Rompe con lo convencional en la Sinfonía núm. 1

En el artículo de Wikipedia sobre la Sinfonía n.° 1 de Gustav Mahler , al describir su estructura , un párrafo termina con

El uso de Fa menor para el último movimiento fue una ruptura dramática con el uso convencional.

Pero no estoy seguro de lo que quiso decir el autor de ese artículo:

  • ¿Fue el uso de fa menor en particular inusual, o
  • ¿Fue el uso de la tonalidad musicalmente más alejada de la tonalidad de Re mayor de la Sinfonía una "ruptura dramática" de la convencionalidad?

Y, asumiendo cualquiera de las dos cosas, ¿qué tenía de inusual esto?

Para que conste, soy un gran admirador de Mahler y su música, y también soy consciente de que estaba constantemente "empujando los límites" con respecto a la tonalidad progresiva en sus sinfonías. Pero, siendo el primero, y considerando cuándo fue escrito (1887-1888), quizás esto sobresalga, incluso en el contexto de sus obras, como inusual.

Además, soy consciente de que esto es Wikipedia, y uno debe tomar todo lo que se publica allí con cautela. (Sin mencionar que no hay una cita específica para la oración citada anteriormente).

Pero aún así, incluso yo creo que la forma en que comienza el final de Mahler 1 es bastante inusual en sí misma: es como si el compositor adormeciera a la audiencia en la complacencia en el tercer movimiento y luego les dijera a todos que "¡despierten y presten atención!" en el final :-)

¿Ecos de la Sinfonía sorpresa de Haydn (n.º 94)?
Es inusual simplemente en el sentido trivial de que (casi) nunca se había hecho antes. La regla para las sonatas o sinfonías era que la tonalidad del primer movimiento = tonalidad final (y esta era una versión relajada de la regla anterior para una suite de que todos los movimientos están en la misma tonalidad). Ocasionalmente escribirías el finale en la versión mayor de una clave menor. Brahms una vez se aventuró y terminó una pieza en mi bemol mayor en mi bemol menor. Pero de re mayor a fa menor simplemente no tenía precedentes (y, de hecho, más bien no tenía sucesores).
En realidad, un sucesor de imagen de espejo bastante truncado es el comienzo de "Sea Symphony" de Vaughan Williams, donde los dos primeros acordes son Bb menor seguidos de D mayor.
Acabo de encontrarme con esto: un análisis en profundidad del final. gustavmahler.com/symphonies/No1/…

Respuestas (2)

La convención estándar para una sinfonía era que el primer y el último movimiento estuvieran en la misma tonalidad, u ocasionalmente el mayor y el menor con la misma tónica (por ejemplo, Beethoven 5).

Llamar a esto una "ruptura dramática" con la convención podría significar que tiene un efecto dramático, o podría ser simplemente una prosa púrpura para "esto es un poco diferente de lo normal". Tenga en cuenta que la sinfonía en su conjunto termina en re mayor.

Beethoven usó esquemas de clave basados ​​en intervalos de tercios, por ejemplo, el primer movimiento de la Sonata Op 106 tiene secciones en Bb major -> G major -> Eb major -> Cb major (escrito como B mayor) y luego un semitono retrocede a Bb major.

Schubert probablemente tuvo la misma idea en sus propias obras de su idolatría de Beethoven.

F menor -> D mayor está ciertamente dentro del vocabulario de la OMI de Beethoven tardío.

Convencionalmente, una sinfonía debería tener cuatro movimientos en una estructura de apertura-baile-lento-final o apertura-baile-lento-final . Mahler elige escribir en apertura - baile - lento - estructura final:

Gustav Mahler: Sinfonía n.º 1 en re mayor

  • I. Introducción y Allegro comodo. (re mayor)

  • II. Scherzo. (La mayor)

  • tercero A la pompes funèbres. (re menor)

  • IV. Final: Allegro furioso. (F menor - D mayor)

Mahler elige la tonalidad de re mayor para el primer movimiento, la mayor para el segundo, re menor para el tercero y fa menor para el cuarto. Como dice Wikipedia, el uso de Fa menor para el cuarto movimiento fue una ruptura dramática con el uso convencional. Los movimientos de apertura y final de una sinfonía deben escribirse en la tonalidad original. Desde este punto de vista, el final de la Sinfonía n.° 1 de Mahler, en re mayor, debería haber sido escrito en re mayor , no en fa menor. Sin embargo, termina en re mayor, que es la tonalidad original.

Beethoven también había hecho algo similar antes:

Ludwig Van Beethoven: Sinfonía n.º 5 en do menor

  • I. Allegro con brío. (do menor)
  • II. Andante con moto. (ab mayor)
  • tercero Scherzo: Alegro. (do menor)
  • IV. Final: Allegro. (do mayor)

Beethoven no elige la tonalidad de do menor para el final, sino la de do mayor . El estado de ánimo triunfante y victorioso contrasta mucho con el primer y tercer movimiento, que son oscuros y emocionalmente tormentosos. A diferencia de Mahler, Beethoven nunca vuelve a la tonalidad original de Do menor y ni siquiera está dispuesto a hacerlo; por lo tanto, la tonalidad de Do menor nunca se volverá a escuchar.

Para ver un caso mucho más extremo de tal violación de la regla, aquí está:

Pytor Ilych Tchaikovsky: Sinfonía n.º 6 en si menor

  • I. Adagio - Allegro non troppo. (Si menor)
  • II. Valzer: Allegro con gracia. (re mayor)
  • tercero Allegro molto vivace. (sol mayor)
  • IV. Adagio lamentoso. (Si menor)

¡ Observe que la palabra finale no se escribe antes de Adagio lamentoso ! ¡Tchaikovsky había puesto el movimiento lento como el último movimiento de su obra! Su estructura es: apertura - baile - final virtual - lento !!! Vale la pena señalar que el tercer movimiento es muy enérgico y emocionante, e incluso concluye triunfalmente. Si no hubo violación de la regla, se vería así:

( apertura - lento - baile - estructura final :)

  • I. Adagio - Allegro non troppo.
  • II. Adagio lamentoso.
  • tercero Valzer: Allegro con gracia.
  • IV. Final: Allegro molto vivace.

( apertura - baile - lento - estructura final :)

  • I. Adagio - Allegro non troppo.
  • II. Valzer: Allegro con gracia.
  • tercero Adagio lamentoso.
  • IV. Final: Allegro molto vivace.

Volviendo a la parte de Mahler, el cuarto movimiento de su Sinfonía n.° 1 debería haber sido en re mayor , porque la tonalidad original es en re mayor. Sin embargo, elige usar fa menor en su lugar, lo que fue una ruptura dramática con el uso convencional. Sin embargo, termina en re mayor a través de una conclusión triunfante, y la sinfonía termina en re mayor, lo que normalmente esperaríamos que sucediera.

A menudo, también, las tonalidades de los movimientos medios se derivaban de la tonalidad tónica, por ejemplo, el segundo movimiento estaba en la tonalidad subdominante y el tercer movimiento en la tonalidad dominante (si un movimiento medio iba a ser menor, era se tomaría de la clave mediana o submediana). La progresión armónica general de los movimientos retrocedería hacia el final de la tónica. Esta es otra razón por la que el final de Mahler 1 comenzando en fa menor sería una ruptura dramática con las convenciones. El fa menor no pertenece a ninguna parte en re mayor, muy fuera de la norma y las expectativas.
Rompe con lo convencional en la Sinfonía núm. 1
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