Chopin - Estudio en la menor, Op.25 No.11 "Winterwind" Discrepancias de pedaleo entre la partitura y la interpretación

El hecho de que los artistas profesionales modernos toquen algo de cierta manera no significa que debas sentirte obligado a llegar a conclusiones similares sobre la ejecución.

Su propio ejemplo es ilustrativo de este punto. Chopin solía fustigar a la gente que sustituía el pedal de resonancia por un verdadero legato de dedos. Eso es exactamente lo que están haciendo Kissin y Wright; están tocando el estudio demasiado LENTO (verifique con el metrónomo si no me cree) y usan el pedal amortiguador para mantener las grandes ligaduras en lugar del dedo-legato indicado, que sería suficiente a la velocidad indicada.

Mi propia interpretación de ese pasaje en un piano moderno usaría el pedal de sostenuto solo para la nota de bajo y el finger-legato en ambas manos. Eso daría máxima claridad al ritmo punteado en la mano izquierda.

UNO: Pedalear generalmente tiene menos que ver con tonos sostenidos o crear legato y más con el color del tono. Una nota tocada con pedal tiene un sonido más cálido y rico que una tocada sin él.

DOS: @ttw destaca que el piano de Chopin tenía menos potencia que un piano moderno. No produjo un sonido tan fuerte y el sonido decayó más rápidamente. Además, la profundidad de las teclas, e incluso la longitud y el ancho de las teclas, eran menores en el piano de Chopin que en el instrumento moderno. Esto también tiene un impacto tanto en el poder, el tono y el "legato-ness".

Las marcas del pedal en la primera muestra publicada en la pregunta, las interpreto de esta manera:

• metro. 5: la primera indicación, debajo del La bajo, es Chopin haciéndonos saber que quiere que ese tono bajo se sostenga hasta que cambie la armonía en el cuarto tiempo. ¹ Esto se logra mejor pedaleando a medias durante los siguientes dos tiempos.
• metro. 6: no se indica ningún pedal, porque no hay un tono particular que Chopin necesite indicar como sostenido.
• metro. 7: esta medida es esencialmente una repetición de la primera, y de nuevo Chopin quiere que el ejecutante permita que la baja A continúe mientras sea manejable hasta el cambio armónico.

Sin embargo, nada de esto impide pedalear, o no, donde el ejecutante sienta la necesidad. Este Etude ruega ser tocado a tope, lo que en un piano moderno significa reforzar el tono tanto como sea posible con el pedal. Pero la mano derecha (o la mano izquierda, como en el segundo ejemplo de la pregunta) se embarrará muy rápidamente si se mantiene presionado el pedal, por lo que, como mínimo, pedalear en cada tiempo es una necesidad. La técnica a aplicar a veces se denomina pedaleo de "aleteo".

Por otro lado, las medidas de apertura pueden ser muy efectivas sin pedal, creando un sonido "seco" antes de la embestida.

“¡Cuanto más toco, más me convenzo de que el pedal es el alma del pianoforte!”

---Arthur Rubinstein

¹ Esto plantea la pregunta de por qué Chopin no escribió una media nota con puntillo. Creo que, primero, el A bajo sigue siendo parte de la "melodía" de la mano izquierda, no una voz separada. En segundo lugar, Chopin no quiere que el sonido se mantenga literalmente durante tres tiempos. Está permitiendo el decaimiento natural, solo quiere dejar en claro que el sonido debe desaparecer en el tiempo 4.

Creo que la mejor respuesta es "Pedalear es subjetivo", como se menciona en el OP. En este caso, se me ocurren al menos tres razones por las que los intérpretes aplican el pedal de manera diferente a la música escrita. Hay una diferencia entre los pianos modernos y los disponibles para Chopin y los intérpretes intentan que su interpretación suene musical. Además, es posible que la versión impresa no sea la escritura real de Chopin; Los editores hacen cambios y sugerencias, incluso en el pedaleo. El lugar de la actuación puede ser diferente; esto puede afectar el tempo, la dinámica y el pedaleo de la mayoría de las piezas (incluso es cierto para una banda de baile country, como he descubierto por experiencia).