¿Cuál es la función de esta progresión de acordes en "Winterreise" de Schubert?

Están sucediendo muchas cosas en este extracto. Aquí hay una respuesta general, con algunos consejos para obtener más información si es necesario.

Análisis de “nivel superior”

En términos generales, el pasaje está en La menor y se divide de esta manera:

Mm. 15-16: mi menor = v
Mm. 17–20: re menor = iv
  [Mmm. 19-20: sol menor = iv/iv]
Mm. 21–26: La menor = yo

"iv/iv" es un acorde aplicado , que significa "el acorde iv relativo al acorde iv". Esto es especialmente común en el caso de acordes dominantes aplicados. Consulte Confundido al marcar el bajo figurado para la secuencia de modulación para obtener más información.

Mm. 15-16: mi menor (v)

• El compás 15 comienza con una tríada en mi menor de primera inversión.
• La segunda mitad de m. 15 es un acorde de ii en mi menor (es decir, fa#o), con un tono de pedal de mi.
• El compás 16 vuelve a la primera tríada de Mi menor de inversión.
• El segundo acorde en m. 16 es un Fr6 de tono común , que luego regresa a la tríada de mi menor.

Los sextos acordes aumentados de tono común son una técnica para expandir una armonía particular, en este caso, Mi menor. Funcionan de la misma manera que los acordes disminuidos de tono común. Para obtener más información, consulte Una progresión de acordes de Leavitt: cómo analizarla correctamente .

Mm. 17-20: re menor

• La tríada en Mi menor en m. 17 es un acorde de pivote . Sigue siendo el acorde de v, pero también sirve como el acorde de ii en re menor, iniciando una progresión de ii-v que conduce a esa tonalidad en el siguiente compás. Tenga en cuenta que el ii en este caso se toma prestado de D mayor, aunque una mezcla modal , ya que de lo contrario necesitaría un Bb en lugar de B natural.
• El compás 18 es re menor, con un Fr6 de tono común que conecta las dos instancias de ese acorde.
• Los compases 19 y 20 son iv/iv, es decir sol menor. El compás 19 contiene un acorde Adim con un tono de pedal G , reflejando el compás 15. El compás 20 contiene un Fr6 de tono común.
• El acorde de re menor al final del compás 20 redondea todo el pasaje principalmente como una expansión de re menor.

Mm. 21-26: un menor

• Un menor llega a m. 21 como cadencia plagal del m. 20, pero luego se confirma con una sólida cadencia de Vi moviéndose hacia el m. 22

Desde el compás 22, todo este segmento ocurre sobre un tono de pedal A. Los acordes se analizan de acuerdo con los tonos por encima del pedal.

• El compás 22 confirma La menor a través de un tono común Fr6.
• El compás 23 es un acorde napolitano de seis (sobre el pedal A)
• El compás 24 es de nuevo La menor, ampliado por un tono común Fr6
• Los compases 25 y 26 son una vi cadencia en la menor.

Para obtener más información sobre el acorde napolitano, consulte ¿ Qué es un sexto napolitano?