratando de perfeccionar los sonidos, con los que John Doe acababa de familiarizarse. Si para fuego, Foff para aire, etc etc...

3. ¿Podrías reemplazar algo por algo más simple?

Esta es una especie de enfoque de la navaja de Occam . Si algo puede ser reemplazado por una herramienta más simple, entonces hágalo. Por ejemplo, a menos que tenga una razón de peso para reinventar el diccionario, ¿por qué no usar Fuego por fuego y Piedra por piedra, de modo que el magma pueda ser PiedraFuego ?

No resta valor a tu creatividad y al uso que haces de este dispositivo en tu historia, y tiene un impacto positivo en tu karma narrativo.

Es posible que primero tengas que mostrar al protagonista en su propio mundo para mostrar que ese mundo no es como el nuestro. Entonces tendrías que hacer que hiciera algún tipo de viaje al otro mundo para demostrar que ese mundo no es suyo ni nuestro.

¡Recomiendo encarecidamente que no haya volcados de información! Saca a relucir la magia poco a poco a medida que ocurre en la historia. Creo que los sistemas mágicos complejos y computacionales como estos son la razón por la que el tipo de historias de la "Escuela de magos" ha cobrado importancia: porque pueden explicar tales cosas.

Prefiero los sistemas mágicos que NO se explican. Por ejemplo, El Señor de los Anillos tiene muy poca explicación de cualquier sistema mágico. La mayoría de las historias en las que solo tengo la magia se usan sin explicación para el lector. La narración muestra lo poco que es realmente necesario entender.

Según tu explicación, no veo ninguna diferencia entre magia y alquimia.

Los ejemplos incluyen los libros The Amber de Roger Zelazny y los libros The Mercy Thompson (hombres lobo, brujas y coyotes, oh mi).

Otra cosa: si los sonidos son desencadenantes mentales, probablemente deberían ser diferentes para cada usuario de magia, ya que desencadenan estados mentales en el usuario.

Si bien no es una técnica de escritura tan limpia como lo que proponen otras respuestas, también podría agregar un apéndice con la explicación de cómo funciona todo. Un ejemplo de esto es el Ciclo de la Puerta de la Muerte de Weis y Hickman. Cada uno de los cinco mundos visitados se explica completamente en los apéndices de los libros. Puntos de bonificación si el apéndice tiene la forma de un diario de un viejo archimago.

Dicho esto: Weis y Hickman son grandes constructores de mundos pero escritores algo mediocres y aquí es donde más lo demuestran. Otras respuestas son excelentes sobre cómo debes incorporar la magia en tu historia real. No veo ninguna razón por la que no puedas combinar ambos, especialmente con un desarrollo tan detallado de cómo funciona todo.