A menudo me cuestiono a mí mismo en un escenario particular cuando escribo diálogos. La convención dice que debo dividir las líneas de diferentes personajes en diferentes líneas o párrafos (he visto ambos), pero ¿qué sucede si una línea de diálogo en particular es más larga de lo habitual? ¿Debo romper esa línea en diferentes párrafos, aunque lo diga la misma persona y, por lo tanto, me arriesgue a que parezca que habla otra persona? ¿O se espera que la línea, junto con algunas acciones intermedias, estén todas en un gran bloque de texto?
Lo pregunto principalmente porque el bloque de texto resultante no se ve visualmente, como un todo, como parte del diálogo, porque rompe el patrón visual habitual de líneas más pequeñas que van y vienen entre diferentes caracteres.
En inglés, comienza un nuevo párrafo, cuando cambia el tema. El turno de cada hablante en un diálogo se percibe como un tema, incluso si ese turno está interrumpido por pausas (y la descripción del comportamiento del hablante durante estas pausas).
Un párrafo puede tener cualquier longitud y abarcar muchas páginas. Para mejorar la legibilidad, los párrafos largos se pueden dividir en párrafos más pequeños, pero esto puede dividir los argumentos, la descripción o las acciones y confundir al lector.
Si el turno de un orador abarca muchos temas, se divide en párrafos como cualquier otra parte de la escritura.
El riesgo de identificar erróneamente al hablante de las partes subsiguientes del párrafo se evita omitiendo las comillas de cierre de las partes anteriores para indicar continuación, como lo demuestra la siguiente respuesta:
Siempre que pueda hacer que los diálogos fluyan sin problemas, no veo ningún problema en dividirlo en párrafos. Dicho esto, me gustaría señalar que no siempre es la mejor manera de generar suspenso, tensión o drama en una obra de ficción.
Para hacerlo fácil a la vista y mucho menos intimidante para el lector, asegúrate de que el cambio en los párrafos solo ocurra cuando la narración vea un cambio importante en el tema.
No muchos escritores contemporáneos usan esto en su trabajo. Sin embargo, si se usa con moderación, esto definitivamente puede hacer un hilo apretado.
Sir Arthur Conan Doyle usó una gran cantidad de esta táctica en sus obras. Puedes encontrar la colección completa de Sherlock Holmes aquí . Esto debería ser suficiente para darle una idea clara de las complejidades de esta técnica.
¡Espero que esto haya ayudado!
Los diálogos largos deben dividirse en párrafos. Esto puede suceder, por ejemplo, cuando alguien está dando cuenta detallada de un evento.
Es tradicional dejar las comillas fuera del final si el mismo orador continúa (pero aún así tenerlas al principio para mostrar que es un discurso).
Lo primero que debes recordar es que es la fuerza de tu escritura lo que la determina. Hay un dicho: "Primer pensamiento, mejor pensamiento". Lo que eso significa es escribir de la forma en que lo vio en su mente la primera vez, palabra por palabra. No edite, no haga una pausa y reconsidere, especialmente para una regla sobre 'legibilidad' o intercambio de diálogo. Sacarlo. Puedes hacer que un personaje hable durante páginas y páginas si te parece bien (Sherlock Holmes fue un gran ejemplo; otro es "Youth" de Joseph Conrad, o si eres realmente dedicado, Heart of Darkness ), y nunca te preocupes por quién lo hará. saber quién está hablando. Los lectores inteligentes acuden a los escritores inteligentes y se lo agradecerán.
Dicho esto, cuando vuelvas a reescribirlo -porque escribir es reescribir- verás y entenderás más claramente lo que está o no está bien en él, pero no puedes ver esto a menos que hayas escrito previamente lo que pensabas, sin trabas Tienes que fallar hacia adelante. Es una locura, lo sé, pero déjalo salir y al cometer errores descubrirás la verdad. Escribir es como un grifo viejo: está oxidado, cuesta abrirlo, cruje y parece que se va a romper. Cuando finalmente lo consigues, ¿qué sale? Basura naranja. Agua de óxido.
Pero déjalo fluir. Pronto será claro como el cristal.
usuario5645
Smig
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