¿Por qué no se utilizan compases en esta partitura?

Estaba mirando esta partitura breve escrita a mano (para ser completada por otros arreglistas):

Muestra de partitura sin compás

Lo único que me llama la atención (tal vez debería haber otros) es que no hay compás escrito. ¿Por qué?

Entonces tuve los siguientes pensamientos. Por favor corrígeme si estoy equivocado.

La notación radiante ya implica dónde están los tiempos. Y las barras de compás separan e indican cuántos tiempos por compás. Entonces, en esencia, ¿podría inferir exactamente cuál era la marca de tiempo? También parece que la firma de tiempo cambió varias veces, según esta premisa.

En otras palabras, la mayoría (quizás todas) las firmas de tiempo son redundantes; porque están directamente implícitos a través de la otra notación (especialmente si los lazos y las vigas se usan rigurosamente).

Esto también significaría que un intérprete ni siquiera necesitaría ver una firma de tiempo, siempre que esté leyendo y tomando nota de dónde están las vigas y los lazos: sabrá cuándo ocurren los tiempos.

Acabo de pensar en una situación en la que se produce un tresillo en 2 tiempos, y supongo que sería molesto dividirlo. Pero eso todavía no se siente lo suficientemente fuerte como para desacreditar lo que estoy diciendo.
Es una práctica común poner el compás en una pieza. En este caso probablemente no sea necesario debido a que se trata de una versión manuscrita incompleta.
¿Pero podrías decir que nunca es necesario entonces?
Y luego tocas Satie : sin compás, sin compases.
Hay muchas cosas sobre una partitura que se pueden inferir pero que se escriben de todos modos. Claves, por ejemplo (al menos en música tonal). Me he encontrado con muchos lugares (en la música de piano) en los que el compositor o el editor olvidan un cambio de clave, pero está muy claro dónde debe ocurrir. Pero probablemente también vea cómo se podría argumentar que todavía es útil escribir las claves, incluso si es obvio. Se puede hacer un caso similar para las firmas de tiempo. Aunque esos son aún más obvios, creo que la conveniencia es un factor importante, mientras que la brevedad es bastante insignificante.

Respuestas (2)

He aquí un ejemplo patológico:

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¿Está en 3/4 o en 6/8? Tienen diferentes énfasis, por lo que no es una distinción arbitraria. Y la melodía podría incluso usar ambos. Te estoy mirando, West Side Story.

También podría mostrar 4/4 y 2/2, o Common y Cut Time.

Ahora, puede decir que en la mayoría de las piezas normales, la transmisión y/o el tempo lo delatarían. Podría observar que la transmisión no es un arte particularmente estandarizado, pero es un punto razonable. Entonces, ¿por qué anotamos la firma de tiempo?

Hagamos la misma pregunta sobre las armaduras de clave. Aquí hay una pequeña melodía agradable:

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Un poco de dolor para leer, sin embargo. Mi cerebro tiene que procesar individualmente cada nota y lidiar con todos esos bemoles. Me gusta más esta versión:

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Es más fácil de leer. Mi cerebro trabaja menos porque puedo suponer de inmediato que todos los pisos no estúpidos 1 están en uso.

Las firmas de tiempo realizan una función similar. No quiero tener que precontar todos los compases para saber con qué compás estoy tratando. Eso es ineficiente. Y bastante difícil si el compás cambia aunque sea ocasionalmente.

Entonces, para responder a su pregunta, sí, posiblemente pueda omitir la firma de tiempo y aún tener música 'legible'. Sin embargo, no debería hacerlo, por la misma razón por la que no debería escribir todo en do mayor con muchas alteraciones.

[Nota 1] Disculpas a los amigos y/o familiares de C♭ y F♭. Tienes mi más sentido pésame.

Francamente, los 5 ♭ son un poco molestos, incluso si se agrupan correctamente como armadura.
Sí, pero si en lugar de pensar "5 bemoles", piensas "todo tiene bemoles (excepto los estúpidos bemoles)", será un poco más fácil de recordar y menos confusión. Por cierto, +1 por la introducción de los "pisos estúpidos": no soy amigo ni pariente de ellos, ¡así que fue genial ...! ;)

Esta pregunta de libre pensamiento ya ha provocado al menos una respuesta reflexiva.

Sin embargo, la partitura de muestra tiene compases, comenzando con 4 compases de 4 ⁄ 4 y pasando a un compás de 2 ⁄ 4 antes de regresar a 4 ⁄ 4  . Simplemente están estirados más allá del reconocimiento.

Aplastado (sin estirar):

Acercamiento a 2 ⁄ 4 y 4 ⁄ 4 sin estirar :

No es que cambie la pregunta. . .

JAJAJA. Buena atrapada
Estas "firmas de tiempo grandes" son notación estándar para las partituras de la industria cinematográfica, porque son más fáciles de leer para el director. Es bastante común que el director nunca haya visto la partitura antes de la sesión de grabación real, y saber "qué tocar" es la información más esencial que necesita. Puede confiar en que los músicos profesionales tocarán sus partes correctamente la primera vez, aunque también leen a primera vista. Por supuesto, las firmas de tiempo grandes impresas se ven un poco mejor que estas firmas escritas a mano; consulte musescore.org/en/node/121336 , por ejemplo.
... y la razón por la que el director puede no haber visto la partitura antes de grabarla es porque si hay cambios de última hora, es posible que literalmente solo se haya escrito e impreso minutos antes de que realmente se grabe. ¡Es posible que las pistas musicales grabadas al final de una sesión de tres horas ni siquiera se hayan completado cuando comenzó la sesión de grabación!
@alephzero, sus comentarios y el enlace sobre las firmas altas en la puntuación de video parecen completamente acertados para esta partitura misteriosa, que incluso incluye lo que deben ser marcas de tiempo exquisitamente precisas de :10'8, :19'5, :21'5, ..., en la parte superior para la sincronización. ¿Te importaría agregar una nueva respuesta? ¿O agregar su percepción a esta respuesta? ¿O te importa si lo hago?
¡guau! ¡Son respuestas como esta las que me mantienen regresando a este sitio!
¿Por qué no se utilizan compases en esta partitura?
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