Estoy escribiendo una novela histórica y, en esencia, estas serán cartas encontradas por antepasados en el siglo XXI. Sin embargo, solo leer cartas es aburrido, y necesito intercalar conversaciones entre los personajes. ¿Me puede ayudar con esto?
El diálogo en las novelas es inherentemente poco realista. El habla real tiene muchos más 'Um's y 'Ah's, interjecciones, oraciones corridas y pausas a la mitad de las oraciones mientras el hablante reorganiza lo que está diciendo en su cabeza. Los diálogos en los libros no incluyen esas cosas, porque no son divertidas de leer y se interponen en la forma de contar la historia.
Las cartas y diarios que forman las novelas epistolares (novelas contadas a través de cartas y diarios en lugar de narradas) tampoco son realistas, porque el realismo perfecto interferiría con la narración.
Por lo general, el comienzo y el final de cada entrada de carta/diario se sentirán más como una escritura real, pero el medio se transformará en un narrador en primera persona más estándar para ayudar al lector a perderse en la historia.
Por ejemplo, aquí hay algunos pasajes de Drácula (que es epistolar)
Salió de Munich a las 20.35 horas del 1 de mayo y llegó a Viena a primera hora de la mañana siguiente; Debería haber llegado a las 6.46, pero el tren se retrasó una hora. Buda-Pesth parece un lugar maravilloso, por lo que pude ver desde el tren y lo poco que pude caminar por las calles. Temía alejarme mucho de la estación, ya que habíamos llegado tarde y saldríamos lo más cerca posible de la hora correcta. La impresión que tuve fue que salíamos del Oeste y entramos en el Este; el más occidental de los espléndidos puentes sobre el Danubio, que aquí es de noble anchura y profundidad, nos llevó entre las tradiciones del dominio turco.
Salimos a bastante tiempo y llegamos después del anochecer a Klausenburgh. Aquí me detuve a pasar la noche en el Hotel Royale. Cené, o más bien cené, un pollo un poco aderezado con pimiento rojo, que estaba muy bueno pero daba sed. (Mem., conseguir receta para Mina.) Le pregunté al camarero, y me dijo que se llamaba 'paprika hendl', y que, como era un plato nacional, debería poder conseguirlo en cualquier lugar a lo largo de los Cárpatos. Encontré mi noción de alemán muy útil aquí; de hecho, no sé cómo debería poder vivir sin él.
Estos son los primeros dos párrafos de la novela, y se sienten como un diario. Son en gran medida resúmenes, con pensamientos ociosos y notas para hacer las cosas más tarde. Compáralos con otro párrafo unos capítulos más adelante:
Dentro, estaba de pie un anciano alto, bien afeitado excepto por un largo bigote blanco, y vestido de negro de la cabeza a los pies, sin una sola mancha de color en ninguna parte. Tenía en la mano una antigua lámpara de plata, en la que la llama ardía sin chimenea ni globo de ningún tipo, arrojando largas sombras temblorosas al vacilar en la corriente de aire de la puerta abierta. El anciano me indicó con su mano derecha que pasara con un gesto cortés, diciendo en un inglés excelente, pero con una entonación extraña:—
'¡Bienvenido a mi casa! ¡Entra libremente y por tu propia voluntad! No hizo ademán de salir a mi encuentro, sino que se quedó como una estatua, como si su gesto de bienvenida lo hubiera incrustado en piedra. Sin embargo, en el instante en que crucé el umbral, se movió impulsivamente hacia adelante y, extendiendo su mano, agarró la mía con una fuerza que me hizo estremecer, un efecto que no disminuyó por el hecho de que parecía tan frío como el hielo. más como la mano de un muerto que de un vivo. Nuevamente dijo:—
'Bienvenido a mi casa. Ven libremente. Ve con seguridad; y deja algo de la felicidad que traes!' La fuerza del apretón de manos era tan parecida a la que había notado en el chofer, cuyo rostro no había visto, que por un momento dudé si no sería la misma persona con quien yo estaba hablando; así que para asegurarme, dije interrogativamente:—
'¿Conde Drácula?' Se inclinó cortésmente y respondió:
'Soy Drácula; y le doy la bienvenida, señor Harker, a mi casa. Adelante; el aire de la noche es frío y debes comer y descansar.
Que es básicamente indistinguible de la narración regular en primera persona (más 100 años de cambios de lenguaje estilístico)
Esta es una buena pregunta. Si bien creo que dañaría la autenticidad del formato tener un diálogo conversacional a gran escala en una historia enmarcada como una serie de cartas, especialmente si se trata de varios personajes que se escriben cartas entre sí, Arcanist Lupus plantea un buen punto de que, en última instancia, las convenciones de la realidad se pueden romper si se hace una obra más convincente.
Sin embargo, uno debe recordar el propósito del diálogo; para hacer avanzar la trama o revelar algo sobre un personaje. Personalmente, creo que esto se puede hacer sin un diálogo conversacional si tiene una serie de letras entre caracteres.
Después de todo, la forma en que los personajes varían en el estilo de escritura, qué temas consideran lo suficientemente importantes como para incluir en la carta final y qué consideran lo suficientemente cortés como para convertirlo en una carta formal, arroja algún tipo de luz sobre un personaje. En ese caso, se podría argumentar que no hay necesidad de diálogo en ese formato.
No estoy escribiendo un libro completo de esta manera, pero tengo un personaje que se recuerda casi exclusivamente en la narración o en la forma de las cartas que ha dejado atrás detallando sus viajes en una nación tecnológicamente avanzada (para él).
Por eso suele escribir sobre:
Después de tres o más de estas cartas, completamente libres de diálogo, uno tiene una idea clara de quién es... ¡ahora imagina el potencial que tiene tu novela! ¡No son más que letras ! Esencialmente, tiene en sus manos una oportunidad poco ortodoxa de escribir un conjunto de estudios de personajes interesantes sin necesitar estrictamente diálogo.
La mejor de las suertes en tus esfuerzos.
Podrías simplemente tratar las letras como instantáneas. (No sé exactamente cómo articular lo que estoy pensando, así que tengan paciencia conmigo). Pero si la historia es una persona que encuentra un montón de letras a través de las cuales se cuenta la historia...
El personaje principal (MC) podría estar leyendo e imaginando las letras como pequeñas escenas. Digamos que MC encuentra cartas de correspondencia entre Jack y Jill. Si Jill detalla cómo un ladrón irrumpió en su casa y estaba asustada, podría pasar a la narración en primera persona desde la perspectiva de Jill. Podría tener interjecciones (tal vez en cursiva) de cómo el MC está interpretando o pensando en cosas. Le permitiría contar a través de este medio de una carta mientras mantiene un estilo de narración más tradicional.
Águila Blanca