Clics en pistas de bajo

La situación es normal en el sentido de que ocurre muy a menudo. Por lo que sé, la forma más popular de evitarlo en el futuro es construir tu experiencia personal y trabajar con profesionales altamente experimentados.

Idealmente, todos los involucrados en el seguimiento de graves habrían sido conscientes de que el ruido del diapasón es un problema común y también lo habrían estado escuchando. El músico, el ingeniero y todos ustedes debieron darse cuenta de inmediato, sabían que iba a ser un gran problema cuando llegaba el momento de mezclar y lo abordaron de inmediato con más tomas y/o perforaciones. El método probado y verdadero de estar al tanto de todas las posibles trampas en el seguimiento que no siempre son obvias es haberlas encontrado en el pasado. El otro método es trabajar con personas experimentadas que saben qué escuchar y conocen los detalles de su oficio y cómo esos detalles afectarán el proyecto en general.

En términos de lo que puede hacer ahora, ninguna de sus opciones está libre de problemas. Para obtener la mejor pista sin importar el costo o la inconveniencia, probablemente tendría que volver a grabar la parte del bajo. Aparte de eso, un ingeniero decente debería tener algunas ideas. El ecualizador y la compresión multibanda pueden ayudar. Los enfoques más drásticos incluirían copiar otras notas tocadas por el bajo, pegarlas sobre la sección problemática y luego cambiar el tono y/o alargarlas o acortarlas según sea necesario para reconstruir la parte. O un instrumento virtual de bajo muestreado podría reemplazar el bajo real en la sección de problemas o simplemente para los ataques de las notas.

La producción implica mucho compromiso. Usted es quien decide qué compromisos son más aceptables.

Definitivamente es difícil opinar realmente sobre esto sin escuchar el audio. Es difícil especular sobre cuál podría ser realmente el sonido y qué tan presente está en la grabación. Según la imagen, parece tener una cantidad decente de amplitud, pero si es el resultado de una técnica, entonces puede mezclarse mejor de lo que sugiere la amplitud.

¿Es esto algo que escuchas en la mezcla completa, o solo se nota realmente cuando haces un solo en la parte del bajo? Cuando pones en solo una pista, la estás sometiendo a un escrutinio extremo de una manera que puede que no necesites, dependiendo del arreglo, por supuesto. Muchos problemas como este básicamente desaparecerán cuando se coloquen en la mezcla completa, o se mezclen con el resto lo suficiente como para que no se destaquen.

Un ingeniero muy respetado, John Wyman, le había señalado este problema de aislamiento a un amigo mío mientras grababa, les mostró a mis amigos cómo quería que sonara su bajo, luego le mostró cómo lo mezcló y cómo funciona mejor en general, aunque sonaba mal o no como mi amigo lo quería inicialmente, a lo que mi amigo accedió. Entonces, el sonido en sí no era lo que mi amigo pensaba que quería, lo que solo se confirmaría al hacer un solo en la pista, pero sonó genial en la mezcla. Aunque parece no estar relacionado, siento que eso explica el problema con las cosas en solitario cuando, al final, serán parte de una mezcla.

En general, la mayoría de las grabaciones están llenas de ruidos adicionales, desde personas que respiran hasta golpes de pies y asientos chirriantes. La mayoría de las veces, estos terminan oscureciéndose en la mezcla de todos los instrumentos juntos, o tal vez se pueden escuchar, pero solo si se escucha con atención. La grabación profesional moderna muchas veces busca tener todo completamente pulido, sin absolutamente ningún error o inconsistencia, que en última instancia no es la forma en que se produce la música... después de todo, no somos robots. Esto muchas veces incluye tomar medidas extensas para evitar cosas menores, como respirar o golpear con el pie, así como un extenso trabajo de postproducción. Muchos géneros son conocidos por esto. La música pop en particular tiende a ser irrealmente perfecta, con herramientas modernas que permiten la manipulación del tiempo de partes individuales,

En el pasado, las imperfecciones eran parte de la grabación y mucha gente escuchaba con nostalgia, señalando con entusiasmo las pequeñas cosas que no estaban previstas en una pista determinada. Por ejemplo, al final de "A Day in the Life" de los Beatles, puedes escuchar el banco del piano chirriar un poco y el crujir de los papeles. La gente también sugiere que Paul Chambers cometió algunos errores en "Giant Steps" de Coletrane. Al final, nadie se queja de estos problemas, aunque casi definitivamente se habrían corregido en una grabación moderna.

