Ayuda con el análisis de sus y agregar acordes en esta progresión

Para empezar, esa notación cuádruple es fea. Estoy bastante seguro de que sería mucho mejor escribir este ritmo tomando las notas de tres cuartos y dividiéndolas en cuatro corcheas con puntillo (atadas y transmitidas apropiadamente). Los grupos irregulares podrían tener sentido, pero solo si el efecto deseado es llevar al oyente a una desviación de la métrica predominante, lo que no parece ser el caso aquí (aunque no he escuchado la pieza interpretada). A menos que esté muy equivocado sobre la naturaleza de la pieza, la transcripción escribió un grupo irregular para lo que debería ser una subdivisión del tiempo. Es una pequeña distinción, pero los músicos te agradecerán que lo hagas bien (bueno, no, no lo harán, pero se molestarán si lo estropeas, lo mismo).

Otra buena razón para mantenerse alejado del cuádruple en este caso: la notación del grupo irregular en la partitura OP proporcionada oscurece el punto medio del compás, lo que generalmente es una mala práctica (¿dónde diablos está el tiempo 3?). Con las notas enlazadas/transmitidas correctamente al nivel de la semicorchea, sería fácil ver exactamente dónde se encuentran los tiempos 1, 2, 3 y 4 en el ritmo; el cuatrillo hace que sea imposible ver estos puntos de referencia en el compás. Esta es solo una forma de facilitar la lectura a primera vista, y es el mismo principio que las convenciones de transmisión: ¡ muestre las divisiones del tiempo cuando pueda!

En cuanto a las armonías reales:

Sin contexto, su análisis D7sus es correcto, pero en el contexto del trabajo mayor (D menor, ¿verdad?) No tiene sentido para mí llamar a esto un acorde D7, porque eso implicaría el tercero mayor. Sí, está suspendida, por lo que la tercera está ausente de todos modos, pero desde el punto de vista del análisis, esta cuarta suspendida (G) es claramente una suspensión de la tercera F menor, no F♯. Personalmente, llamaría a este acorde Dm7sus , pero también es una distinción bastante pequeña, ya que ni siquiera se refleja auditivamente hasta que se proporciona un contexto posterior.

El segundo acorde tiene G, D, G, A y E, que ha etiquetado como A7sus. Esto tampoco es empíricamente incorrecto, pero no es como yo etiquetaría este acorde. Vi la figura G y D en el bajo y supuse que significaba que G era la nota raíz, haciendo de este un acorde Gm6/9 sin tercera. Esa, para mí, es la mejor interpretación porque la pieza está tan claramente en menor que este acorde G debe ser un acorde menor en lugar de uno mayor. Esta es una progresión ai iv i vestida con ropa elegante, lo cual es bastante común en menor. Y es importante tener en cuenta las quintas perfectas en el bajo que crean una especie de sonido similar a un 'acorde de potencia'; a menudo, estas son solo una forma de poner mucho énfasis en la nota fundamental, como cuando un pianista toca una octava en el bajo. pero con una quinta perfecta en su lugar, o cuando un guitarrista toca un acorde de gran potencia en la fundamental. Esta parece ser una explicación mucho mejor que un acorde de séptima dominante suspendido en una tercera inversión para mí.

Considerándolo todo, un valiente esfuerzo de análisis (como un primer esfuerzo, especialmente), y nada de lo que hiciste fue estrictamente incorrecto; bien podría ser que algunas personas escuchen esa música de la forma en que la analizaste. Dicho esto, probablemente tomará práctica darse cuenta de todos los pequeños matices de decidir asuntos subjetivos como los anteriores. La teoría musical es solo eso: teoría, y es por eso que las computadoras no pueden hacerlo por nosotros. Se trata de la percepción humana, y eso puede significar que pequeñas diferencias obtienen interpretaciones muy diferentes. ¡Sigan con el buen trabajo!