Construyendo una tríada dominante en una clave menor: ¿son correctos estos dobles sostenidos?

Tal como lo entiendo, uno construye la tríada dominante de una clave menor utilizando su escala armónica basada en el tono principal dominante y las notas supertónicas. Bajo este criterio, parece que obtengo algunos brebajes extraños para las claves menores indicadas...

A♯ minor --> E♯, A/(G♯♯), B♯
D♯ minor --> A♯, D/(C♯♯), E♯
G♯ minor --> D♯, G/(F♯♯), A♯

¿Es esto correcto?

Cosas como esta es la razón por la que prefiero escribir música en mi bemol menor en lugar de re sostenido menor.
¿Cuál es la pregunta aquí? Todos estos acordes son correctos excepto el acorde D# que tiene un A#.
@NeilMeyer: por lo que puedo decir, la pregunta es si los acordes son correctos a pesar de sus dobles sostenidos.
¿ Hay alguna razón para usar A# menor y D# menor en lugar de Bb y Eb menor?
@MichaelCurtis - Sí, una vez escribí una pieza en B mayor que modulaba a... bueno... A# menor. Lamento un poco la decisión de no anotar la sección como en Bb menor, pero podría decirse que agregar dos sostenidos a la armadura es más fácil que reemplazar cinco sostenidos con cinco bemoles.
¿Un menor agudo? Yikes... Debido a que estás usando las formas nítidas de las teclas, necesitarás usar la notación ♯♯. Usar B ♭, E ♭ y A ♭ menores sería mucho más fácil para esto (y solo en general, con la excepción de G ♯ a veces)
Creo que G#m sería normal en lugar de Abm. 5 sostenidos versus 7 bemoles. ¡Cada tono plano para Abm!
Lo curioso es que esta pregunta me hizo comenzar a decirme mentalmente "G#m" porque en realidad había estado pensando "Abm" mientras tocaba el piano. Supongo que es por la costumbre de tocar Ab mayor más que G# menor. Cambiar la ortografía tónica por el cambio de modo es confuso. Gracias a Dios que no tenemos el mismo interruptor para Eb y Bb. Mismo tónico en cualquier modo.

Respuestas (4)

No estoy 100% seguro de cuál es tu pregunta, pero tus acordes son correctos, con dos pequeños ajustes:

  • En A♯ y D♯ menor, debemos deletrear los tercios del acorde dominante como G-doble sostenido y C-doble sostenido, respectivamente. Estas tríadas son lo que se denominan sonoridades terciarias , y como tales deben deletrearse en terceras; G-doble sostenido y C-doble sostenido son tercios por encima de sus raíces (E♯ y A♯), mientras que A y D están cuartos por encima de esas raíces.
  • En G♯ menor, los tonos correctos serán D♯, F-doble sostenido y A♯ (actualmente tienes A♮).

Si su pregunta es "¿son correctos estos dobles sostenidos?", entonces la respuesta es sí.

Richard, algunas de las letras de tono en tu respuesta van seguidas de un recuadro (p. ej., D#, Fbox, A#). Probablemente esto se deba a que mi computadora portátil no reconoce el código de caracteres. ¿Las cajas son caracteres especiales? Por cierto, muchas gracias por la respuesta.
@DickRitchie Esos son dobles afilados. ¡Editaré en consecuencia!
¿No funciona 'x' para doble sostenido?
@Tim Sí, pero de alguna manera siempre me parece extraño, así que simplemente lo escribí.

Agregaré una respuesta solo para mostrar cómo el uso de armaduras de clave estándar y ortografía de acordes probablemente hará que las cosas sean más fáciles de entender.

La razón principal para usar Bbversus A#y Ebversus D#para tonalidades menores es la disposición de las tónicas en el círculo de quintas donde comenzar con Atonalidades menores ascendiendo por quintas nos da tonalidades con sostenidos y descendiendo por quintas nos da tonalidades con bemoles. Las implicaciones prácticas de eso son:

A#menor requeriría 7 sostenidos! Bbmenor requiere solo 5 pisos. De acuerdo, son muchos pisos, pero aún así es más fácil de leer.