Por lo tanto, parece probable que esto pueda mezclarse con la mezcla, o podría terminar siendo audible, pero solo cuando se escucha con mucha atención. También desea considerar el nivel de esta producción y su uso previsto. Si esto es para una banda local que probablemente no tendrá tiempo de emisión en la radio, entonces es un poco menos de qué preocuparse ahora y una buena lección para algo a tener en cuenta en el futuro. Si se trata de una grabación seria que se reproducirá en la radio o se colocará en una película o algo por el estilo, entonces probablemente valga la pena intentar volver a grabar la parte si todavía se puede escuchar en la mezcla.

Nuevamente, es difícil decir qué está pasando y qué tan malo es sin escucharlo, así que si puedes poner una parte en SoundCloud o algo así y publicar un enlace en la pregunta, probablemente todos podamos responder mejor. Si haces esto, te sugiero que cargues la pista en solo y una con ella en la mezcla, incluso si es solo una mezcla aproximada.

Mi broma: algo en el bajista golpea involuntariamente el bajo mientras ajusta su posición de interpretación.

El escenario que imagino es que algo, un anillo, un botón, la hebilla de un cinturón, tal vez incluso solo su pie o la palma de su mano, está golpeando algo y haciendo suficiente sonido para ser captado por el micrófono. . Veo el bajo en sí mismo, como un gran objeto resonante, como un candidato probable para lo que está siendo golpeado. Ocurre al mismo tiempo en la pieza ya que ocurre cuando el ejecutante cambia de alguna manera su posición con respecto al instrumento, por ejemplo, pasando de estar más alejado del instrumento a estar más cerca, incluso encorvado sobre él. Pero no está exactamente a tiempo con la música porque este es solo un movimiento corporal auxiliar que el jugador usa para establecer su posición para tocar.

Considere cómo Esperanza Spalding ajusta su postura con respecto al bajo en la primera canción de esta interpretación . Si el intérprete está haciendo este tipo de ajustes, y (a) lo hace con más fuerza y ​​solo golpea el instrumento, o (b) tiene algo duro que golpea el instrumento, esperaría que pueda escuchar un clic/golpe audible. .

Si la monitorización analógica estuviera bien, mi apuesta estaría en las muestras perdidas, es decir, un problema en la cadena de grabación digital. Si está involucrando computadoras de uso general para cualquiera de las grabaciones, intentaría usar una grabadora de mano o un dispositivo independiente similar para grabar la mezcla analógica (si está disponible) o la voz que le preocupa por separado. Si no hay clics en esa grabación, el hardware/firma/software de su computadora y tarjeta de sonido no está a la altura para hacer grabaciones limpias y confiables.

Por supuesto, puede haber otras fuentes, como un refrigerador que se enciende y apaga solo (pueden ser bastante terribles en la red eléctrica). Tengo que apagar un reloj de pared a dos habitaciones de distancia cuando grabo porque lo captan mis micrófonos.

El fragmento de audio es demasiado corto para decir mucho, pero ciertamente no es uno de los clics que los buenos bajistas usan semi-deliberadamente para enfatizar el ritmo. De hecho, suena más como el resultado de una lucha técnica, tal vez alguna oscilación del arco difícil de controlar, cambios de posición complicados, etc. Tenga en cuenta que es muy difícil tocar pasajes líricos fluidos en el contrabajo, no es un instrumento simple. en absoluto. Conozco a muy buenos contrabajistas que no pueden ejecutar tales pasajes de manera satisfactoria, y muy pocos que realmente pueden hacerlo de manera confiable.
Entonces, en cuanto a cómo prevenir este tipo de problema en primer lugar, mi consejo insatisfactorio sería tener un fagot, un violonchelo o una viola en su lugar... (estos tampoco son fáciles pero están más especializados para la interpretación lírica). O considere transponer la pieza para que se pueda tocar mejor en el bajo.

Como ingeniero, realmente no hay mucho que puedas hacer al respecto. Como jugador, hay algunas cosas que puedes hacer: bajar la acción, probar diferentes cuerdas, cambiar de arco alemán a francés... y específicamente para sonidos de clic, por supuesto, asegúrate de que no haya botones duros o similares que puedan ser audibles. sobre el corpus.