Voz de 13 acordes sin fundamental, 3.º o 5.º

Estuve improvisando sobre Heart and Soul de Hoagy Carmichael y me encontré con una voz de acordes que me pareció un poco extraña. Como se muestra a continuación, el C13 se expresa F-Bb-DA, usando el 7, 9, 11 y 13, pero omitiendo la raíz, 3 y 5 por completo.

¿Cómo es esto un acorde de C cuando no se encuentra ninguna parte de la tríada de C mayor dentro de él? ¿Por qué no es un BbM7?

La única forma en que puedo justificarlo es que el piano está destinado a componer una banda que toca el resto del acorde y esto se transfirió a la transcripción del piano.

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Como tú, creo que debería ser un BbM7/C, o incluso un F11/C. He agregado mi opinión diferente en una respuesta a continuación.

Respuestas (3)

Todavía estás sosteniendo la raíz C en la parte inferior, por lo que está justificado llamarlo un acorde C de algún tipo. Eventualmente también mantiene E (no F), B bemol, D y A en los signos de fermata, por lo que también se justifica llamarlo un acorde C13 (que debe contener C, E, B bemol y A como mínimo).

El símbolo de acorde C13 se ve bien.

¡Amigo, eres increíble! No puedo creer que me perdí eso, ¡pero eso es perfecto! ¡¡¡Gracias!!!
@WillRoss1 La F se resuelve en E, por lo que puede considerarla como una cuarta suspendida en lugar de la undécima.
No estoy de acuerdo y agregué una respuesta. Me alegraría si lo comentas.
Como comenta @PiedPiper, también podría tener sentido como un cuarto suspendido en un C13 (sin raíz y quinto).
Dios, más de 10 preguntas y más de 12 votos de respuesta, ¡todo para una nota completa!

No estoy de acuerdo con las respuestas de Dekkadeci. En cambio: BbM7/C sería un nombre propio y más comprensible. O tal vez F11/C , que aceptará con gracia la siguiente nota E.

Mira los otros dos acordes que son: Bb/C y Gm7/C.

Ese candidato C13 no contiene ni una sola nota de la tríada de C mayor: no C, no E no G en el acorde. Sólo un bajo duradero, que perdure durante todas las evoluciones armónicas. Antes y después de.

Sin embargo, podría haberlo hecho fácilmente. En el teclado hay mucho espacio para tocar una E con el dedo medio o G además de la A.

Cuando ese E se toca justo después del llamado C13, no suena como una estabilización para mi oído. Yo insisto:

Un argumento en la otra respuesta es la presencia de la E al final justo antes del comienzo de una nueva frase: cuando toco el extracto, esa E no está cerca de una estabilización de ningún tipo para un acorde de C, ya sea C , C7, C9, C11 o C13. Más bien introduce interrogación, falta de equilibrio y pide la nueva frase que empieza justo después.

No hay razón para nombrarlo un acorde de C, excepto por el zumbido de C durante todo el extracto, independientemente de lo que estén tocando los otros acordes.

Ese bajo C de eco largo, también se traduce en el acorde BbM7/C o F11/C . Pero aunque dura todo el extracto, no siento que a Do le guste para nada la tonalidad. De nada.

Y es por ese "Para nada" que escribo esta respuesta. Y sugiero encarecidamente al lector que toque estas notas en un teclado para comprender que no se trata de una estabilización en ninguna forma de acorde de do mayor alterado.

El acorde se estabiliza en un acorde con E, es decir, si desea usar la etiqueta BbM7/C, es mejor que la cambie a Bb11/C en las últimas fermatas. (Ese segundo símbolo de acorde mío puede estar ligeramente equivocado).
@Dekkadeci Creo que una negra Mi (incluso con una fermata) es un poco corta para ser la estabilización de un acorde... Sigo sin estar de acuerdo :-)
@Dekkadeci, la E con la fermata me parece más el reinicio de una frase.
Hay un comienzo claro de una nueva frase en el mp al final de la barra, completo con una nueva palabra. Las últimas fermatas están al final de la frase antigua.
Hay dos fermatas. El primero es el final, no hay discusión al respecto. Las segundas fermata (para mí) introducen una interrogación, una inestabilidad hacia algo por venir: y esta va a ser la nueva frase. Esa es mi sensación. Mi principal argumento en contra de un C13 sigue siendo que no contiene ninguna nota de la tríada Mayor. Excepto esa E inesperada que viene últimamente, que sucede entre el final y el comienzo de una nueva frase.
Cuando toco el extracto, esa E es completamente inesperada, no siento ningún comienzo de la sensación de estabilización en absoluto. Yo insisto.
Ese C bajo al principio del compás dura todo el tiempo, sus 4 tiempos y fermata lo garantizan. La F es puramente un sus, que se resuelve en M3 de E. Si bien esta respuesta es interesante y obviamente provocó cierta discusión, en realidad es defectuosa.
De hecho, no hay CE o G en este acorde. No puede usar la redacción que desee en torno a ese hecho y mi respuesta. Bueno, de hecho, puede usar cualquier redacción, pero tal vez no la palabra "de hecho".
Entonces, ¿está negando que la nota C del bajo tenga algo que ver con el acorde C13 tal como está escrito? Todavía se está reproduciendo en todo el compás, sonando donde está escrito el símbolo del acorde.
Estoy diciendo que cuando toco la frase, la E viene como un extraño, NO es una estabilización: de ninguna manera suena como una estabilización para el acorde C, ya sea C, C7, C9, C11 o C13. En mi opinión, el acorde C simplemente no está aquí en absoluto. Hay un bajo C en el que todos estamos de acuerdo, pero también hay un bajo C en BbM7/C.
@Tim Facts no tiene nada que ver con eso. Este es un análisis teórico. Hay muchas respuestas que son todas válidas. Probablemente no llamarías Em/C a un acorde de CM7, pero es perfectamente válido hacerlo. El acorde en cuestión absolutamente puede considerarse BbM7/C, y esto está fuertemente respaldado por el hecho de que C es un tono de pedal. La única razón por la que esta no es la respuesta aceptada es porque estaba buscando una idea de por qué el transcriptor pensó que C13 estaba justificado y la respuesta aceptada aborda esto. Dicho esto, el análisis de StephaneRolland es perfectamente válido.

Un entrevistador le preguntó a Domenic Miller si deberíamos usar acordes de cejilla (barre). Su respuesta ayudó a dar forma a mi forma de pensar; tocar acordes de la manera más fácil.

Aplico el mismo principio a la notación de acordes: lo que sea que lo haga más fácil de entender. El C13 es exactamente lo que se toca en la caja de acordes de guitarra. Sospecho que es por eso que está anotado de esa manera; para que sea obvio para un guitarrista qué tocar. Desde un punto de vista teórico, BbM7/C tiene más sentido, ya que encaja lógicamente con los otros dos acordes.

Mi 2c.

Curiosamente, las notas en el acorde que se muestra en el recuadro son, desde la sexta hasta la primera cuerda, CE-Bb-DA; no son los mismos que en el personal; F-Bb-DA con un bajo C. Entonces, en el acorde de guitarra, tenemos la primera, la tercera, la séptima mayor, la novena y la sexta (decimotercera).
Sospecho que el cuadro se agregó mecánicamente después de que se eligió el símbolo C13 y, por lo tanto, es más una consecuencia de esa elección que una evidencia que respalde la corrección de la elección. De hecho, la presencia de notas que faltan en la parte de piano parece más una evidencia de la incorrección de la elección.
Voz de 13 acordes sin fundamental, 3.º o 5.º
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