D#menor usaría 6 sostenidos, que es el mismo número de bemoles para Ebmenor. Eso parecería hacerlos casi iguales, pero al elevar el ^7grado de la escala para el tono principal, necesitaríamos un doble sostenido Cxen D#menor y solo un natural D♮en Ebmenor. Los sostenidos y bemoles dobles se consideran difíciles de leer.

Además, escribir acordes en tercios hace que sus identificaciones e inversiones sean más claras. Podría escribir C F♭ Gpero es mucho más claro escribir C E Gpara ver que es una tríada. El otro - Fparece casi una suspensión a primera vista.

La ortografía original...

A# menor --> E#, A/(G##), B#
D# menor --> A#, D/(C##), E#
Sol# menor --> Re#, Sol/(F##), La#

En el personal...

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...puede parecer una diferencia sutil, pero tocar dobles sostenidos y bemoles es confuso, porque terminas tocando lo que parece natural, es decir. Gxparece Anatural.

Si usamos la firma de clave estándar y la ortografía en tercios obtenemos...

Sib menor --> F, A♮, C
Mib menor --> Sib, Re♮, Fa
G# menor --> D#, Fx, A#

En el personal...

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...de nuevo, puede que no parezca un gran cambio, pero eliminamos dos sostenidos dobles y un sostenido innecesario.

Sé que no preguntaste directamente sobre las armaduras de clave, pero...

... Parece que obtengo algunos brebajes extraños para las teclas menores indicadas ...

Creo que la razón por la que obtuviste resultados extraños y confusos no es por no entender cómo se construye el acorde dominante en tonos menores, sino por no seguir las convenciones de armaduras y ortografía de acordes. Espero que explicar esas convenciones ayude.

WOW, un poco como una caja de Pandora pero realmente apreciado. Sin embargo, además de esto, no puedo encontrar símbolos de acordes pop para tríadas dominantes para ninguna tecla en particular que se esté tocando. Pero a partir de mi lectura, supongo que usar la letra raíz de la tríada para relacionarla con la tríada tónica de clave principal asociada sería lo mismo. ¿Es esto correcto?
@DickRitchie, así es sobre los símbolos de acordes pop. Dado que la tríada dominante es simplemente un acorde mayor, solo se usa una letra mayúscula, como "G" para indicar la tríada de G mayor. Por supuesto, eso no distingue su función con una tríada tónica mayor. Esa es la desventaja de tales sistemas abreviados. Puede poner un '7' en el acorde para aclarar la identidad dominante, como "G7".
Si realmente no quisiera el 7mo, eso sería engañoso, sin embargo, los acordes de pop/jazz a menudo son 'interpretados' por los intérpretes que a veces agregan/omiten tonos. En ese sentido, el '7' podría insinuar que el acorde es dominante y, por lo tanto, implica una clave.
¡Gran respuesta! ¿Se cambiaron las dos primeras firmas de clave o estoy loco?
Cambié Bbm por A#m y Ebm por D#m para ilustrar el cambio enarmónico. ¿Me equivoqué en algo? ¡Admito que estas son ortografías difíciles para mí! Mi intención es mostrar que Bbm es más fácil de leer y escribir que A#m.
Oh espera. Yo lo veo. ¡Tengo firmas para A#m y D#M invertidas!. Voy a arreglar eso ahora.

Sí, eso es correcto (aparte de A en G# menor, debería ser A#). Es por eso que rara vez usamos A# menor (o A# mayor para el caso). La ortografía encaja mucho mejor si lo llamamos Bb minor.

Es muy simple: solo escribe los acordes como la menor, re menor y sol menor (donde la tercera debe modificarse #). Luego agregas a cada nota de la tríada otro sostenido, eso significa que el tercero necesita un doble sostenido: x o tal vez ##) pero transcribir el en-armónico no tiene sentido ya que el tercero tiene que ser el tono principal.

Construyendo una tríada dominante en una clave menor: ¿son correctos estos dobles sostenidos?
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